第181章 面臨夭折的《新月格格》
聽說隆美加也要拍《新月格格》，陳國華急得一夜沒睡。他連夜拍完手頭最後一場戲，把剪輯室的工作交代給副導演，拎著一隻舊皮箱就趕到了機場。從香港飛東京，從東京轉紐約，折騰了快二十個小時，下飛機時眼袋深重，頭髮亂糟糟的，嘴唇乾裂。他顧不上先找酒店，直接打車到了沈逸川和穆晚秋住的那家酒店，在門口還摔了一跤，皮箱摔開了，衣服散了一地。
穆晚秋開門時看到他滿頭大汗、氣喘吁吁的樣子，以為出了什麼大事。陳國華進門就把皮箱往地上一放，連口水都沒喝，從夾層里抽出一疊合同，攤在茶几上。
「沈先生，劇本給我！隆美加拍美國版，我拍中國版，不衝突！」他的聲音有些沙啞，但每個字都很用力：「香港那邊我已經談好了，三位老闆願意出資，資金沒問題。劇組也準備好了，美術、服裝、攝影全是拍過清朝戲的老人。就差您簽字了。」
沈逸川被他的架勢嚇了一跳，坐在沙發上看著那疊合同，沒敢伸手。穆晚秋在旁邊笑出了聲：「陳導演這是怕被人搶了。您先喝口水，合同又不會跑。」她倒了杯水遞過去。陳國華接過，一口喝乾了，抹了抹嘴，還是盯著沈逸川。
合同很快就擬好了。陳國華早就在香港請律師起草好了，只等沈逸川簽字。穆晚秋一條一條翻譯給他聽，讀到「改編權歸陳國華公司所有，沈逸川保留署名權和劇本審定權」時，停頓了一下，看了沈逸川一眼。沈逸川沒怎麼猶豫，拿起筆簽了字。陳國華把合同收好，放進皮箱的夾層，拉好拉鏈，整個人像卸下了一塊大石頭，長長地呼了一口氣。他這才坐下來，靠在沙發上，開始念叨他怎麼連夜拍完戲、怎麼轉了兩趟飛機、怎麼在東京機場等了三個小時。
穆晚秋給他又倒了一杯水。他接過，沒喝，放在茶几上，看著沈逸川。
「沈先生，您放心。這部戲我一定拍好。不是為了賺錢，是為了這個故事。新月那句話，我不是來拆散這個家的，我是來加入這個家的——我讀到的時候，眼淚就下來了。」
沈逸川點了點頭，沒有說話。
消息傳回香港，輿論炸了鍋。《香港商報》娛樂版頭條：「陳國華搶得《新月格格》，沈逸川一家或將出演！」茶樓里，讀者們把報紙拍在桌上，議論紛紛。
有人興奮，拍著桌子說：「沈逸川寫的清朝故事，當然應該由香港人來拍！美國人懂什麼清朝？他們連辮子都不知道怎麼梳。」旁邊的人點頭，把報紙翻到娛樂版又看了一遍：「就是。香港拍了那麼多清朝戲，《大醉俠》《獨臂刀》《流星蝴蝶劍》，哪部不是經典？美國人拍二戰還行，拍清朝，差遠了。」
也有人質疑，語氣帶著懷疑：「香港人拍清朝戲，行不行啊？別把格格拍成古惑仔。陳國華拍過清朝戲嗎？他拍過《繡春刀》，那是明朝的。明朝和清朝，不一樣。」另一個老讀者放下茶杯，慢悠悠地說：「陳國華不行，沈逸川自己上啊。他演將軍，方若雲演公主，穆晚秋演將軍夫人。他們一家演自己，還能演砸了？」
還有人替方若雲操心：「方小姐是演員出身，演公主正好。沈逸川演將軍？他那個樣子像將軍嗎？寫小說還行，騎馬打仗，我怕他從馬上摔下來。」茶樓里哄堂大笑。
與此同時，美國媒體也注意到了這則新聞。《好萊塢報導者》發文稱：「《新月格格》的故事發生在清朝中國，由香港導演拍攝或許更為合適。文化背景的差異，可能會讓美國觀眾難以理解其中的情感邏輯。一個中國將軍的夫人把妹妹託付給丈夫，這在西方人看來近乎荒唐，但在中國的語境下，這是一種犧牲與成全。」
也有評論認為文化無國界，好故事屬於全世界。一位影評人在《紐約時報》上寫道：「《梁山伯與祝英台》是中國故事，但全世界的人都為它流淚。《新月格格》也是如此。隆美加能拍出中國味道，別人也能。問題不在於誰拍，而在於怎麼拍。」
