第六十六章 開幕和首映
陳老闆言語間有了幾分豪氣：「不就是錢嗎。
告訴他們，追加資金，讓他們各做各的，都拿出成果來。最後相同鏡頭環境下進行效果比對，我要最好的。」
「Boss，這些東西很燒錢的。」
陳念秋大手一揮，「那就燒，這麼多錢都燒了，還差這點。」
更何況跟這個系列帶來的收益相比，這些不過是九牛一毛罷了。
愛思特看著眼前口出狂言的老闆，突然有些無語，簽合同的時候知道這小子有錢，但不知道這麼有錢。
算了，跟這種狗大戶說什麼，真是。
愛思特笑著應下說會通知，心裡不停腹誹，離開了房間。
時間在陳導的畫稿中來到2月7日，第51屆柏林電影節開幕會前夕。
由於之前紐約的酒會哈維並沒有出席，所以這也是陳念秋時隔大半年首次見到哈維。
哈維大步走來，擁抱了陳念秋，滿臉笑意，仿佛半年前的爭吵從未發生過。
兩人並肩走著，哈維用著他那慣有的沙啞嗓音與陳念秋寒喧。
斯科特和劇組人員緊隨其後，今年的柏林電影節和去年的幾乎一致，玻璃幕牆依舊燈火通明。
一行人在電影宮內落座，觀看了開幕影片，法國導演的《兵臨城下》。
在電影結束後，場內久久靜默，這是德國人祖輩的傷疤，掌聲慢慢響起，很漫長但不熱烈。
第51屆柏林電影節的評審團主席是由前福斯高管，商業製片人比爾.麥肯尼克擔任，他想這次的柏林不會太順利。
評審團主席開幕式發言結束後，進入晚宴環節，還是電影宮旁的側殿。
陳念秋又一頭扎進那個熟悉的角落，端著一碟堅果，注視著這場宴會中的人來人往，笑語晏晏。
不過這次沒人來勸他要多去結識些人脈了。
嘴裡咀嚼著乾果，陳念秋忽然覺得口乾，起身去飲料台倒水。
飲料台上擺著幾隻大玻璃水壺，裡面是帶氣泡的礦泉水。
陳念秋拿起一隻水壺往杯子裡倒，餘光瞥見旁邊有人也在等。對方沒催，安靜地站著。
倒完水，他把水壺往那邊推了推。
那人微微點頭，拿起水壺，倒水的動作不快不慢。
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「中國人？」那人開口，聲音不高，帶著點京腔。
「陳念秋。」
「王曉帥。」他伸出手，簡短握了一下。
王曉帥，陳念秋知道這個人。
第六代導演，現在正處于禁拍期，他這部《十七歲的單車》是走海外的路子才拍成的。
兩個不喜社交的人湊到一起聊了起來。
「《一次別離》我看過。」王曉帥沒客套，選擇聊起了電影，「內森把手放在聖經上那個鏡頭——你停了四秒。」
陳念秋沒說話，靜靜聆聽。
「那四秒里他什麼都沒做，但觀眾看到的是一個人在說服自己的心。那種克制，很多拍了十幾年的導演都做不到。」
「我想拍的就是那種自我說服的瞬間，」陳念秋知道他看懂了，笑著回。
「人在做選擇的時候，往往已經知道答案了。剩下的時間，都是在給自己找理由。」
王曉帥點頭，說話不緊不慢，兩個人才剛認識便像熟人一樣閒聊。
聊著關於電影裡沉默的力量。
正說著，他劇組的人員從人群中走過來找王小帥。
王小帥側身介紹：「陳念秋，《漂泊者》的導演。」
回身笑著說：「高媛媛，單車的女主。」
高媛媛禮貌地點頭問候，近距離看了陳念秋一眼，眼中有著好奇。
畢竟現在國內但凡關注電影方面的，大都聽過陳念秋這個名字。
以未成年的年紀獲得柏林最佳導演、奧斯卡最佳原創劇本，國內那些毀譽參半的報導，想不認識都難。
15歲的短片摘得金棕櫚，16歲柏林和奧斯卡接連斬獲，她還以為這個比她還小几歲的導演，應該是個心中充滿詩和遠方的少年。
