第224章 絕色，余光中
第224章 絕色，余光中
收到愛德華·威克斯的來信。
在訓練的空閒時間，恩尼閱讀了《詩歌》與《肯庸雜誌》上對他的評論文章。
不得不說，這兩人的評論文章，措辭雖然都很不客氣。
但還算雅致，典型的文化人，罵人不帶一個髒字。
而且，跟之前他經歷過的幾次抨擊不同，不像是《星期六晚郵報》那種評論員的無腦抨擊。
在恩尼看來，喬治·狄龍與約翰·克羅·蘭塞姆兩人所撰寫的評論文章，站在他們各自的領域中，的確是有道理。
跟傳統詩歌比起來。
這首《從前慢》的確如喬治·狄龍所說，缺乏精神上的高度，太過於世俗；
也如約翰·克羅·蘭塞姆所說，在結構、意象上都過於簡單，完全沒有那種耐人尋味的閱讀體驗。
是的，這些觀點都是正確的。
只不過，恩尼並不在意。
世界上沒有非黑即白的事。
關於「觀念」的爭辯除了白費口舌外，永遠也不會有真正的贏家。
用最簡單的詞彙寫了一篇毫無語法錯誤的英語作文，也做到了對主題的表達結果最後卻只得了一個及格分。
閱卷老師的理由是——語法過於簡單，像是小學生。
可在恩尼看來，能做到通俗易懂、詞語正確的表達出作文深意，已經是很完美了。
所以，他在讀完這兩本雜誌上的評論後，心中沒什麼波瀾。
一就讓子彈飛吧！
就算狄龍、蘭塞姆兩人說破天了他也不在意。
只要《從前慢》這首詩歌受歡迎、銷量高，就是最大的勝利！
若是埃德蒙·威爾遜在此，一定會十分欣賞恩尼的觀點。
反而讓恩尼有些意外的，是來自朱迪·嘉蘭，和黛博拉·寇兒的來信。
全網首發更新 讀好書選 TW 看書網，𝚜𝚑𝚞.𝚝𝚠超省心
兩人作為《從前慢》最初讀者，很早就寫了回信。
只不過寄到迪克斯堡去了。
幾經波折，到現在才抵達恩尼手中。
至於為何感到意外————
恩尼閱讀二女在來信中的措辭，字裡行間透露著感動與驚喜時。
就知道兩人一定是誤會了什麼。
都以為《從前慢》這首詩歌是單獨寫給自己的了。
可實際上，恩尼只是把兩人當成了工具人，用來鑑賞詩歌而已。
就跟實驗室中用來測試藥物效果的小白鼠一樣。
好在他現在身處軍營中，不用面對修羅場。
正如愛德華·威克斯所想，外界的文學風波根本影響不到身處軍營中的恩尼。
在讀罷信件過後，恩尼就專心投入到訓練當中。
眼下已經是四月份，高級訓練的訓練周期不會太長，也就是兩個月左右。
之後，就要正式分配進前線作戰部隊，投入戰鬥。
比起文學界中大家用「筆桿子」進行戰鬥，此刻更重要的事是訓練好「槍桿子」。
訓練多流一滴汗，戰場少流一滴血。
何況，訓練的科目很多。
時間緊，任務重，就沒工夫想別的。
不過——詩歌還是有時間寫的。
畢竟一首詩歌的體量，最多也就是幾百個詞。
在這次的《從前慢》大獲成功之後，恩尼決定趁熱打鐵，再寫一首愛情詩進行投稿。
唯一的難點，他這次選擇了一首在詩詞中玩「文字遊戲」的東方愛情詩歌。
所以，想要信達雅的翻譯過來，也需要時間揣摩下用詞。
隨著日子過去。
在恩尼思考詩歌的同時。
高級步兵技術的訓練課程，也在有條不紊，按照訓練大綱的規划進行著。
主要項目是各種武器與戰術的強化訓練。
武器方面，就是槍枝與重火力武器的專精；
對於一個優秀的步兵來說，學會使用各式各樣的武器，是絕對的必備技能。
其中最重要的就是各種炮彈，迫擊炮、榴彈炮、反坦克炮等。
值得一提的是。
除了基礎的火炮外，美國陸軍還有專門的「化學迫擊炮營」的建制。
主要用來發射戰場上臭名昭著的「白磷彈」。
白磷彈又分為兩種，一種是噴射式煙幕彈，一種是爆炸式煙幕彈。