雙方的爭論越來越激烈，從報紙吵到電台，從電台吵到電視。有人支持香港拍，有人支持美國拍，有人說兩個都拍，讓觀眾自己選。
隆美加在《洛杉磯時報》的採訪中回應了這場爭論。記者問他：「你覺得美國導演能拍好中國故事嗎？」隆美加笑了笑，說：「我拍美國版，陳拍中國版，兩個版本並行不悖。觀眾可以看兩個版本，比較一下哪個更好。」記者追問：「你覺得誰會贏？」隆美加笑得更大聲了：「觀眾贏。」
穆晚秋把這段話翻譯給沈逸川聽。沈逸川靠在沙發上，想了想：「他是真會說話。誰都不得罪，還把觀眾捧得高高的。」穆晚秋說：「這就是他能當好萊塢大導演的原因。」
經過幾輪磋商，雙方達成協議：合資拍攝。美國出設備和技術，香港出場地和部分資金。背景定為中國清朝——一個中國將軍的夫人得了重病，以為自己要死了，把親妹妹託付給丈夫。將軍答應了，夫人的病卻奇蹟般好了。夫人覺得自己已經配不上將軍，打算出家成全妹妹和丈夫。但妹妹找到了夫人，說出了那句經典台詞：「我不是來拆散這個家的，我是來加入這個家的。」
陳國華在電話里對沈逸川說：「沈先生，劇本不用改了。這就是清朝的故事。美國人想拍二戰版，讓他們拍去。咱們中國人，拍中國故事。」
他頓了頓，又補了一句：「再說了，香港這些年拍了上百部清朝戲，布景、道具、服裝、演員都是現成的。清朝戲是香港電影的傳統強項，美國人拍二戰，香港人拍清朝，各拍各的，誰也不影響誰。」沈逸川第一次覺得陳國華說話這麼有底氣。
就在一切塵埃落定之際，紐約酒店收到一封從台北寄來的國際快件。信封上印著律師事務所的字樣，藍色的，看著很正規。收件人是沈逸川，地址寫的是酒店的，字跡工整，一筆一划。
穆晚秋拆開信封，抽出裡面的信紙，讀了幾行，臉色變了。她沒說話，把信遞給了沈逸川。信中說，一位姓錢的將軍委託律師發函，指出《新月格格》的劇情與他的家庭經歷高度相似，其中「夫人病重把妹妹託付給丈夫」的情節，分明是他的家事。信中措辭嚴厲：「本人鄭重聲明，本人家庭之私事從未授權任何人以任何形式公之於眾。貴方劇本《新月格格》嚴重侵犯本人名譽權，要求立即停止拍攝並公開道歉。否則，本人將採取一切法律手段追究到底。」
沈逸川接過信，看完後愣了半天。他坐在沙發上，把信放在茶几上，盯著那幾行字看了好一會兒。他的腦子裡在飛快地轉。錢將軍，姓錢，台北。他想起來了。
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錢將軍。
如果他沒有記錯，這位錢將軍才是軍統真正的老闆，名義上的軍統局局長。戴笠不過是個副局長，真正的局長是錢將軍。只是他平時不管事，軍統的事務都交給了戴笠。但他的資歷、他的地位、他在國民黨元老中的影響力，遠非戴笠可比。而錢將軍的家庭經歷，與《新月格格》的劇情幾乎一模一樣——夫人病重，把妹妹託付給丈夫；夫人病癒，兩姐妹共侍一夫。這不是穆晚秋編的，也不是沈逸川編的，是歷史。
穆晚秋看著沈逸川的臉色，輕聲問：「這位錢將軍是誰？他怎麼知道我們的劇本？劇本還沒開拍，消息就傳到台灣了？」
沈逸川靠在沙發上，把手臂搭在額頭上，遮住了眼睛：「錢將軍。軍統真正的局長。戴笠名義上的上司，只是一個掛名。但錢將軍在國民黨內資歷很深，當過蔣介石的侍從室主任，當過上海市長，當過軍統局局長。他娶了一對姐妹花——姐姐病重時把妹妹託付給他，姐姐的病後來好了，兩姐妹就一起嫁給了他。我們寫的那些——雁姬跪求新月、病癒後打算出家、新月說『我不是來拆散這個家的』——全是他家的真事。」
穆晚秋的臉色白了：「那新月格格……不就是她妹妹？」
沈逸川點頭，把信放在桌上：「他告我們，我們沒話說。因為本來就是他的故事。」
