第237章 徹底顛覆
占領華爾街，拋開政治層面不談，拋開對北美的影響不談。
在北美之外，也是很重要的節點。
商業上，文化上，皆是如此。
沈逸達更在意文化方面，就和北京奧運一樣，對於所在國家，都會有很大的影響。
思考過後，沈逸達對於《盜夢3》的基調，有了一個大致想法。
他行動力很強，翌日，沈逸達召集了《盜夢3》的核心主創會議。
這是沈逸達回國後，第一次電影主創會議。
會議室長桌兩側人不多，只有騰達製片體系的核心骨幹，製片人、編劇統籌，都是前期核心崗位。
像美術總監，動作設計負責人，還有特效團隊，在這個階段不需要出席。
此外，也沒有華納、獅門，或者中影的人。
「開會。」
沈逸達進來後，開門見山道。
聞言，所有人不約而同坐直了。
沈逸達直白道：「前兩部的成功，肯定有紅利，但不能保證第三部十拿九穩。第一部，成功在於夢境結構，和敘事創新的新鮮感。第二部，靠的是北美社會情緒的窗口。」
「《盜夢3》對我們來說很重要，如果成功，才算是能夠將整個系列，轉化為系列打卡電影一般，將全世界的重要地標，搬上銀幕之上。」
沈逸達直接說明了《盜夢3》的重要性，還有他要達成的目的。
這些都是核心主創，除了不能說，沈逸達都說了。
而且騰達一直以來都是內容為先，所以對主要創作團隊，激勵都是實打實的物質獎勵。
所以參會人員，聽到沈逸達如此說，都很重視，不會覺得只是公司的事，和自己無關。
沈逸達環視一圈，暗暗點頭，這些年，他最為滿意的，就是有一個可以落實他想法的團隊。
如今，漸漸變成了制度。
否則沈逸達也沒信心，能持續輸出。
自家人知自家事，《盜夢》第一部是靠諾蘭的原版，第二部利用了北美金融危機之後，中產和底層積累的貧富憤怒。
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沈逸達很清楚，隨著占領華爾街之後，這種情緒不會一直存在。
因為，這就是北美「靚麗的風景線」。
「靚麗風景線」，如果出現在別的國家，美國政客，或者使館，會很有存在感。
但這就像是解放黑奴笑話一樣，那些嘴上喊著解放黑奴的人，是因為他們鄰居不是黑人。
以後放開移民，或者反歧視，真要嚮往在高檔社區的白左家周圍，運幾輛大巴車的移民或者黑人，這些人就閉嘴了。
而占領華爾街的嚴重性，超過了很多人的想像。
沈逸達也是重生了，以後知道了直接灌水泥，埋進土裡的抗議領導者屍體，才後知後覺發現這件事的嚴重程度。
這就是美國在宣傳上的厲害。
這件事不能說沒有報導，但是宣傳機器發動之後，能做到讓人知道有這回事，又讓所有人都意識不到嚴重性。
占領華爾街，特別是全美各地，不分人種，不分族群的憤怒，直接把權貴階層嚇壞了。
把領頭行刑式處決，只是第一步。
所謂行刑式處決，就是光明正大的殺了，包括不限於，背後八槍自殺，沒有大卡車的社區突然大卡車被人撞死，都是一種形式。
不需要遮掩，只是隨便給一個理由，就是要讓所有相關群體，都知道是怎麼回事，以此形成震懾。
看誰敢查！
但弄死領頭的，只是第一步。
下一步，是肆無忌憚挑動底層之間互斗。
徹底往死里推性別劃分，種族議題，各種身份政治，把社會豎著切碎。
讓窮人斗窮人，少數族裔打少數族裔，女人打男人，男人打女人。
實際上，腐朽的精英群體，腐朽的形式都差不多。
算是北美版的「寧與友邦不與家奴」。
就算是把社會動員體系，徹底廢了，整個國家體系的運轉浪費嚴重。
就算把社會資源浪費掉，被對手趁機吃下，也不會分下去。
北美權貴只需要考慮如何維持自身利益，而沈逸達要考慮的就多了。
北美社會思潮的變化，在占領華爾街之前，和金融危機之後，08年到11年這三年裡，是北美觀眾進入保守。
