第28章 干票大的
尖沙咀，半島酒店，施楠生、徐老怪應邀和週遊見面，銀都周經理、鄒文正還有天幕的人在旁。
落座後，週遊沒咋理會徐老怪，反而是跟施楠生聊得火熱。
因為在他眼裡，施楠生比徐老怪牛多了。
如果說週遊在電影製作方面是「一人成軍」，那麼徐老怪老婆施楠生真就是現實中在發行方面的「一人成軍」。
她幾乎憑一己之力，建立了好萊塢全球發行體系外的一套新的全球發行體系。
她的模式是，直接摒棄當前嘉禾等公司遵循的「一次性賣斷」的短視做法，首創「區域分帳保底發行」機制。
要求海外發行商先支付保底金，票房超出部分按比例分成，讓出品方與發行方共擔風險、共享收益，單部影片海外收益因此最高提升了3倍。
不僅如此，她還堅決要求操盤的電影，保留港片中的東方哲學、俠義內核等文化元素，以「不刪不改」、精良的翻譯和包裝的模式，將原汁原味的作品推向世界。
也是因此，《英雄本色》《倩女幽魂》等電影能全球聞名。
可以說，助推港片走向巔峰的，她的功勞分量屬實不小，相當牛逼！
也是因此，在知曉徐克約自己的時候，週遊就把目光放在了施楠生身上。
之前和蔡松林聊的時候就說過。
《午夜凶鈴》有機會的話，最好可以能「回」日本爆一爆。
但當時沒啥路子，蔡松林擅長於「買辦」，不擅長輸出。
想要在日本發行，得找個更合適的人。
但這種人不是那麼容易找的。
現在能有機會和施楠生這種大佬合作，週遊當然不會放過。
如今兩人坐下一聊，很快週遊就體驗到了施楠生的厲害之處。
「日本發行，跟港島完全兩碼事，我先跟你把規矩講清楚。」
施楠生開始聊專業話題，在座其餘人全都認真聽講，「日本片商跟你談，不會像港島這邊分成那麼乾脆，通常兩種模式，一種是買斷，一次性付你版權費，後面賺多少跟你沒關係，另一種是分帳，按票房收入的比例分，但比例很低，港片在日本分帳，片方能拿到兩成到兩成五就算不錯了。」
週遊問：「版權費大概什麼水平？」
【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 看書首選 TW 看書網，ⓢⓗⓤ.ⓣⓦ超順暢 】
「看片子，如果是功夫片，我們之前運作李連杰的《黃飛鴻》時候，嘉禾當年覺得一百五十萬美金太少，一直握在手裡沒賣，一直提到一百八十萬才鬆口，成龍的片子更高，今年《紅番區》大爆，他的片子200萬美金已經不夠看了。
你這片子沒明星、沒功夫、沒大場面，按常規路子走，日本片商給你開價不會超過五十萬美金。」
施楠生說著，卻又話鋒一轉，「但你這片子有個優勢，它看上去是立足本土的鬼故事，但又不那麼本土化，如果忽略角色名字，它其實更像是日本恐怖風格的表現手法。」
週遊聞言心中狂點頭。
關於心理恐怖這一點，施楠生是目前為止頭一個點出來的。
這個就叫專業！
施楠生接著道：「日本觀眾的恐怖片觀影偏向和其他地方的人很是不同，相比於看得見摸得著的鬼怪殭屍或者血腥場面之類的視覺衝擊，他們其實更喜歡陰惻惻的，心理向的恐怖。
他們尤其喜歡那種可以私底下傳播的恐懼，這大概和他們整體民族的性格有關，就是我不好過，那我牽連到我的朋友也不好過，那我就很開心，但開心的同時又很享受那種不好過的感覺。
很奇怪吧？
但事實就是這樣的。
所以日本恐怖片的票房往往都不是靠廣告砸出來的，而是靠口碑滾出來的，第一批觀眾看完，出門就打電話給朋友，一個人傳三個人，三個人傳九個，當年《倩女幽魂》在東京試映冷場，後來靠的就是口耳相傳把場子熱回來的。
你的《午夜凶鈴》里七日詛咒，還有觀眾出現的擊鼓傳花現象，我認為日本觀眾會很吃這一套，再加上電視機爬出鬼這個天才設定也是一個巨大宣傳點，目前日本那邊其實已經有報導，市場需求已經起來了。」
施楠生說著，給出最終建議：「心理向的恐怖片非常適合日本觀眾，當前日本電影史上還沒有過真正意義上的心理恐怖片爆款，我認為，《午夜凶鈴》在日本會爆，票房至少會是港島的五倍！所以我建議，可以走分帳。」
五倍，那就是一億港幣。
換算成日元就是12億。
能在日本干到這個數字，相當於能在港島干到3500萬級別。
也就是雙周一成的電影才能到這個數。
所以此言一出，在座眾人都是一驚。
徐老怪還好，他畢竟已經聽施楠生分析過。
但其餘人就不一樣了。
12億日元。
港片影史上能在日本衝出這個票房的電影，一隻手都數不完吧？而且都是功夫片。
結果現在你說這鬼片能幹這麼猛？
大家顯然是不太敢相信的。