穆晚秋把信又看了一遍：「可是我們寫的不是他。是清朝的將軍，是雁姬，是新月。我們沒提錢將軍的名字，也沒提他太太的名字。他憑什麼告？」
沈逸川苦笑：「憑讀者會對號入座。憑香港的報紙會寫『新月格格原型是錢將軍』。憑他的太太們看到劇本會哭。他不需要贏官司，他只需要拖。拖到投資方撤資，拖到劇組解散，拖到我們放棄。他拖得起，我們拖不起。」
穆晚秋沉默了。
沈逸川想了很久，從沙發上站起來，走到窗前，拿起電話，撥了陳國華的號碼：「老陳，劇本先別動工。」他的聲音很低，但每個字都很清楚：「錢將軍告我們影射。得先解決這個，才能談後面的事。你那邊先停一停，等我消息。」
他掛了電話，站在窗前看著紐約的夜色。時代廣場的霓虹燈在夜空中閃爍，帝國大廈的尖頂被燈光照得發白。街上還有行人，有的剛看完電影，有的剛從酒吧出來，有的在等計程車。沒有人知道這個站在酒店窗口前的中國人，剛剛收到了一封來自台北的律師函。
「拍電影，最難的不是寫劇本、不是找投資、不是請演員，是別惹到不該惹的人。我忘了一個人——錢將軍。真正的軍統局長，戴笠都得聽他招呼。我的劇本寫的那些，哪兒是新月格格？分明是他錢將軍的家事。夫人病重，妹妹託付，病癒後兩姐妹共侍一夫。一個字都不差。」
穆晚秋走過來，站在他身邊：「那怎麼辦？改劇本？把雁姬改死？把新月改成自殺？把努達海改成戰死？」
沈逸川搖了搖頭：「改不了。改了就不是《新月格格》了。不改，錢將軍不會放過我們。」
他沉默了很久，然後忽然轉過身，看著穆晚秋：「你幫我想想，錢將軍這個人，最怕什麼？」
穆晚秋想了想：「他最怕蔣介石知道他的事？」
沈逸川搖頭：「蔣介石知道。他的事，蔣介石全知道。當年他娶那對姐妹花的時候，蔣介石還送了賀禮。」
一時間兩個人感覺真沒有辦法，在絕對的權力面前而且自己還不占理的情況，他們明白《新月格格》恐怕真的拍不了。與此同時沈逸川也終於明白，為什麼穆晚秋這麼改的時候，他為什麼總覺得劇情很熟悉。
穆晚秋開門時看到他滿頭大汗、氣喘吁吁的樣子，以為出了什麼大事。陳國華進門就把皮箱往地上一放，連口水都沒喝，從夾層里抽出一疊合同，攤在茶几上。
「沈先生，劇本給我！隆美加拍美國版，我拍中國版，不衝突！」他的聲音有些沙啞，但每個字都很用力：「香港那邊我已經談好了，三位老闆願意出資，資金沒問題。劇組也準備好了，美術、服裝、攝影全是拍過清朝戲的老人。就差您簽字了。」
沈逸川被他的架勢嚇了一跳，坐在沙發上看著那疊合同，沒敢伸手。穆晚秋在旁邊笑出了聲：「陳導演這是怕被人搶了。您先喝口水，合同又不會跑。」她倒了杯水遞過去。陳國華接過，一口喝乾了，抹了抹嘴，還是盯著沈逸川。
合同很快就擬好了。陳國華早就在香港請律師起草好了，只等沈逸川簽字。穆晚秋一條一條翻譯給他聽，讀到「改編權歸陳國華公司所有，沈逸川保留署名權和劇本審定權」時，停頓了一下，看了沈逸川一眼。沈逸川沒怎麼猶豫，拿起筆簽了字。陳國華把合同收好，放進皮箱的夾層，拉好拉鏈，整個人像卸下了一塊大石頭，長長地呼了一口氣。他這才坐下來，靠在沙發上，開始念叨他怎麼連夜拍完戲、怎麼轉了兩趟飛機、怎麼在東京機場等了三個小時。
穆晚秋給他又倒了一杯水。他接過，沒喝，放在茶几上，看著沈逸川。
「沈先生，您放心。這部戲我一定拍好。不是為了賺錢，是為了這個故事。新月那句話，我不是來拆散這個家的，我是來加入這個家的——我讀到的時候，眼淚就下來了。」
沈逸川點了點頭，沒有說話。
消息傳回香港，輿論炸了鍋。《香港商報》娛樂版頭條：「陳國華搶得《新月格格》，沈逸川一家或將出演！」茶樓里，讀者們把報紙拍在桌上，議論紛紛。
