第162章 反派何必洗白？
第162章 反派何必洗白？
「成長型反派？」
記者倒不太意外，因為好多電視劇基本上也都是這種成長型的反派，主要是現在一些電視劇是特別喜歡給反派洗白。
就怎麼說呢？
就是反派當反派是迫不得已，然後反派殺人也迫不得已，當反派成大佬了，他吸毒，他販毒，他殺害普通人，結果他他媽的還是迫不得已。
你說這是人幹事？？
之前還專門地批評過這種事情，就是你可以演一個走投無路的反派，但你不能演一個殺人，強姦，販毒」結果還特麼的自己是被逼的吧？
「那麼周硯舟的「成長」與我們通常理解的角色成長弧光有什麼不同？」
記者沉吟片刻朝著林星問道。
「最大的不同在於方向」。傳統意義上的主角成長，往往是克服弱點、升華精神，走向光明或成熟，但周硯舟的成長，是在一個黑暗的泥潭裡「向下紮根，向上攫取」。」
林星頓了頓說道：「他不是天生惡人，之前的一些內容你也看到了，他最初只是個掙扎求存的普通魚販，甚至帶著點底層人的樸實和隱忍。
而且促使他改變的，不是內在的邪惡基因，而是外部環境一次次殘酷的碾壓，魚攤被砸、救命錢被竊、家被強拆、母親病倒卻求助無門。
這些打擊，像鈍刀子割肉，一點點磨掉了他對公道」和規則」的最後一點信任。」
記者一邊記著筆記一邊道：「所以您認為，他的「成長」是被環境逼迫的異化？」
「可以這麼說，但更深層的是「生存策略的疊代與固化」。」
林星微微搖頭說道：「起初，他的反抗可能是絕望中的本能爆發，比如藏起殺魚刀去找偷他錢的人，這只是一種原始的、尋求即時報復的反抗1.0。
但當他在這種以暴制暴」的方式里，第一次嘗到了力量」帶來的甜頭，對方畏懼了，他拿回了錢，甚至可能獲得了一點畸形的尊重」，這就為他打開了新世界」的大門。」
「沒錯。」
林星點頭：「這是他成長」的關鍵轉折，他意識到，在這個弱肉強食的世界裡，溫情、守法、等待公義是無效甚至致命的。
唯有掌握權力、制定規則、變得比欺壓他的人更狠更狡猾，才能活下去，並且活得好」。
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他開始有意識地學習、模仿、甚至超越那些他曾經痛恨的人，他的心智」在成長，學習如何利用人性的弱點去控制他人，他的手段」在升級，從單打獨鬥到籠絡勢力，從街頭鬥狠到權謀算計。」
其實這就是一個屠龍少年最終變成惡龍的故事。
因為當你凝望深淵的時候，深淵也在凝望著你。
一開始呢，這周硯舟是個可憐的人，可他逐漸地卻是變成了一個披著人性外衣的惡魔。
記者問到了一個關鍵的問題：「這種角色的複雜性，對表演提出了極高的要求。您提到跨度三十年，如何把握這種成長」過程中的層次感？」
「關鍵就在於找到每個階段他相信」的東西，早期，他可能還殘存一絲對發小陳敬言所代表的那種正義」的模糊嚮往，但更多的是對現實的不解和憤怒。
中期，當他開始主動擁抱黑暗法則時，他的眼神里會充滿一種發現新大陸」般的狂熱和實用主義」的冷酷，他徹底拋棄了過去的道德包袱，將不擇手段向上爬」奉為圭臬。
到了後期，他身居高位，西裝革履，言談舉止優雅從容，但那種優雅下是深入骨髓的冷漠和對生命的漠視，他已經完全進化」成了他曾經痛恨的那種人，甚至更甚。」