前者是用來掩護部隊行動的，後者則是用來阻礙敵人觀察。
這種武器在發射後，能夠散發出溫度高達2760攝氏度的燃燒粘稠物，灑進無頂部防護的陣地。
落下時所攜帶的恐怖高溫，能夠燒穿士兵的肉體與骨頭，仿佛來自地獄的熔岩。
在歷史上，美國、英國和蘇聯都使用過白磷彈，唯獨德國沒有。
後來因為這種武器太不人道，在1980年時通過國際公約限制了這種武器的使用。
只不過，美國、以色咧等國家卻拒絕簽署國際公約。
在現代的戰爭中，依然在使用這種慘絕人寰、毫無人道的武器。
除了武器專精訓練外。
在戰術訓練方面，主要是以海空決戰、兩棲登陸、野戰攻防，作為核心的作戰場景。
好讓士兵適應美軍的兩大主要戰場—一—太平洋戰場，歐洲西線戰場。
而在攻堅戰、巷戰等作戰戰術方面，也有進行訓練。
但相比起前面那幾個主要作戰場景，訓練的比重就少了很多。
其實縱觀整個二戰史，美軍所經歷的巷戰戰役算是比較少的，遠遠比不上東線戰場。
而且規模也比較小。
像是史達林格勒戰役、列寧格勒戰役，都是有數百萬軍隊參與的，持續數月的城市巷戰。
慘烈，殘酷，血腥。
實際上，自從一戰開始，巷戰就是最令士兵厭惡的作戰場景。
不僅是因為巷戰中要與敵人面對面廝殺的殘酷，也是因為在建築密集區展開作戰時，會無法避免的引發騷動和暴亂。
以至於士兵常常無法區分出普通的民眾和真正的敵人。
而且行走在房屋中，士兵也會承受著極大的心理壓力，害怕哪個角落或是屋頂忽然竄出來一個敵人。
在德拉姆堡的日子，轉眼過去了兩周。
恩尼也終於寫好了最新的詩歌。
花費了整整兩周時間，不是因為這首詩歌很長，而是為了傳達出詩詞本身的韻味。
讓他在用詞上斟酌了很久。
這首憋了兩周的大作——
【若逢新雪初霽，滿月當空下面平鋪著皓影，上面流轉著亮銀而你帶笑地向我步來月色與雪色之間，你是第三種絕色】
來自東方詩人余光中的《絕色》。
如果沒記錯，余光中是在1928年時出生，眼下已經是個十多歲的孩子了。
作為後來東方文學界的大佬，很多人都對這個名字非常熟悉。
至少《鄉愁》這首詩歌，只要是接受過義務教育的人，都不會不知道。
而這首《絕色》，正是余光中寫給妻子范我存的情詩。
原詩的長度要長很多，恩尼只選擇了其中的精華，讓這首詩變得更加通俗、
精簡。
雖然這首詩歌的立意淺了點，卻不乏凝練、節奏與聲韻。
很符合恩尼的審美。
也很符合現在大眾的審美。
除了《絕色》外，恩尼還另外寫了一句詩，獨立在第一篇詩歌外，組成了一個組詩。
摘抄的是余光中在寫給妻子范我存的私人信件中，所流傳出來的一個金句一不要問我心裡有沒有你，我余光中都是你。
實際上，也正是因為這一金句，才讓恩尼花費了這麼長時間進行推敲。
詩詞原句中的「余光中」，一語雙關，既是人名也是形容，要想妥當翻譯不是容易的事。
最後的成果是——
【Don「t ask if my eyes have you in view，youlingerineverycornerofmyLesserlight.】
（view一視野。linger一徘徊，流連。corner一角，眼角。lesser一較小的其中，「Lesserlight」表示了餘光的意思。
同時，「Lesser」這個單詞。
也跟「恩尼·里瑟」中的里瑟發音相同。
可以說是完全傳達了原詩中的寓意與韻味。
恩尼將這首《絕色》組詩摘抄在信紙上，在信封上寫下《紐約客》出版社的地址，郵寄了出去。