有人興奮，拍著桌子說：「沈逸川寫的清朝故事，當然應該由香港人來拍！美國人懂什麼清朝？他們連辮子都不知道怎麼梳。」旁邊的人點頭，把報紙翻到娛樂版又看了一遍：「就是。香港拍了那麼多清朝戲，《大醉俠》《獨臂刀》《流星蝴蝶劍》，哪部不是經典？美國人拍二戰還行，拍清朝，差遠了。」
也有人質疑，語氣帶著懷疑：「香港人拍清朝戲，行不行啊？別把格格拍成古惑仔。陳國華拍過清朝戲嗎？他拍過《繡春刀》，那是明朝的。明朝和清朝，不一樣。」另一個老讀者放下茶杯，慢悠悠地說：「陳國華不行，沈逸川自己上啊。他演將軍，方若雲演公主，穆晚秋演將軍夫人。他們一家演自己，還能演砸了？」
還有人替方若雲操心：「方小姐是演員出身，演公主正好。沈逸川演將軍？他那個樣子像將軍嗎？寫小說還行，騎馬打仗，我怕他從馬上摔下來。」茶樓里哄堂大笑。
與此同時，美國媒體也注意到了這則新聞。《好萊塢報導者》發文稱：「《新月格格》的故事發生在清朝中國，由香港導演拍攝或許更為合適。文化背景的差異，可能會讓美國觀眾難以理解其中的情感邏輯。一個中國將軍的夫人把妹妹託付給丈夫，這在西方人看來近乎荒唐，但在中國的語境下，這是一種犧牲與成全。」
也有評論認為文化無國界，好故事屬於全世界。一位影評人在《紐約時報》上寫道：「《梁山伯與祝英台》是中國故事，但全世界的人都為它流淚。《新月格格》也是如此。隆美加能拍出中國味道，別人也能。問題不在於誰拍，而在於怎麼拍。」
雙方的爭論越來越激烈，從報紙吵到電台，從電台吵到電視。有人支持香港拍，有人支持美國拍，有人說兩個都拍，讓觀眾自己選。
隆美加在《洛杉磯時報》的採訪中回應了這場爭論。記者問他：「你覺得美國導演能拍好中國故事嗎？」隆美加笑了笑，說：「我拍美國版，陳拍中國版，兩個版本並行不悖。觀眾可以看兩個版本，比較一下哪個更好。」記者追問：「你覺得誰會贏？」隆美加笑得更大聲了：「觀眾贏。」
穆晚秋把這段話翻譯給沈逸川聽。沈逸川靠在沙發上，想了想：「他是真會說話。誰都不得罪，還把觀眾捧得高高的。」穆晚秋說：「這就是他能當好萊塢大導演的原因。」
經過幾輪磋商，雙方達成協議：合資拍攝。美國出設備和技術，香港出場地和部分資金。背景定為中國清朝——一個中國將軍的夫人得了重病，以為自己要死了，把親妹妹託付給丈夫。將軍答應了，夫人的病卻奇蹟般好了。夫人覺得自己已經配不上將軍，打算出家成全妹妹和丈夫。但妹妹找到了夫人，說出了那句經典台詞：「我不是來拆散這個家的，我是來加入這個家的。」
陳國華在電話里對沈逸川說：「沈先生，劇本不用改了。這就是清朝的故事。美國人想拍二戰版，讓他們拍去。咱們中國人，拍中國故事。」
他頓了頓，又補了一句：「再說了，香港這些年拍了上百部清朝戲，布景、道具、服裝、演員都是現成的。清朝戲是香港電影的傳統強項，美國人拍二戰，香港人拍清朝，各拍各的，誰也不影響誰。」沈逸川第一次覺得陳國華說話這麼有底氣。
就在一切塵埃落定之際，紐約酒店收到一封從台北寄來的國際快件。信封上印著律師事務所的字樣，藍色的，看著很正規。收件人是沈逸川，地址寫的是酒店的，字跡工整，一筆一划。
穆晚秋拆開信封，抽出裡面的信紙，讀了幾行，臉色變了。她沒說話，把信遞給了沈逸川。信中說，一位姓錢的將軍委託律師發函，指出《新月格格》的劇情與他的家庭經歷高度相似，其中「夫人病重把妹妹託付給丈夫」的情節，分明是他的家事。信中措辭嚴厲：「本人鄭重聲明，本人家庭之私事從未授權任何人以任何形式公之於眾。貴方劇本《新月格格》嚴重侵犯本人名譽權，要求立即停止拍攝並公開道歉。否則，本人將採取一切法律手段追究到底。」