林星說起角色的時候是真的非常地興奮，或者說是一聊起角色他就來勁，他朝著記者道：「我認為支撐他行為的內在邏輯始終是力量即真理」和成王敗寇」，只是表現形式隨著地位和閱歷不斷精緻化」制度化」了。」
說實話每一個反派都是一個真實的人，而且站在他們的立場，他們的邏輯都是非常清晰的。
記者再一次地問道：「那麼觀眾有可能理解甚至同情這樣一個反派嗎？？」
「這個還是要看這個反派是怎麼演的，而且我認為等觀眾看完後不會理解甚至同情的，就像我剛剛說的，觀眾會理解和同情沈明、陳遠、梁文淵嗎？」
林星微微搖頭說道：「再退一步，觀眾可能會理解他為何要走上這條路，這很重要，這是我們反思社會問題的一個切口，同樣也是我們這部劇要拍攝掃黑反腐的內核所在，但是，同情他接下來的一切做法就絕對不會了————」
「我演繹他的掙扎、他的痛苦、他的轉變，讓觀眾看到環境如何扭曲一個人，是為了引發思考，而不是為他的罪行開脫，周硯舟後期的所作所為，草管人命、腐蝕權力、危害社會，無論如何粉飾，其本質都是徹底的邪惡。
觀眾能感受到他身上的悲劇性，一個本可能走向不同人生的人，最終被自身的欲望和選擇的道路徹底異化和毀滅，但這種悲劇又是一種必然。
林星這個時候是儘可能地詳細地來介紹一下，因為報導的時候他可不希望最後報導成這個角色有什麼美化的地方。
——
記者確實被林星清晰而深刻的剖析所打動：「看來周硯舟這個角色，帶給您的不僅是一個表演上的挑戰，更是一次關於人性、環境與選擇的深度思考。」
「差不多吧，因為演這樣的成長型反派」，需要不斷挖掘他行為背後的邏輯鏈條，理解他每一次選擇」的誘因和後果。這比演一個臉譜化的惡人難得多，但也深刻得多。」
林星這個時候輕輕點頭說道：「我之前殺青宴直播的時候也講過，我特別要感謝龍哥、王峰、柳志、龐碩等老師————尤其是像這樣的複雜反派，挑戰是巨大的，但這份挑戰能完成什麼地步也要感謝對手給予的壓力，因此，我必須再次鄭重地感謝龍哥————」
這時，林星屬於是把話題遞給段龍，記者當然也開始採訪起了段龍。
「段老師，林星老師多次強調了您在對手戲中對他的帶動和支撐。作為經驗豐富的前輩，您如何看待和周硯舟這樣一個成長型反派」的對峙？您塑造的陳敬言，在周硯舟的墮落」過程中又扮演著怎樣的鏡像角色？」
記者屬於是順著林星的期望朝著段龍問道。
段龍爽朗一笑，然後略帶讚賞的說道：「阿星太謙虛了說實話，接《沉棘》之前，我對複雜的反派」這個概念也有預期，但阿星的周硯舟，確實給了我非常大的驚喜和壓力，就像他剛才分析的，周硯舟的成長」是被環境異化的過程，每一步都有邏輯鏈條，而陳敬言呢？」
「陳敬言恰恰是周硯舟那條未選擇的路」的象徵。他們是髮小，起點相似，甚至可能都曾對社會不公有憤怒。但陳敬言選擇了相信規則，相信程序正義，哪怕它緩慢、甚至有時看似無力。他是周硯舟人性里最後那點善」與信」的參照物，」
「這個社會也正因為有千千萬萬個陳敬言，我們才會越來越好。」
最後，段龍總結地說道：「演陳敬言，最難的是在堅持信仰的同時，演出那種目睹昔日夥伴滑落深淵的無力與心痛，還不能淪為空洞的說教者，阿星給的惡」越真實、越有層次，陳敬言這份堅守的重量和悲愴感才越能被觀眾感知到。」
記者順勢將話題擴大到在場的兩位女性角色扮演者：「露露、茜茜，你們在劇中與林星老師和段龍老師都有重要的對手戲，站在你們飾演角色的視角，周硯舟這個成長型反派」給你們的表演帶來了哪些不一樣的衝擊？你們如何看待陳敬言與周硯舟這對宿敵？」