等到11年之後，北美權貴也開始保守了。
所以，沈逸達創作思路，也要隨之改變。
半反權威敘事，依然有用好用，但他希望用在C電影上，而不是《盜夢》這個系列。
日後超英電影大行其道，根子上，也是社會存在決定的。
占領華爾街之前，北美精英說，大家有什麼意見可以提，我們的制度，是存在糾正的，大家百家爭鳴，什麼都可以說。
占領華爾街之後，北美精英的反應是，不是，你們真說啊？那我就要不吃牛肉了。
而對北美群眾來說，不好，權貴在引蛇出洞！
由此帶來的，就是社會鴕鳥化，到處都是不能碰的話題，那就弄點兒童、少年向的東西。
就和宋朝和清朝，有些領域研究很發達，讀書人禁忌太多，只能轉向金石或者古文之類的純學術研究。
但，這不代表問題不存在。
超英電影熱之後，《黑袍糾察隊》，還有《小丑》的大賣，都說明北美觀眾其實都懂。
沈逸達要在《盜夢3》上，巧妙的切一刀。
「所以，《盜夢3》，我打算使用美國文化的東西，美國人骨髓的敘事框架。」
會議室內，所有人都陷入思索。
編劇統籌是個三十出頭的青年，在騰達幹了四年，他猶豫了一下，開口道：「沈導，你的意思是，要找一個美國文化里的根子上的東西？」
也就是這個團隊，是騰達的精銳，思想都是進步。
要是換做電影圈平均水平，都沒法理解。
一個中國人，要去給美國人尋根，本身就讓人難以理解。
「對，越南，或者說越戰敘事框架。」沈逸達淡然開口，「美國社會形成了幾十年，反覆在公共語境中出現的敘事框架。」
此言一出，會議室內一片寂靜。
幾秒後，反應過來的人，無不倒吸一口涼氣。
還真是？
有編劇的眼睛猛地瞪大，「越戰？！」
「這怎麼結合？」有人低聲喃喃，不可置信。
畢竟，《盜夢》和越戰敘事，似乎有點差異？
整個就是完全的顛覆，各種意義上的顛覆。
從敘事框架，到前作種種，甚至於這種創作裡層思路，都是一種顛覆。
在北美之外，也是很重要的節點。
商業上，文化上，皆是如此。
沈逸達更在意文化方面，就和北京奧運一樣，對於所在國家，都會有很大的影響。
思考過後，沈逸達對於《盜夢3》的基調，有了一個大致想法。
他行動力很強，翌日，沈逸達召集了《盜夢3》的核心主創會議。
這是沈逸達回國後，第一次電影主創會議。
會議室長桌兩側人不多，只有騰達製片體系的核心骨幹，製片人、編劇統籌，都是前期核心崗位。
像美術總監，動作設計負責人，還有特效團隊，在這個階段不需要出席。
此外，也沒有華納、獅門，或者中影的人。
「開會。」
沈逸達進來後，開門見山道。
聞言，所有人不約而同坐直了。
沈逸達直白道：「前兩部的成功，肯定有紅利，但不能保證第三部十拿九穩。第一部，成功在於夢境結構，和敘事創新的新鮮感。第二部，靠的是北美社會情緒的窗口。」
「《盜夢3》對我們來說很重要，如果成功，才算是能夠將整個系列，轉化為系列打卡電影一般，將全世界的重要地標，搬上銀幕之上。」
沈逸達直接說明了《盜夢3》的重要性，還有他要達成的目的。
這些都是核心主創，除了不能說，沈逸達都說了。
而且騰達一直以來都是內容為先，所以對主要創作團隊，激勵都是實打實的物質獎勵。
所以參會人員，聽到沈逸達如此說，都很重視，不會覺得只是公司的事，和自己無關。
沈逸達環視一圈，暗暗點頭，這些年，他最為滿意的，就是有一個可以落實他想法的團隊。
如今，漸漸變成了制度。
否則沈逸達也沒信心，能持續輸出。
自家人知自家事，《盜夢》第一部是靠諾蘭的原版，第二部利用了北美金融危機之後，中產和底層積累的貧富憤怒。
本書首發 看書首選 TW 看書網，𝖘𝖍𝖚.𝖙𝖜隨時享 ,提供給你無錯章節，無亂序章節的閱讀體驗