為了避免引起不必要的誤會。
這次他沒有多餘寄給黛博拉·寇兒，和朱迪·嘉蘭。
修羅場還是就此打住比較好！
信件寄出約五日，來到了四月下旬。
哈羅德·羅斯坐在大班桌前，帶著期待的表情，裁開了眼前那封來自德拉姆堡的信件。
信件上是恩尼對他的簡短問候，以及同樣簡短的詩歌。
呵，還是組詩？
就沒見過這麼短的組詩。
心裡吐槽著，哈羅德·羅斯的目光下移到信尾的詩歌上。
然後，他就被這兩首組詩的「短小精悍」給震驚了。
短！實在是太短了！
不過，確實寫得很好啊。
雖然篇幅是短到前所未見，但在小小一首詩歌中，無論是情感的傳達，還是畫面與美感的傳遞，都做到了五臟俱全。
其中那句「月色與雪色之間，你是第三種絕色」，絕對有成為金句的潛質。
完全不輸給上一次的「一生只夠愛一人」。
最讓哈羅德·羅斯震驚的，還是這首組詩的其二。
一方面，震驚於有人居然能把一行詩詞，稱為一首詩歌————
同時也是震驚於這行詩詞中所飽含的韻味。
其中的「Lesser」，藏有恩尼·里瑟這個名字的雙關。
縱然只有一行詩詞，卻如同子彈般有力，擊中讀者的心。
哈羅德·羅斯反覆朗誦著這首詩，比起《詩歌》《肯庸雜誌》上那些故作高深的詩歌，不知道要好上多少。
都不用等到發行的時候，哈羅德·羅斯就能預料到這首《絕色》組詩，絕對會再次成為爆款。
只不過————信上要求800美元的稿費，是不是有點過分了？
質量高是高————可這也太短了吧！
饒是哈羅德·羅斯作為一個文學主編，都被恩尼短到心中出現了消費力越高就越好的市儈想法。
「總之，讓查爾斯過來看一看，再做定奪吧。」
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收到愛德華·威克斯的來信。
在訓練的空閒時間，恩尼閱讀了《詩歌》與《肯庸雜誌》上對他的評論文章。
不得不說，這兩人的評論文章，措辭雖然都很不客氣。
但還算雅致，典型的文化人，罵人不帶一個髒字。
而且，跟之前他經歷過的幾次抨擊不同，不像是《星期六晚郵報》那種評論員的無腦抨擊。
在恩尼看來，喬治·狄龍與約翰·克羅·蘭塞姆兩人所撰寫的評論文章，站在他們各自的領域中，的確是有道理。
跟傳統詩歌比起來。
這首《從前慢》的確如喬治·狄龍所說，缺乏精神上的高度，太過於世俗；
也如約翰·克羅·蘭塞姆所說，在結構、意象上都過於簡單，完全沒有那種耐人尋味的閱讀體驗。
是的，這些觀點都是正確的。
只不過，恩尼並不在意。
世界上沒有非黑即白的事。
關於「觀念」的爭辯除了白費口舌外，永遠也不會有真正的贏家。
用最簡單的詞彙寫了一篇毫無語法錯誤的英語作文，也做到了對主題的表達結果最後卻只得了一個及格分。
閱卷老師的理由是——語法過於簡單，像是小學生。
可在恩尼看來，能做到通俗易懂、詞語正確的表達出作文深意，已經是很完美了。
所以，他在讀完這兩本雜誌上的評論後，心中沒什麼波瀾。
一就讓子彈飛吧！
就算狄龍、蘭塞姆兩人說破天了他也不在意。
只要《從前慢》這首詩歌受歡迎、銷量高，就是最大的勝利！
若是埃德蒙·威爾遜在此，一定會十分欣賞恩尼的觀點。
反而讓恩尼有些意外的，是來自朱迪·嘉蘭，和黛博拉·寇兒的來信。
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兩人作為《從前慢》最初讀者，很早就寫了回信。
只不過寄到迪克斯堡去了。
幾經波折，到現在才抵達恩尼手中。