汪露露略帶敬佩地說道：哇，這個問題讓我立刻想到天台戲拍攝時我在旁邊偷看的感覺，真的震撼，站在我角色的立場，警隊之花」蘇晴，她看到的是後期那個已經位高權重和優雅卻冰冷的周硯舟。
他就像姚導和林老師創造的完美標本」，一個被黑暗徹底養熟」的黑色會，他身上那種不動聲色的壓迫感和精準的算計，會讓你本能地警惕、抗拒。
但更可怕的是什麼呢？」
說到這裡，汪露露她看向林星：「是當你通過陳敬言，或者接觸到早年資料，知道周硯舟也曾是個為母親救命錢急紅眼的普通人時，那種巨大的反差帶來的眩暈感，這讓我演——
蘇晴時，除了對犯罪者的敵視，會不自覺地帶上一絲對人性如何墮落到此」的困惑和寒意，這種複雜的感受，是林老師把周硯舟的前後變化演得如此透徹才給到我的，至於陳隊和周硯舟————」
這時，汪露露看了一眼段龍：「他們就像光和影，陳隊越穩，越堅持，就越反襯出周硯舟那條路的徹底背離，我特別喜歡陳隊最後說的那句「深淵沒有最高點」————」
林星則補充道：「其實有些犯罪者可能是不得已而為之，但有些犯罪分子就是惡，他們就是單純的惡，而像周硯舟其實也同樣是純粹的惡了————這告訴我們不要釋放自己的惡————」
再然後就是李茜了，畢竟李茜飾演的角色與與周硯舟的關係更為複雜和親密：「大嫂這個角色，某種程度上是周硯舟權力之路的見證者和間接參與者，甚至可以說，她自己也在這條路上找到了某種扭曲的價值」。
從我的角度看周硯舟的成長」，最深的感觸是代價」。
他每一步向上爬，但也都在付出代價，如純真、良知、信任，最後連最初那份對家人樸實的愛都扭曲成了控制欲，丁穎愛他嗎？或許愛他強大帶來的安全感，但更怕他。」
李茜是真的感激林星：「一開始的時候我是朝著愛去演的，但是星哥跟我說這並不是愛，這是怕，為此我又換了演法————」
這時，姚光也道：「是的，阿星對於人物的理解能力太強了，我是真的覺得他來演這個人物太合適了，因為周硯舟和陳敬言的關係就是這部劇的關鍵，也是戲劇張力的核心引擎。
設計上，我們始終堅持一個原則，他們必須勢均力敵。，周硯舟的成長」或者說墮落有多令人唏噓，他的手段有多高明，那麼陳敬言的堅守就必須有多堅定，他的智慧和韌性必須有多強大。
否則，天平就會失衡，要麼反派顯得愚蠢，要么正義淪為空洞的口號。
採訪到了這裡，圍繞著林星對「成長型反派」的深度解讀，成功延展到段龍飾演的鏡像角色陳敬言的價值，再通過汪露露和李茜飾演的女性角色視角，深化了對這對核心矛盾的理解，最後由導演姚光從創作層面總結了演員之間互相激發，共同成就的珍貴創作生態。
可以說這片訪談稿是相當到位了。
半個小時後，今天的採訪算是正式結束了。
姚光、林星、段龍、汪露露、李茜5人則是一起吃頓飯，在飯桌上大家也不可避免地再一次聊到了網上的熱度。
「擱幾個月前，我打死也不敢相信《沉棘》在殺青後會引得這麼大的熱度？」
姚光笑呵呵地說道：「剛剛老劉和我說了，目前《沉棘》的熱度不僅僅在微博上，就——
是在B站、在抖音還有其它地方都是衝上了熱搜榜————」
「姚導，你就不要看我了————」
林星看著姚光望向了自己忙說道：「這個時候就不要說什麼林星效應了，因為完全不存在的，這就是觀眾喜歡玩梗而已，而且《隱秘拯救者》宣發也比較給力。
