第924章 這才是《頹廢的都市》最好的載體！（補更1）
第924章 這才是《頹廢的都市》最好的載體！（補更1）
埃米爾·佩蘭暫時忘卻了自己巴黎歌劇院掌舵人的身份，迅速湊到萊昂納爾身邊：
萊昂，你是說————」
萊昂納爾微笑不變：「電影，當然是在電影院裡放啦！」
經驗豐富的他迅速把握到了其中的商機：
電影院不需要像劇院一樣養一堆演員和幕後工作人員，只需要售票員、檢票員、樂隊等基礎崗位就足夠。
這樣運營成本將大大下降，而電影院相比劇院的優勢還在於一天能放映多場，而劇院一天兩場就會讓所有人負荷拉滿。
之前《歌劇院魅影》最火的時候，歌劇院一周加演三場，付出的代價就是運營成本直線上升，不得不在兩個月後停止。
而劇院還有一個最沉重的負擔明星的薪酬！
1888年，巴黎歌劇院的頂級歌手的年薪全部都突破了7萬法郎，頭牌女高音瑪麗·范·贊特甚至能達到10萬法郎。
這還是在巴黎歌劇院是國家劇院，政府規定不得為演員開出超過10萬法郎的年薪情況下。
據說瑪麗·范·贊特如果願意去其他劇院，至少能拿12萬法郎！
法蘭西喜劇院也不遑多讓。莎拉·伯恩哈特在1880年出走，就是因為不滿喜劇院給她開出的年薪。
後來她1880年首訪美國時，合同就高達每場5000法郎，加票房超額部分的15%分成。
那次巡演她走了50個城市，總票房高達240萬法郎！
到了1886年到1887年那次為時十五個月的世界巡演，她又賺了超過一百萬法郎的票房分成。
等1887年世界巡演結束，法蘭西喜劇院反手就給她開了15萬法郎的年薪，希望她能回歸戲劇舞台。
不過最終因為這份年薪實在誇張，遭到了喜劇院幾乎所有演員的反對不得不作罷。
這次她能出演《後窗》，主要是看在萊昂納爾的新戲和電影這種全新的藝術形式上，穆內—敘利可沒這麼大魅力。
所以在某種程度上，19世紀末的巴黎劇院，已經淪為了明星們的附庸了。
但電影不同！一個明星拍完一部電影，不會受舞台和時間的限制，可以在全巴黎、全法國，甚至全世界的影院裡播放。
十萬人在同一天看一部戲在現在是奇蹟，在未來可能就是常態了！
想到這其中的前景，埃米爾·佩蘭的口水都要流下來了。
還不等萊昂納爾開口解釋電影院要投資多少，他就緊緊抓住了萊昂納爾的胳膊：「萊昂，如果你要辦電影院，無論如何帶我一個！運營這些，我最在行了！」
萊昂納爾哭笑不得：「你之前不還說劇院要活不下去了嗎？」
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埃米爾·佩蘭堅決地搖了搖頭：「我剛剛這麼說過嗎？你一定是聽錯了！」
同一時間，美國，紐約，托馬斯·愛迪生正焦頭爛額。
昨天發生在朗埃克廣場的爆燃事故，一共造成了二十多人燒傷，其中五人傷勢嚴重，還在醫院裡生死未卜。
他當然知道硝化纖維素片基有多麼危險，畢竟那和炸彈的配方區別都不大。
但他一向堅信有些風險是技術進步過程中必然要付出的歷史代價，何況可以通過工程手段來儘量降低風險發生的概率。
他想不到的是，這個代價會來得如此之快，並且如此難堪！
今天一早，紐約的報紙上全是對萊昂納爾·索雷爾的讚美和對自己的嘲諷。
《紐約論壇報》更是稱他的「活動影像視聽廂|更該送去陸軍部，而不是放在廣場上。
被報紙嘲諷並沒有動搖他的內心，真正讓他嗅到危險氣息的是過去那些「盟友」的態度。
昨天出事以後，他就緊急給紐約的市長艾布拉姆·休伊特、參議員戴維·希爾等人分別發了電報，但都如石沉大海。
這可不是好信號！
過去只要是他的電報，一定會被秘書第一時間放到這些大人物的桌上，不存在他們沒看到這樣的事。
如今休伊特等人保持沉默，甚至連敷衍的推脫都沒有，只能說明「托馬斯·愛迪生」
這個名字不復過往的分量了。
從交、直流電之爭，再到「活動影像」之爭，他不僅損失了大筆的金錢，而且聲譽近乎崩潰。
一個失去了魔力的魔法師，是不會得到任何敬畏的！
現在最重要的是止損！
他命令手下把其餘90多台「視聽廂」全部回收，暫時封存《歌劇院魅影》的膠片，等風波過去之後再說。