沈逸川接過信，看完後愣了半天。他坐在沙發上，把信放在茶几上，盯著那幾行字看了好一會兒。他的腦子裡在飛快地轉。錢將軍，姓錢，台北。他想起來了。
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 追書就上 TW 看書網，sʜᴜ.ᴛᴡ超實用 網站，觀看最快的章節更新）
錢將軍。
如果他沒有記錯，這位錢將軍才是軍統真正的老闆，名義上的軍統局局長。戴笠不過是個副局長，真正的局長是錢將軍。只是他平時不管事，軍統的事務都交給了戴笠。但他的資歷、他的地位、他在國民黨元老中的影響力，遠非戴笠可比。而錢將軍的家庭經歷，與《新月格格》的劇情幾乎一模一樣——夫人病重，把妹妹託付給丈夫；夫人病癒，兩姐妹共侍一夫。這不是穆晚秋編的，也不是沈逸川編的，是歷史。
穆晚秋看著沈逸川的臉色，輕聲問：「這位錢將軍是誰？他怎麼知道我們的劇本？劇本還沒開拍，消息就傳到台灣了？」
沈逸川靠在沙發上，把手臂搭在額頭上，遮住了眼睛：「錢將軍。軍統真正的局長。戴笠名義上的上司，只是一個掛名。但錢將軍在國民黨內資歷很深，當過蔣介石的侍從室主任，當過上海市長，當過軍統局局長。他娶了一對姐妹花——姐姐病重時把妹妹託付給他，姐姐的病後來好了，兩姐妹就一起嫁給了他。我們寫的那些——雁姬跪求新月、病癒後打算出家、新月說『我不是來拆散這個家的』——全是他家的真事。」
穆晚秋的臉色白了：「那新月格格……不就是她妹妹？」
沈逸川點頭，把信放在桌上：「他告我們，我們沒話說。因為本來就是他的故事。」
穆晚秋把信又看了一遍：「可是我們寫的不是他。是清朝的將軍，是雁姬，是新月。我們沒提錢將軍的名字，也沒提他太太的名字。他憑什麼告？」
沈逸川苦笑：「憑讀者會對號入座。憑香港的報紙會寫『新月格格原型是錢將軍』。憑他的太太們看到劇本會哭。他不需要贏官司，他只需要拖。拖到投資方撤資，拖到劇組解散，拖到我們放棄。他拖得起，我們拖不起。」
穆晚秋沉默了。
沈逸川想了很久，從沙發上站起來，走到窗前，拿起電話，撥了陳國華的號碼：「老陳，劇本先別動工。」他的聲音很低，但每個字都很清楚：「錢將軍告我們影射。得先解決這個，才能談後面的事。你那邊先停一停，等我消息。」
他掛了電話，站在窗前看著紐約的夜色。時代廣場的霓虹燈在夜空中閃爍，帝國大廈的尖頂被燈光照得發白。街上還有行人，有的剛看完電影，有的剛從酒吧出來，有的在等計程車。沒有人知道這個站在酒店窗口前的中國人，剛剛收到了一封來自台北的律師函。
「拍電影，最難的不是寫劇本、不是找投資、不是請演員，是別惹到不該惹的人。我忘了一個人——錢將軍。真正的軍統局長，戴笠都得聽他招呼。我的劇本寫的那些，哪兒是新月格格？分明是他錢將軍的家事。夫人病重，妹妹託付，病癒後兩姐妹共侍一夫。一個字都不差。」
穆晚秋走過來，站在他身邊：「那怎麼辦？改劇本？把雁姬改死？把新月改成自殺？把努達海改成戰死？」
沈逸川搖了搖頭：「改不了。改了就不是《新月格格》了。不改，錢將軍不會放過我們。」
他沉默了很久，然後忽然轉過身，看著穆晚秋：「你幫我想想，錢將軍這個人，最怕什麼？」
穆晚秋想了想：「他最怕蔣介石知道他的事？」
沈逸川搖頭：「蔣介石知道。他的事，蔣介石全知道。當年他娶那對姐妹花的時候，蔣介石還送了賀禮。」
一時間兩個人感覺真沒有辦法，在絕對的權力面前而且自己還不占理的情況，他們明白《新月格格》恐怕真的拍不了。與此同時沈逸川也終於明白，為什麼穆晚秋這麼改的時候，他為什麼總覺得劇情很熟悉。