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「成長型反派？」
記者倒不太意外，因為好多電視劇基本上也都是這種成長型的反派，主要是現在一些電視劇是特別喜歡給反派洗白。
就怎麼說呢？
就是反派當反派是迫不得已，然後反派殺人也迫不得已，當反派成大佬了，他吸毒，他販毒，他殺害普通人，結果他他媽的還是迫不得已。
你說這是人幹事？？
之前還專門地批評過這種事情，就是你可以演一個走投無路的反派，但你不能演一個殺人，強姦，販毒」結果還特麼的自己是被逼的吧？
「那麼周硯舟的「成長」與我們通常理解的角色成長弧光有什麼不同？」
記者沉吟片刻朝著林星問道。
「最大的不同在於方向」。傳統意義上的主角成長，往往是克服弱點、升華精神，走向光明或成熟，但周硯舟的成長，是在一個黑暗的泥潭裡「向下紮根，向上攫取」。」
林星頓了頓說道：「他不是天生惡人，之前的一些內容你也看到了，他最初只是個掙扎求存的普通魚販，甚至帶著點底層人的樸實和隱忍。
而且促使他改變的，不是內在的邪惡基因，而是外部環境一次次殘酷的碾壓，魚攤被砸、救命錢被竊、家被強拆、母親病倒卻求助無門。
這些打擊，像鈍刀子割肉，一點點磨掉了他對公道」和規則」的最後一點信任。」
記者一邊記著筆記一邊道：「所以您認為，他的「成長」是被環境逼迫的異化？」
「可以這麼說，但更深層的是「生存策略的疊代與固化」。」
林星微微搖頭說道：「起初，他的反抗可能是絕望中的本能爆發，比如藏起殺魚刀去找偷他錢的人，這只是一種原始的、尋求即時報復的反抗1.0。
但當他在這種以暴制暴」的方式里，第一次嘗到了力量」帶來的甜頭，對方畏懼了，他拿回了錢，甚至可能獲得了一點畸形的尊重」，這就為他打開了新世界」的大門。」
「沒錯。」
林星點頭：「這是他成長」的關鍵轉折，他意識到，在這個弱肉強食的世界裡，溫情、守法、等待公義是無效甚至致命的。
唯有掌握權力、制定規則、變得比欺壓他的人更狠更狡猾，才能活下去，並且活得好」。
讀小說就上 TW 看書網，𝓈𝒽𝓊.𝓉𝓌超順暢
他開始有意識地學習、模仿、甚至超越那些他曾經痛恨的人，他的心智」在成長，學習如何利用人性的弱點去控制他人，他的手段」在升級，從單打獨鬥到籠絡勢力，從街頭鬥狠到權謀算計。」
其實這就是一個屠龍少年最終變成惡龍的故事。
因為當你凝望深淵的時候，深淵也在凝望著你。
一開始呢，這周硯舟是個可憐的人，可他逐漸地卻是變成了一個披著人性外衣的惡魔。
記者問到了一個關鍵的問題：「這種角色的複雜性，對表演提出了極高的要求。您提到跨度三十年，如何把握這種成長」過程中的層次感？」
「關鍵就在於找到每個階段他相信」的東西，早期，他可能還殘存一絲對發小陳敬言所代表的那種正義」的模糊嚮往，但更多的是對現實的不解和憤怒。
中期，當他開始主動擁抱黑暗法則時，他的眼神里會充滿一種發現新大陸」般的狂熱和實用主義」的冷酷，他徹底拋棄了過去的道德包袱，將不擇手段向上爬」奉為圭臬。
到了後期，他身居高位，西裝革履，言談舉止優雅從容，但那種優雅下是深入骨髓的冷漠和對生命的漠視，他已經完全進化」成了他曾經痛恨的那種人，甚至更甚。」
林星說起角色的時候是真的非常地興奮，或者說是一聊起角色他就來勁，他朝著記者道：「我認為支撐他行為的內在邏輯始終是力量即真理」和成王敗寇」，只是表現形式隨著地位和閱歷不斷精緻化」制度化」了。」