沈逸達很清楚，隨著占領華爾街之後，這種情緒不會一直存在。
因為，這就是北美「靚麗的風景線」。
「靚麗風景線」，如果出現在別的國家，美國政客，或者使館，會很有存在感。
但這就像是解放黑奴笑話一樣，那些嘴上喊著解放黑奴的人，是因為他們鄰居不是黑人。
以後放開移民，或者反歧視，真要嚮往在高檔社區的白左家周圍，運幾輛大巴車的移民或者黑人，這些人就閉嘴了。
而占領華爾街的嚴重性，超過了很多人的想像。
沈逸達也是重生了，以後知道了直接灌水泥，埋進土裡的抗議領導者屍體，才後知後覺發現這件事的嚴重程度。
這就是美國在宣傳上的厲害。
這件事不能說沒有報導，但是宣傳機器發動之後，能做到讓人知道有這回事，又讓所有人都意識不到嚴重性。
占領華爾街，特別是全美各地，不分人種，不分族群的憤怒，直接把權貴階層嚇壞了。
把領頭行刑式處決，只是第一步。
所謂行刑式處決，就是光明正大的殺了，包括不限於，背後八槍自殺，沒有大卡車的社區突然大卡車被人撞死，都是一種形式。
不需要遮掩，只是隨便給一個理由，就是要讓所有相關群體，都知道是怎麼回事，以此形成震懾。
看誰敢查！
但弄死領頭的，只是第一步。
下一步，是肆無忌憚挑動底層之間互斗。
徹底往死里推性別劃分，種族議題，各種身份政治，把社會豎著切碎。
讓窮人斗窮人，少數族裔打少數族裔，女人打男人，男人打女人。
實際上，腐朽的精英群體，腐朽的形式都差不多。
算是北美版的「寧與友邦不與家奴」。
就算是把社會動員體系，徹底廢了，整個國家體系的運轉浪費嚴重。
就算把社會資源浪費掉，被對手趁機吃下，也不會分下去。
北美權貴只需要考慮如何維持自身利益，而沈逸達要考慮的就多了。
北美社會思潮的變化，在占領華爾街之前，和金融危機之後，08年到11年這三年裡，是北美觀眾進入保守。
等到11年之後，北美權貴也開始保守了。
所以，沈逸達創作思路，也要隨之改變。
半反權威敘事，依然有用好用，但他希望用在C電影上，而不是《盜夢》這個系列。
日後超英電影大行其道，根子上，也是社會存在決定的。
占領華爾街之前，北美精英說，大家有什麼意見可以提，我們的制度，是存在糾正的，大家百家爭鳴，什麼都可以說。
占領華爾街之後，北美精英的反應是，不是，你們真說啊？那我就要不吃牛肉了。
而對北美群眾來說，不好，權貴在引蛇出洞！
由此帶來的，就是社會鴕鳥化，到處都是不能碰的話題，那就弄點兒童、少年向的東西。
就和宋朝和清朝，有些領域研究很發達，讀書人禁忌太多，只能轉向金石或者古文之類的純學術研究。
但，這不代表問題不存在。
超英電影熱之後，《黑袍糾察隊》，還有《小丑》的大賣，都說明北美觀眾其實都懂。
沈逸達要在《盜夢3》上，巧妙的切一刀。
「所以，《盜夢3》，我打算使用美國文化的東西，美國人骨髓的敘事框架。」
會議室內，所有人都陷入思索。
編劇統籌是個三十出頭的青年，在騰達幹了四年，他猶豫了一下，開口道：「沈導，你的意思是，要找一個美國文化里的根子上的東西？」
也就是這個團隊，是騰達的精銳，思想都是進步。
要是換做電影圈平均水平，都沒法理解。
一個中國人，要去給美國人尋根，本身就讓人難以理解。
「對，越南，或者說越戰敘事框架。」沈逸達淡然開口，「美國社會形成了幾十年，反覆在公共語境中出現的敘事框架。」
此言一出，會議室內一片寂靜。
幾秒後，反應過來的人，無不倒吸一口涼氣。
還真是？
有編劇的眼睛猛地瞪大，「越戰？！」
「這怎麼結合？」有人低聲喃喃，不可置信。
畢竟，《盜夢》和越戰敘事，似乎有點差異？
整個就是完全的顛覆，各種意義上的顛覆。
從敘事框架，到前作種種，甚至於這種創作裡層思路，都是一種顛覆。