只是沒想到，看起來這麼冷，一點文藝范都沒有，不是她喜歡的一掛，還是張涯東……
想著想著，高媛媛就跑神了。
陳念秋對她的目光則是毫不在意，回以點頭致意。
他倒對高媛媛沒什麼感覺，只在心中感慨，高媛媛確實漂亮啊。
20出頭的年紀已經長開了，還能給人少女的感覺。只能說，張涯東艷福不淺。
崔臨和李賓也跟了過來。崔林認出陳念秋，去年奧斯卡頒獎典禮，他們宿舍的人蹲在電視機前看的直播。
當時陳念秋在台上用中文說「我做到了」的那一刻，他宿舍好幾個人都喊得破音了。
但此刻站在本人面前，崔臨什麼話都說不出來，有點兒激動。
陳念秋比電視上看著更冷，臉上沒多餘的表情，讓人不敢隨便開口。
陳念秋看著有些靦腆的兩人，率先伸出手：「陳念秋。」
「崔臨。」他握住陳念秋的手，用力點了個頭。
李賓握手之後，在旁邊嘆口氣，小聲說了句「人比人氣死人」。
製片人徐小明從後面走上來，雙手遞上名片：「徐小明，《十七歲的單車》製片人，希望以後有機會合作。」
陳念秋伸手接過，也是很給面子：「會有機會的。」
幾人又聊了一陣，多數是兩個導演和製片在開口，其餘幾人默默聽著。
不知不覺間，宴會已至末尾。王曉帥把水杯放在桌上，直起身子：「走了，到時候再聊。」
「好。」
沒有多餘的話。兩人對了一下眼神，點頭，分開。
隨著他離開，陳念秋身邊也空了下來。
對於《十七歲的單車》這部電影，怎麼說呢，確實是部好電影。時代青春疼痛文學，正中西方下懷。
就像坎城那個記者說的，華國人的電影要麼迎合西方，要麼裝可憐。
其實對於六代導演來說，好像還真是這樣。他們喜歡把國內最血淋淋的一面拍出來放到國際上去沖獎，並對此樂此不疲。
這些電影不可否認的真實，具有批判意義。
但那些外國人可不這樣想，他們只會把這些電影當做華國的日常，用來攻擊和污衊。
話又說回來了，痛苦是文學的養料，這也不是華國獨有。又該怎麼判斷孰對孰錯呢。
至於改變這些，陳念秋嘆了口氣，不再去想，還是吃他的堅果吧。
開幕會結束後第3天，在雲端首映進行中。
柏林的天空停止了飄雪，只是依舊灰沉沉的。
還是電影宮的主廳，依舊座無虛席，不過這次的專業人員比一次別離時期多了很多，王曉帥也在其中。
這些人都是來觀摩上一屆柏林銀熊導演新作的。
一個17歲的最佳導演，這很值得期待，不是嗎？
劇情是一個長期漂泊於各個城市之間的中年男人，將成功定義為財富、地位和自由。
但他在一次次送別人離開、自己也不斷離開的過程中，發現自己才是那個被生活拋下的人。
陳念秋把那一版的時代背景，換成網際網路泡沫，片頭的那些失業者都是真實的被優化員工。
刪掉了婚外戀，甚至沒有愛情。結局的再出發也被他換成了找到了家的意義。
台下的評委影評人和觀眾看的都很認真，這次電影中的氛圍比一次別離歡快一些，但也只是一些。
離職的痛也不比家庭的痛輕多少。
在如今的時代背景下，這部電影透著一種窒息感，公司倒閉，大批員工失業。
當一個上有老下有小的中年人，突然失去他的工作，這會比恐怖片還恐怖。
影片中克魯尼的空背包客演的很出彩，他仿佛真的成為了那個替老闆處理破產業務開除員工的商業執行人。
影片前半部分那種你的生死與我何乾的態度。
後半部分經歷了一些事，發現自己的行為很傷人，而且自己的人生才是真正的空虛，選擇回歸家庭，回歸生活。