說實話每一個反派都是一個真實的人，而且站在他們的立場，他們的邏輯都是非常清晰的。
記者再一次地問道：「那麼觀眾有可能理解甚至同情這樣一個反派嗎？？」
「這個還是要看這個反派是怎麼演的，而且我認為等觀眾看完後不會理解甚至同情的，就像我剛剛說的，觀眾會理解和同情沈明、陳遠、梁文淵嗎？」
林星微微搖頭說道：「再退一步，觀眾可能會理解他為何要走上這條路，這很重要，這是我們反思社會問題的一個切口，同樣也是我們這部劇要拍攝掃黑反腐的內核所在，但是，同情他接下來的一切做法就絕對不會了————」
「我演繹他的掙扎、他的痛苦、他的轉變，讓觀眾看到環境如何扭曲一個人，是為了引發思考，而不是為他的罪行開脫，周硯舟後期的所作所為，草管人命、腐蝕權力、危害社會，無論如何粉飾，其本質都是徹底的邪惡。
觀眾能感受到他身上的悲劇性，一個本可能走向不同人生的人，最終被自身的欲望和選擇的道路徹底異化和毀滅，但這種悲劇又是一種必然。
林星這個時候是儘可能地詳細地來介紹一下，因為報導的時候他可不希望最後報導成這個角色有什麼美化的地方。
——
記者確實被林星清晰而深刻的剖析所打動：「看來周硯舟這個角色，帶給您的不僅是一個表演上的挑戰，更是一次關於人性、環境與選擇的深度思考。」
「差不多吧，因為演這樣的成長型反派」，需要不斷挖掘他行為背後的邏輯鏈條，理解他每一次選擇」的誘因和後果。這比演一個臉譜化的惡人難得多，但也深刻得多。」
林星這個時候輕輕點頭說道：「我之前殺青宴直播的時候也講過，我特別要感謝龍哥、王峰、柳志、龐碩等老師————尤其是像這樣的複雜反派，挑戰是巨大的，但這份挑戰能完成什麼地步也要感謝對手給予的壓力，因此，我必須再次鄭重地感謝龍哥————」
這時，林星屬於是把話題遞給段龍，記者當然也開始採訪起了段龍。
「段老師，林星老師多次強調了您在對手戲中對他的帶動和支撐。作為經驗豐富的前輩，您如何看待和周硯舟這樣一個成長型反派」的對峙？您塑造的陳敬言，在周硯舟的墮落」過程中又扮演著怎樣的鏡像角色？」
記者屬於是順著林星的期望朝著段龍問道。
段龍爽朗一笑，然後略帶讚賞的說道：「阿星太謙虛了說實話，接《沉棘》之前，我對複雜的反派」這個概念也有預期，但阿星的周硯舟，確實給了我非常大的驚喜和壓力，就像他剛才分析的，周硯舟的成長」是被環境異化的過程，每一步都有邏輯鏈條，而陳敬言呢？」
「陳敬言恰恰是周硯舟那條未選擇的路」的象徵。他們是髮小，起點相似，甚至可能都曾對社會不公有憤怒。但陳敬言選擇了相信規則，相信程序正義，哪怕它緩慢、甚至有時看似無力。他是周硯舟人性里最後那點善」與信」的參照物，」
「這個社會也正因為有千千萬萬個陳敬言，我們才會越來越好。」
最後，段龍總結地說道：「演陳敬言，最難的是在堅持信仰的同時，演出那種目睹昔日夥伴滑落深淵的無力與心痛，還不能淪為空洞的說教者，阿星給的惡」越真實、越有層次，陳敬言這份堅守的重量和悲愴感才越能被觀眾感知到。」
記者順勢將話題擴大到在場的兩位女性角色扮演者：「露露、茜茜，你們在劇中與林星老師和段龍老師都有重要的對手戲，站在你們飾演角色的視角，周硯舟這個成長型反派」給你們的表演帶來了哪些不一樣的衝擊？你們如何看待陳敬言與周硯舟這對宿敵？」
