第24章 下一步計劃
阿爾貝離開後，馬丁並沒有急著喝完咖啡。
他端著還剩一個底的咖啡給自己換了個位置，來到書報架的旁邊。
在這個娛樂方式還很貧乏的時代，報紙雜誌是普通人最方便接觸的娛樂之一，再就是小說了。
因此，不少咖啡館都會訂購時下流行的各種報紙，免費向顧客提供。
自從穿越過來，馬丁還沒怎麼看過報紙，一是經歷過資訊時代，這些花邊小報對他來說沒什麼吸引力。
再就是他之前經濟窘迫，一個子都不能亂花！
現在既然有了免費借閱的機會，那馬丁也不會客氣。
正好他想瞧瞧之前聽德加說的，花邊小報高價徵收插圖是怎麼個事。
畢竟，都穿越了，誰不想試試文抄賺錢呢？
馬丁一向不怎麼讀書，文筆也不好，讓他抄小說那是難為他。
但是抄點漫畫插畫總還是沒有問題的！
馬丁很小的時候也有過一個漫畫夢，不然也不會開始學畫畫，逐漸走上了藝考生的道路。
但等他趕上的時候，漫畫行業已經沒落，逐漸被短視頻和短劇奪走市場，再想進入已經很難了。
但現在不一樣了！
馬丁還不確定這個時代的漫畫發展到了什麼程度，理論上還只是初具雛形。
那他怎麼就不能混進去，靠著更先進的技術和概念分一杯羹呢？
這樣想著，馬丁迅速翻完了名頭很響亮的幾份報紙，沒有找到他能夠發揮的地方。
大概是受到出版技術的限制，大部分報紙現在是沒有插圖的。
偶爾有插圖的時候，通常是為頭版或者其他重要新聞配圖，起到一個手繪照片的作用。
這些都有很強的時效性，出版社應該都有固定的合作插畫家，這樣才能根據時事，趕在新聞上報之前配上相應的圖片。
見沒有收穫，馬丁又放下報紙，從書報架上拿了一本雜誌過來。
這本雜誌非常厚實，即便用上了報紙的那種劣質紙張，拿起來也厚厚一疊，估計超過了一百頁。
封面上寫著《大眾期刊》，是一本周刊。
【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 TW 看書網解書荒，ⓢⓗⓤ.ⓣⓦ超實用 】
從書報架上的擺放位置來看，應該還挺暢銷的，相鄰的幾期咖啡館都有訂購。
馬丁把雜誌攤在桌上，翻閱了起來。這回拿對了！這本期刊可以說是以插圖為主，而且種類非常豐富，各個類型都有。
除了時事新聞、名人軼事、各地風景，還有配圖小說，時裝設計，等等。
最接近漫畫的是這個時代最為流行的諷刺漫畫，和比較初級的幽默速寫。
翻了幾期之後，馬丁初步找到了方向，認為可以嘗試。
唯一的問題在於，他低估了這個時代插畫家的繪畫水平！
馬丁本來以為自己的素描功底已經足夠紮實，投個雜誌而已，不說輕鬆過稿，入個行總沒有問題。
但是《大眾期刊》上刊載的圖片都畫得非常專業，技法成熟。單從畫技來看，隨便拉出一張來，都能吊打二十一世紀的網紅「小畫家」！
看來是我沒見識過紙媒時代的輝煌！馬丁不禁感慨。
想想也是，現在要在報紙雜誌上刊載插圖，都是以版畫的形式，每一張都需要單獨製版。
這分為木刻製版的木版畫，和轉印製版的石版畫，都相當麻煩，成本高昂。
如果不是畫技達到一定標準，根本就不值得為此製版！
馬丁雖然對自己的畫一向很有自信，但他從未接觸過版畫，也不清楚出版社主要徵集什麼類型，也不確定一定能夠過稿。
但試一試又不影響什麼！
馬丁翻到雜誌的末尾，記下了出版社的地址。
然後，他悠閒走出了咖啡館，心情很好地散步回去，還順便去塞納河邊轉了一圈，看了一會兒風景。
站在河邊，遠遠眺望著巴黎聖母院，馬丁又突然感覺熟悉了起來，好像時間也沒有帶來太大的區別。
就連塞納河水，都是一樣的臭！
馬丁想起了一些好笑的事情。
工業時代，大城市河水污染是無法避免的。現在估計也沒有水處理的概念，下水道多半是直排入河的。