影片的最後，克魯尼在人來人往的行人中，看著手上的計劃，踏上飛機，回到了他的家，飛機划過片尾，字幕亮起。
告訴他們，追加資金，讓他們各做各的，都拿出成果來。最後相同鏡頭環境下進行效果比對，我要最好的。」
「Boss，這些東西很燒錢的。」
陳念秋大手一揮，「那就燒，這麼多錢都燒了，還差這點。」
更何況跟這個系列帶來的收益相比，這些不過是九牛一毛罷了。
愛思特看著眼前口出狂言的老闆，突然有些無語，簽合同的時候知道這小子有錢，但不知道這麼有錢。
算了，跟這種狗大戶說什麼，真是。
愛思特笑著應下說會通知，心裡不停腹誹，離開了房間。
時間在陳導的畫稿中來到2月7日，第51屆柏林電影節開幕會前夕。
由於之前紐約的酒會哈維並沒有出席，所以這也是陳念秋時隔大半年首次見到哈維。
哈維大步走來，擁抱了陳念秋，滿臉笑意，仿佛半年前的爭吵從未發生過。
兩人並肩走著，哈維用著他那慣有的沙啞嗓音與陳念秋寒喧。
斯科特和劇組人員緊隨其後，今年的柏林電影節和去年的幾乎一致，玻璃幕牆依舊燈火通明。
一行人在電影宮內落座，觀看了開幕影片，法國導演的《兵臨城下》。
在電影結束後，場內久久靜默，這是德國人祖輩的傷疤，掌聲慢慢響起，很漫長但不熱烈。
第51屆柏林電影節的評審團主席是由前福斯高管，商業製片人比爾.麥肯尼克擔任，他想這次的柏林不會太順利。
評審團主席開幕式發言結束後，進入晚宴環節，還是電影宮旁的側殿。
陳念秋又一頭扎進那個熟悉的角落，端著一碟堅果，注視著這場宴會中的人來人往，笑語晏晏。
不過這次沒人來勸他要多去結識些人脈了。
嘴裡咀嚼著乾果，陳念秋忽然覺得口乾，起身去飲料台倒水。
飲料台上擺著幾隻大玻璃水壺，裡面是帶氣泡的礦泉水。
陳念秋拿起一隻水壺往杯子裡倒，餘光瞥見旁邊有人也在等。對方沒催，安靜地站著。
倒完水，他把水壺往那邊推了推。
那人微微點頭，拿起水壺，倒水的動作不快不慢。
全網首發更新 追書就上 TW 看書網，sʜᴜ.ᴛᴡ超實用
「中國人？」那人開口，聲音不高，帶著點京腔。
「陳念秋。」
「王曉帥。」他伸出手，簡短握了一下。
王曉帥，陳念秋知道這個人。
第六代導演，現在正處于禁拍期，他這部《十七歲的單車》是走海外的路子才拍成的。
兩個不喜社交的人湊到一起聊了起來。
「《一次別離》我看過。」王曉帥沒客套，選擇聊起了電影，「內森把手放在聖經上那個鏡頭——你停了四秒。」
陳念秋沒說話，靜靜聆聽。
「那四秒里他什麼都沒做，但觀眾看到的是一個人在說服自己的心。那種克制，很多拍了十幾年的導演都做不到。」
「我想拍的就是那種自我說服的瞬間，」陳念秋知道他看懂了，笑著回。
「人在做選擇的時候，往往已經知道答案了。剩下的時間，都是在給自己找理由。」
王曉帥點頭，說話不緊不慢，兩個人才剛認識便像熟人一樣閒聊。
聊著關於電影裡沉默的力量。
正說著，他劇組的人員從人群中走過來找王小帥。
王小帥側身介紹：「陳念秋，《漂泊者》的導演。」
回身笑著說：「高媛媛，單車的女主。」
高媛媛禮貌地點頭問候，近距離看了陳念秋一眼，眼中有著好奇。
畢竟現在國內但凡關注電影方面的，大都聽過陳念秋這個名字。
以未成年的年紀獲得柏林最佳導演、奧斯卡最佳原創劇本，國內那些毀譽參半的報導，想不認識都難。
15歲的短片摘得金棕櫚，16歲柏林和奧斯卡接連斬獲，她還以為這個比她還小几歲的導演，應該是個心中充滿詩和遠方的少年。