汪露露略帶敬佩地說道：哇，這個問題讓我立刻想到天台戲拍攝時我在旁邊偷看的感覺，真的震撼，站在我角色的立場，警隊之花」蘇晴，她看到的是後期那個已經位高權重和優雅卻冰冷的周硯舟。
他就像姚導和林老師創造的完美標本」，一個被黑暗徹底養熟」的黑色會，他身上那種不動聲色的壓迫感和精準的算計，會讓你本能地警惕、抗拒。
但更可怕的是什麼呢？」
說到這裡，汪露露她看向林星：「是當你通過陳敬言，或者接觸到早年資料，知道周硯舟也曾是個為母親救命錢急紅眼的普通人時，那種巨大的反差帶來的眩暈感，這讓我演——
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這時，汪露露看了一眼段龍：「他們就像光和影，陳隊越穩，越堅持，就越反襯出周硯舟那條路的徹底背離，我特別喜歡陳隊最後說的那句「深淵沒有最高點」————」
林星則補充道：「其實有些犯罪者可能是不得已而為之，但有些犯罪分子就是惡，他們就是單純的惡，而像周硯舟其實也同樣是純粹的惡了————這告訴我們不要釋放自己的惡————」
再然後就是李茜了，畢竟李茜飾演的角色與與周硯舟的關係更為複雜和親密：「大嫂這個角色，某種程度上是周硯舟權力之路的見證者和間接參與者，甚至可以說，她自己也在這條路上找到了某種扭曲的價值」。
從我的角度看周硯舟的成長」，最深的感觸是代價」。
他每一步向上爬，但也都在付出代價，如純真、良知、信任，最後連最初那份對家人樸實的愛都扭曲成了控制欲，丁穎愛他嗎？或許愛他強大帶來的安全感，但更怕他。」
李茜是真的感激林星：「一開始的時候我是朝著愛去演的，但是星哥跟我說這並不是愛，這是怕，為此我又換了演法————」
這時，姚光也道：「是的，阿星對於人物的理解能力太強了，我是真的覺得他來演這個人物太合適了，因為周硯舟和陳敬言的關係就是這部劇的關鍵，也是戲劇張力的核心引擎。
設計上，我們始終堅持一個原則，他們必須勢均力敵。，周硯舟的成長」或者說墮落有多令人唏噓，他的手段有多高明，那麼陳敬言的堅守就必須有多堅定，他的智慧和韌性必須有多強大。
否則，天平就會失衡，要麼反派顯得愚蠢，要么正義淪為空洞的口號。
採訪到了這裡，圍繞著林星對「成長型反派」的深度解讀，成功延展到段龍飾演的鏡像角色陳敬言的價值，再通過汪露露和李茜飾演的女性角色視角，深化了對這對核心矛盾的理解，最後由導演姚光從創作層面總結了演員之間互相激發，共同成就的珍貴創作生態。
可以說這片訪談稿是相當到位了。
半個小時後，今天的採訪算是正式結束了。
姚光、林星、段龍、汪露露、李茜5人則是一起吃頓飯，在飯桌上大家也不可避免地再一次聊到了網上的熱度。
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姚光笑呵呵地說道：「剛剛老劉和我說了，目前《沉棘》的熱度不僅僅在微博上，就——
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林星看著姚光望向了自己忙說道：「這個時候就不要說什麼林星效應了，因為完全不存在的，這就是觀眾喜歡玩梗而已，而且《隱秘拯救者》宣發也比較給力。
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