可是，即便到了160多年以後，塞納河的水質還是沒有什麼改善。
甚至到了2024年巴黎舉辦奧運會前夕，還因為塞納河水質過差，花了大價錢進行治理也沒什麼成效，引發了群眾的不滿。
為了「自證清白」，巴黎市長承諾親自下河游泳。於是抽象的巴黎人民組織了一個行動，相約在市長下河那天，集體去塞納河拉屎！
不知道這事最後有沒有辦成。但是想來糞便直排也是巴黎老傳統了！不會對塞納河的生態有很大影響。
至於那年的奧運會開幕式怎麼就搞成了抽象藝術合集，現在想想也是有傳統可循的！
至少從馬丁參與的那個歌劇來看，160年前就已經很抽象了！
對於這些，馬丁只覺得好笑，他很快轉換思路，回到了公寓。
還完欠格林太太的20法郎之後，馬丁的存款回到了40法郎20生丁。
他猶豫了幾十分鐘，還是在七點來臨之前，換上自己目前最體面的一身衣服，乘坐馬車來到了通俗歌劇院。
晚上8點，通俗歌劇院的新劇《地獄中的奧菲歐》將準時首演。
臨近開幕，歌劇院門口的人群絡繹不絕。周圍的幾個路口都出現了堵車的情況，頗有一番盛況。
馬丁來到歌劇院門前的巨型海報前，出神欣賞了一會兒。
那是德加的作品，看來前幾天在劇院上演的小插曲，並沒有影響他與歌劇院的合作。
這幅海報採用的是現在流行的彩色石版畫畫法。和通常以主角作為海報內容的普遍做法不同，這幅海報以奧菲歐的妻子歐律狄刻為主角。
畫面描繪的是經典的第二幕末尾，奧菲歐在離開地獄的途中回了頭，導致他的妻子歐律狄刻再也無法返回人間。
終幕之後，歐律狄刻跪在地上，絕望地看向離開地獄的階梯，臉上滿是迷途之後的悔恨和被命運操縱的不甘。
德加很好的刻畫了人物的表情，把瑪格麗精緻的臉龐，憂鬱的眼睛刻畫得異常生動。
而在背景和服飾的線條處理上，他採用的是粗獷、模糊的筆觸，這顯得畫面影影綽綽，很好地體現了地獄中微妙的光感。
他端著還剩一個底的咖啡給自己換了個位置，來到書報架的旁邊。
在這個娛樂方式還很貧乏的時代，報紙雜誌是普通人最方便接觸的娛樂之一，再就是小說了。
因此，不少咖啡館都會訂購時下流行的各種報紙，免費向顧客提供。
自從穿越過來，馬丁還沒怎麼看過報紙，一是經歷過資訊時代，這些花邊小報對他來說沒什麼吸引力。
再就是他之前經濟窘迫，一個子都不能亂花！
現在既然有了免費借閱的機會，那馬丁也不會客氣。
正好他想瞧瞧之前聽德加說的，花邊小報高價徵收插圖是怎麼個事。
畢竟，都穿越了，誰不想試試文抄賺錢呢？
馬丁一向不怎麼讀書，文筆也不好，讓他抄小說那是難為他。
但是抄點漫畫插畫總還是沒有問題的！
馬丁很小的時候也有過一個漫畫夢，不然也不會開始學畫畫，逐漸走上了藝考生的道路。
但等他趕上的時候，漫畫行業已經沒落，逐漸被短視頻和短劇奪走市場，再想進入已經很難了。
但現在不一樣了！
馬丁還不確定這個時代的漫畫發展到了什麼程度，理論上還只是初具雛形。
那他怎麼就不能混進去，靠著更先進的技術和概念分一杯羹呢？
這樣想著，馬丁迅速翻完了名頭很響亮的幾份報紙，沒有找到他能夠發揮的地方。
大概是受到出版技術的限制，大部分報紙現在是沒有插圖的。
偶爾有插圖的時候，通常是為頭版或者其他重要新聞配圖，起到一個手繪照片的作用。
這些都有很強的時效性，出版社應該都有固定的合作插畫家，這樣才能根據時事，趕在新聞上報之前配上相應的圖片。
見沒有收穫，馬丁又放下報紙，從書報架上拿了一本雜誌過來。
這本雜誌非常厚實，即便用上了報紙的那種劣質紙張，拿起來也厚厚一疊，估計超過了一百頁。
封面上寫著《大眾期刊》，是一本周刊。