只是沒想到，看起來這麼冷，一點文藝范都沒有，不是她喜歡的一掛，還是張涯東……
想著想著，高媛媛就跑神了。
陳念秋對她的目光則是毫不在意，回以點頭致意。
他倒對高媛媛沒什麼感覺，只在心中感慨，高媛媛確實漂亮啊。
20出頭的年紀已經長開了，還能給人少女的感覺。只能說，張涯東艷福不淺。
崔臨和李賓也跟了過來。崔林認出陳念秋，去年奧斯卡頒獎典禮，他們宿舍的人蹲在電視機前看的直播。
當時陳念秋在台上用中文說「我做到了」的那一刻，他宿舍好幾個人都喊得破音了。
但此刻站在本人面前，崔臨什麼話都說不出來，有點兒激動。
陳念秋比電視上看著更冷，臉上沒多餘的表情，讓人不敢隨便開口。
陳念秋看著有些靦腆的兩人，率先伸出手：「陳念秋。」
「崔臨。」他握住陳念秋的手，用力點了個頭。
李賓握手之後，在旁邊嘆口氣，小聲說了句「人比人氣死人」。
製片人徐小明從後面走上來，雙手遞上名片：「徐小明，《十七歲的單車》製片人，希望以後有機會合作。」
陳念秋伸手接過，也是很給面子：「會有機會的。」
幾人又聊了一陣，多數是兩個導演和製片在開口，其餘幾人默默聽著。
不知不覺間，宴會已至末尾。王曉帥把水杯放在桌上，直起身子：「走了，到時候再聊。」
「好。」
沒有多餘的話。兩人對了一下眼神，點頭，分開。
隨著他離開，陳念秋身邊也空了下來。
對於《十七歲的單車》這部電影，怎麼說呢，確實是部好電影。時代青春疼痛文學，正中西方下懷。
就像坎城那個記者說的，華國人的電影要麼迎合西方，要麼裝可憐。
其實對於六代導演來說，好像還真是這樣。他們喜歡把國內最血淋淋的一面拍出來放到國際上去沖獎，並對此樂此不疲。
這些電影不可否認的真實，具有批判意義。
但那些外國人可不這樣想，他們只會把這些電影當做華國的日常，用來攻擊和污衊。
話又說回來了，痛苦是文學的養料，這也不是華國獨有。又該怎麼判斷孰對孰錯呢。
至於改變這些，陳念秋嘆了口氣，不再去想，還是吃他的堅果吧。
開幕會結束後第3天，在雲端首映進行中。
柏林的天空停止了飄雪，只是依舊灰沉沉的。
還是電影宮的主廳，依舊座無虛席，不過這次的專業人員比一次別離時期多了很多，王曉帥也在其中。
這些人都是來觀摩上一屆柏林銀熊導演新作的。
一個17歲的最佳導演，這很值得期待，不是嗎？
劇情是一個長期漂泊於各個城市之間的中年男人，將成功定義為財富、地位和自由。
但他在一次次送別人離開、自己也不斷離開的過程中，發現自己才是那個被生活拋下的人。
陳念秋把那一版的時代背景，換成網際網路泡沫，片頭的那些失業者都是真實的被優化員工。
刪掉了婚外戀，甚至沒有愛情。結局的再出發也被他換成了找到了家的意義。
台下的評委影評人和觀眾看的都很認真，這次電影中的氛圍比一次別離歡快一些，但也只是一些。
離職的痛也不比家庭的痛輕多少。
在如今的時代背景下，這部電影透著一種窒息感，公司倒閉，大批員工失業。
當一個上有老下有小的中年人，突然失去他的工作，這會比恐怖片還恐怖。
影片中克魯尼的空背包客演的很出彩，他仿佛真的成為了那個替老闆處理破產業務開除員工的商業執行人。
影片前半部分那種你的生死與我何乾的態度。
後半部分經歷了一些事，發現自己的行為很傷人，而且自己的人生才是真正的空虛，選擇回歸家庭，回歸生活。
影片的最後，克魯尼在人來人往的行人中，看著手上的計劃，踏上飛機，回到了他的家，飛機划過片尾，字幕亮起。