至於為何感到意外————
恩尼閱讀二女在來信中的措辭，字裡行間透露著感動與驚喜時。
就知道兩人一定是誤會了什麼。
都以為《從前慢》這首詩歌是單獨寫給自己的了。
可實際上，恩尼只是把兩人當成了工具人，用來鑑賞詩歌而已。
就跟實驗室中用來測試藥物效果的小白鼠一樣。
好在他現在身處軍營中，不用面對修羅場。
正如愛德華·威克斯所想，外界的文學風波根本影響不到身處軍營中的恩尼。
在讀罷信件過後，恩尼就專心投入到訓練當中。
眼下已經是四月份，高級訓練的訓練周期不會太長，也就是兩個月左右。
之後，就要正式分配進前線作戰部隊，投入戰鬥。
比起文學界中大家用「筆桿子」進行戰鬥，此刻更重要的事是訓練好「槍桿子」。
訓練多流一滴汗，戰場少流一滴血。
何況，訓練的科目很多。
時間緊，任務重，就沒工夫想別的。
不過——詩歌還是有時間寫的。
畢竟一首詩歌的體量，最多也就是幾百個詞。
在這次的《從前慢》大獲成功之後，恩尼決定趁熱打鐵，再寫一首愛情詩進行投稿。
唯一的難點，他這次選擇了一首在詩詞中玩「文字遊戲」的東方愛情詩歌。
所以，想要信達雅的翻譯過來，也需要時間揣摩下用詞。
隨著日子過去。
在恩尼思考詩歌的同時。
高級步兵技術的訓練課程，也在有條不紊，按照訓練大綱的規划進行著。
主要項目是各種武器與戰術的強化訓練。
武器方面，就是槍枝與重火力武器的專精；
對於一個優秀的步兵來說，學會使用各式各樣的武器，是絕對的必備技能。
其中最重要的就是各種炮彈，迫擊炮、榴彈炮、反坦克炮等。
值得一提的是。
除了基礎的火炮外，美國陸軍還有專門的「化學迫擊炮營」的建制。
主要用來發射戰場上臭名昭著的「白磷彈」。
白磷彈又分為兩種，一種是噴射式煙幕彈，一種是爆炸式煙幕彈。
前者是用來掩護部隊行動的，後者則是用來阻礙敵人觀察。
這種武器在發射後，能夠散發出溫度高達2760攝氏度的燃燒粘稠物，灑進無頂部防護的陣地。
落下時所攜帶的恐怖高溫，能夠燒穿士兵的肉體與骨頭，仿佛來自地獄的熔岩。
在歷史上，美國、英國和蘇聯都使用過白磷彈，唯獨德國沒有。
後來因為這種武器太不人道，在1980年時通過國際公約限制了這種武器的使用。
只不過，美國、以色咧等國家卻拒絕簽署國際公約。
在現代的戰爭中，依然在使用這種慘絕人寰、毫無人道的武器。
除了武器專精訓練外。
在戰術訓練方面，主要是以海空決戰、兩棲登陸、野戰攻防，作為核心的作戰場景。
好讓士兵適應美軍的兩大主要戰場—一—太平洋戰場，歐洲西線戰場。
而在攻堅戰、巷戰等作戰戰術方面，也有進行訓練。
但相比起前面那幾個主要作戰場景，訓練的比重就少了很多。
其實縱觀整個二戰史，美軍所經歷的巷戰戰役算是比較少的，遠遠比不上東線戰場。
而且規模也比較小。
像是史達林格勒戰役、列寧格勒戰役，都是有數百萬軍隊參與的，持續數月的城市巷戰。
慘烈，殘酷，血腥。
實際上，自從一戰開始，巷戰就是最令士兵厭惡的作戰場景。
不僅是因為巷戰中要與敵人面對面廝殺的殘酷，也是因為在建築密集區展開作戰時，會無法避免的引發騷動和暴亂。
以至於士兵常常無法區分出普通的民眾和真正的敵人。
而且行走在房屋中，士兵也會承受著極大的心理壓力，害怕哪個角落或是屋頂忽然竄出來一個敵人。
在德拉姆堡的日子，轉眼過去了兩周。
恩尼也終於寫好了最新的詩歌。
花費了整整兩周時間，不是因為這首詩歌很長，而是為了傳達出詩詞本身的韻味。
讓他在用詞上斟酌了很久。