【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 TW 看書網解書荒，ⓢⓗⓤ.ⓣⓦ超實用 】
從書報架上的擺放位置來看，應該還挺暢銷的，相鄰的幾期咖啡館都有訂購。
馬丁把雜誌攤在桌上，翻閱了起來。這回拿對了！這本期刊可以說是以插圖為主，而且種類非常豐富，各個類型都有。
除了時事新聞、名人軼事、各地風景，還有配圖小說，時裝設計，等等。
最接近漫畫的是這個時代最為流行的諷刺漫畫，和比較初級的幽默速寫。
翻了幾期之後，馬丁初步找到了方向，認為可以嘗試。
唯一的問題在於，他低估了這個時代插畫家的繪畫水平！
馬丁本來以為自己的素描功底已經足夠紮實，投個雜誌而已，不說輕鬆過稿，入個行總沒有問題。
但是《大眾期刊》上刊載的圖片都畫得非常專業，技法成熟。單從畫技來看，隨便拉出一張來，都能吊打二十一世紀的網紅「小畫家」！
看來是我沒見識過紙媒時代的輝煌！馬丁不禁感慨。
想想也是，現在要在報紙雜誌上刊載插圖，都是以版畫的形式，每一張都需要單獨製版。
這分為木刻製版的木版畫，和轉印製版的石版畫，都相當麻煩，成本高昂。
如果不是畫技達到一定標準，根本就不值得為此製版！
馬丁雖然對自己的畫一向很有自信，但他從未接觸過版畫，也不清楚出版社主要徵集什麼類型，也不確定一定能夠過稿。
但試一試又不影響什麼！
馬丁翻到雜誌的末尾，記下了出版社的地址。
然後，他悠閒走出了咖啡館，心情很好地散步回去，還順便去塞納河邊轉了一圈，看了一會兒風景。
站在河邊，遠遠眺望著巴黎聖母院，馬丁又突然感覺熟悉了起來，好像時間也沒有帶來太大的區別。
就連塞納河水，都是一樣的臭！
馬丁想起了一些好笑的事情。
工業時代，大城市河水污染是無法避免的。現在估計也沒有水處理的概念，下水道多半是直排入河的。
可是，即便到了160多年以後，塞納河的水質還是沒有什麼改善。
甚至到了2024年巴黎舉辦奧運會前夕，還因為塞納河水質過差，花了大價錢進行治理也沒什麼成效，引發了群眾的不滿。
為了「自證清白」，巴黎市長承諾親自下河游泳。於是抽象的巴黎人民組織了一個行動，相約在市長下河那天，集體去塞納河拉屎！
不知道這事最後有沒有辦成。但是想來糞便直排也是巴黎老傳統了！不會對塞納河的生態有很大影響。
至於那年的奧運會開幕式怎麼就搞成了抽象藝術合集，現在想想也是有傳統可循的！
至少從馬丁參與的那個歌劇來看，160年前就已經很抽象了！
對於這些，馬丁只覺得好笑，他很快轉換思路，回到了公寓。
還完欠格林太太的20法郎之後，馬丁的存款回到了40法郎20生丁。
他猶豫了幾十分鐘，還是在七點來臨之前，換上自己目前最體面的一身衣服，乘坐馬車來到了通俗歌劇院。
晚上8點，通俗歌劇院的新劇《地獄中的奧菲歐》將準時首演。
臨近開幕，歌劇院門口的人群絡繹不絕。周圍的幾個路口都出現了堵車的情況，頗有一番盛況。
馬丁來到歌劇院門前的巨型海報前，出神欣賞了一會兒。
那是德加的作品，看來前幾天在劇院上演的小插曲，並沒有影響他與歌劇院的合作。
這幅海報採用的是現在流行的彩色石版畫畫法。和通常以主角作為海報內容的普遍做法不同，這幅海報以奧菲歐的妻子歐律狄刻為主角。
畫面描繪的是經典的第二幕末尾，奧菲歐在離開地獄的途中回了頭，導致他的妻子歐律狄刻再也無法返回人間。
終幕之後，歐律狄刻跪在地上，絕望地看向離開地獄的階梯，臉上滿是迷途之後的悔恨和被命運操縱的不甘。
德加很好的刻畫了人物的表情，把瑪格麗精緻的臉龐，憂鬱的眼睛刻畫得異常生動。
而在背景和服飾的線條處理上，他採用的是粗獷、模糊的筆觸，這顯得畫面影影綽綽，很好地體現了地獄中微妙的光感。