至於什麼時候過去，他也不知道。
前期研發、製造投入的費用，購買《歌劇院魅影》拍攝權的20萬美金，現在看全部打了水漂————
哪怕是愛迪生，一下損失這麼巨大，也有些傷筋動骨。
眼下，最重要的是怎麼洗脫自己的責任，否則被燒傷的二十多個人的賠償，恐怕會是個天文數字————
他決定親自前往紐約一趟，去見見坦慕尼協會的老闆理察·克羅克，現在恐怕只有他能救自己了。
紐約，下曼哈頓，公園街177號，日銷量兩萬份的《艷聞報》的主編辦公室。
「皮埃爾，你這頭蠢驢，快給我滾進來！」加布里埃爾·馬瑞爾抽著雪茄，大吼了一聲。
忠實的男僕很快就出現在門口：「老爺，請問有什麼事？」
加布里埃爾把一份報紙扔到他的面前：「你看看這玩意兒，能想到什麼？」
皮埃爾拿起報紙，頭版是正是《後窗》首映和|活動影像視聽廂|的報導，一個成功
、一個失敗，黑白分明。
他看了一會兒，沒有任何頭緒，只能把報紙放回桌上，小心翼翼地問：「我不明白————」
加布里埃爾不滿地說：「你這頭蠢驢！你沒有看出來，真正適合我的職業出現了嗎？」
皮埃爾仍然是一頭霧水。
加布里埃爾用手指戳了戳報紙上的活動影像視聽廂|的消息：「這玩意兒雖然危險，但確實效果不錯，有畫面有聲音，我昨天在第五大道那裡體驗過。」
然後又戳了戳《後窗》報導里「攝影機」和「放映機」即將在巴黎開售的消息：「想不到當年那個替一個老實的巴黎人」跑腿的鄉巴佬，會有今天的事業。」
接著他對皮埃爾說：「你，馬上回巴黎一趟，幫我把「攝影機」「放映機」「膠捲」什麼的都買來。我也要拍電影！」
皮埃爾詫異地問：「拍電影？您————您要拍什麼？」
加布里埃爾露出一個意味深長的笑容：「當然是拍男人最想看的電影！你還沒反應過來？「電影，才是《頹廢的都市》最好的載體啊！」
（求月票！）
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埃米爾·佩蘭暫時忘卻了自己巴黎歌劇院掌舵人的身份，迅速湊到萊昂納爾身邊：
萊昂，你是說————」
萊昂納爾微笑不變：「電影，當然是在電影院裡放啦！」
經驗豐富的他迅速把握到了其中的商機：
電影院不需要像劇院一樣養一堆演員和幕後工作人員，只需要售票員、檢票員、樂隊等基礎崗位就足夠。
這樣運營成本將大大下降，而電影院相比劇院的優勢還在於一天能放映多場，而劇院一天兩場就會讓所有人負荷拉滿。
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1888年，巴黎歌劇院的頂級歌手的年薪全部都突破了7萬法郎，頭牌女高音瑪麗·范·贊特甚至能達到10萬法郎。
這還是在巴黎歌劇院是國家劇院，政府規定不得為演員開出超過10萬法郎的年薪情況下。
據說瑪麗·范·贊特如果願意去其他劇院，至少能拿12萬法郎！
法蘭西喜劇院也不遑多讓。莎拉·伯恩哈特在1880年出走，就是因為不滿喜劇院給她開出的年薪。
後來她1880年首訪美國時，合同就高達每場5000法郎，加票房超額部分的15%分成。
那次巡演她走了50個城市，總票房高達240萬法郎！
到了1886年到1887年那次為時十五個月的世界巡演，她又賺了超過一百萬法郎的票房分成。
等1887年世界巡演結束，法蘭西喜劇院反手就給她開了15萬法郎的年薪，希望她能回歸戲劇舞台。
不過最終因為這份年薪實在誇張，遭到了喜劇院幾乎所有演員的反對不得不作罷。
這次她能出演《後窗》，主要是看在萊昂納爾的新戲和電影這種全新的藝術形式上，穆內—敘利可沒這麼大魅力。
所以在某種程度上，19世紀末的巴黎劇院，已經淪為了明星們的附庸了。
但電影不同！一個明星拍完一部電影，不會受舞台和時間的限制，可以在全巴黎、全法國，甚至全世界的影院裡播放。
十萬人在同一天看一部戲在現在是奇蹟，在未來可能就是常態了！
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