這首憋了兩周的大作——
【若逢新雪初霽，滿月當空下面平鋪著皓影，上面流轉著亮銀而你帶笑地向我步來月色與雪色之間，你是第三種絕色】
來自東方詩人余光中的《絕色》。
如果沒記錯，余光中是在1928年時出生，眼下已經是個十多歲的孩子了。
作為後來東方文學界的大佬，很多人都對這個名字非常熟悉。
至少《鄉愁》這首詩歌，只要是接受過義務教育的人，都不會不知道。
而這首《絕色》，正是余光中寫給妻子范我存的情詩。
原詩的長度要長很多，恩尼只選擇了其中的精華，讓這首詩變得更加通俗、
精簡。
雖然這首詩歌的立意淺了點，卻不乏凝練、節奏與聲韻。
很符合恩尼的審美。
也很符合現在大眾的審美。
除了《絕色》外，恩尼還另外寫了一句詩，獨立在第一篇詩歌外，組成了一個組詩。
摘抄的是余光中在寫給妻子范我存的私人信件中，所流傳出來的一個金句一不要問我心裡有沒有你，我余光中都是你。
實際上，也正是因為這一金句，才讓恩尼花費了這麼長時間進行推敲。
詩詞原句中的「余光中」，一語雙關，既是人名也是形容，要想妥當翻譯不是容易的事。
最後的成果是——
【Don「t ask if my eyes have you in view，youlingerineverycornerofmyLesserlight.】
（view一視野。linger一徘徊，流連。corner一角，眼角。lesser一較小的其中，「Lesserlight」表示了餘光的意思。
同時，「Lesser」這個單詞。
也跟「恩尼·里瑟」中的里瑟發音相同。
可以說是完全傳達了原詩中的寓意與韻味。
恩尼將這首《絕色》組詩摘抄在信紙上，在信封上寫下《紐約客》出版社的地址，郵寄了出去。
為了避免引起不必要的誤會。
這次他沒有多餘寄給黛博拉·寇兒，和朱迪·嘉蘭。
修羅場還是就此打住比較好！
信件寄出約五日，來到了四月下旬。
哈羅德·羅斯坐在大班桌前，帶著期待的表情，裁開了眼前那封來自德拉姆堡的信件。
信件上是恩尼對他的簡短問候，以及同樣簡短的詩歌。
呵，還是組詩？
就沒見過這麼短的組詩。
心裡吐槽著，哈羅德·羅斯的目光下移到信尾的詩歌上。
然後，他就被這兩首組詩的「短小精悍」給震驚了。
短！實在是太短了！
不過，確實寫得很好啊。
雖然篇幅是短到前所未見，但在小小一首詩歌中，無論是情感的傳達，還是畫面與美感的傳遞，都做到了五臟俱全。
其中那句「月色與雪色之間，你是第三種絕色」，絕對有成為金句的潛質。
完全不輸給上一次的「一生只夠愛一人」。
最讓哈羅德·羅斯震驚的，還是這首組詩的其二。
一方面，震驚於有人居然能把一行詩詞，稱為一首詩歌————
同時也是震驚於這行詩詞中所飽含的韻味。
其中的「Lesser」，藏有恩尼·里瑟這個名字的雙關。
縱然只有一行詩詞，卻如同子彈般有力，擊中讀者的心。
哈羅德·羅斯反覆朗誦著這首詩，比起《詩歌》《肯庸雜誌》上那些故作高深的詩歌，不知道要好上多少。
都不用等到發行的時候，哈羅德·羅斯就能預料到這首《絕色》組詩，絕對會再次成為爆款。
只不過————信上要求800美元的稿費，是不是有點過分了？
質量高是高————可這也太短了吧！
饒是哈羅德·羅斯作為一個文學主編，都被恩尼短到心中出現了消費力越高就越好的市儈想法。
「總之，讓查爾斯過來看一看，再做定奪吧。」
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