唯有週遊看施楠生滿眼發光。
這女人，果然夠專業！
原時空《午夜凶鈴》上映時候，實際上是兩片連映。
也就是《午夜凶鈴1》和《午夜凶鈴再現》同時上映。
當時《午夜凶鈴》的原著小說和電視劇版都已取得巨大成功，製作方對電影版抱有極高信心。
他們希望藉助已有的知名度，通過同時推出兩部相關電影來最大化收益。
這種將同一世界觀的兩部作品捆綁上映的「雙片連映」策略，在當時被視為一種能夠製造話題、吸引更多觀眾的創新營銷手段。
但也因此，兩部電影有了票房分流，但就這樣，原版《午夜凶鈴1》依舊一舉成為日本影史最高票房恐怖片。
票房換算成日元，大概超過20億！
也正因為票房如此爆炸，所以片方才立刻推出第三部貞子電影，但名字卻是《午夜凶鈴2：貞子纏身》，而票房直接衝到32億日元！
等到了一年後的第四部《午夜凶鈴0：生日》，依舊能打出16億日元的票房。
貞子系列，也就此成為日本恐怖片影史上的一座難以逾越的大山。
所以既然施楠生識貨又有能力，週遊當然樂意跟她一起干一票大的。
落座後，週遊沒咋理會徐老怪，反而是跟施楠生聊得火熱。
因為在他眼裡，施楠生比徐老怪牛多了。
如果說週遊在電影製作方面是「一人成軍」，那麼徐老怪老婆施楠生真就是現實中在發行方面的「一人成軍」。
她幾乎憑一己之力，建立了好萊塢全球發行體系外的一套新的全球發行體系。
她的模式是，直接摒棄當前嘉禾等公司遵循的「一次性賣斷」的短視做法，首創「區域分帳保底發行」機制。
要求海外發行商先支付保底金，票房超出部分按比例分成，讓出品方與發行方共擔風險、共享收益，單部影片海外收益因此最高提升了3倍。
不僅如此，她還堅決要求操盤的電影，保留港片中的東方哲學、俠義內核等文化元素，以「不刪不改」、精良的翻譯和包裝的模式，將原汁原味的作品推向世界。
也是因此，《英雄本色》《倩女幽魂》等電影能全球聞名。
可以說，助推港片走向巔峰的，她的功勞分量屬實不小，相當牛逼！
也是因此，在知曉徐克約自己的時候，週遊就把目光放在了施楠生身上。
之前和蔡松林聊的時候就說過。
《午夜凶鈴》有機會的話，最好可以能「回」日本爆一爆。
但當時沒啥路子，蔡松林擅長於「買辦」，不擅長輸出。
想要在日本發行，得找個更合適的人。
但這種人不是那麼容易找的。
現在能有機會和施楠生這種大佬合作，週遊當然不會放過。
如今兩人坐下一聊，很快週遊就體驗到了施楠生的厲害之處。
「日本發行，跟港島完全兩碼事，我先跟你把規矩講清楚。」
施楠生開始聊專業話題，在座其餘人全都認真聽講，「日本片商跟你談，不會像港島這邊分成那麼乾脆，通常兩種模式，一種是買斷，一次性付你版權費，後面賺多少跟你沒關係，另一種是分帳，按票房收入的比例分，但比例很低，港片在日本分帳，片方能拿到兩成到兩成五就算不錯了。」
週遊問：「版權費大概什麼水平？」
【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 看書首選 TW 看書網，ⓢⓗⓤ.ⓣⓦ超順暢 】
「看片子，如果是功夫片，我們之前運作李連杰的《黃飛鴻》時候，嘉禾當年覺得一百五十萬美金太少，一直握在手裡沒賣，一直提到一百八十萬才鬆口，成龍的片子更高，今年《紅番區》大爆，他的片子200萬美金已經不夠看了。
你這片子沒明星、沒功夫、沒大場面，按常規路子走，日本片商給你開價不會超過五十萬美金。」
施楠生說著，卻又話鋒一轉，「但你這片子有個優勢，它看上去是立足本土的鬼故事，但又不那麼本土化，如果忽略角色名字，它其實更像是日本恐怖風格的表現手法。」
週遊聞言心中狂點頭。
關於心理恐怖這一點，施楠生是目前為止頭一個點出來的。
這個就叫專業！
施楠生接著道：「日本觀眾的恐怖片觀影偏向和其他地方的人很是不同，相比於看得見摸得著的鬼怪殭屍或者血腥場面之類的視覺衝擊，他們其實更喜歡陰惻惻的，心理向的恐怖。
他們尤其喜歡那種可以私底下傳播的恐懼，這大概和他們整體民族的性格有關，就是我不好過，那我牽連到我的朋友也不好過，那我就很開心，但開心的同時又很享受那種不好過的感覺。
很奇怪吧？
但事實就是這樣的。
所以日本恐怖片的票房往往都不是靠廣告砸出來的，而是靠口碑滾出來的，第一批觀眾看完，出門就打電話給朋友，一個人傳三個人，三個人傳九個，當年《倩女幽魂》在東京試映冷場，後來靠的就是口耳相傳把場子熱回來的。
你的《午夜凶鈴》里七日詛咒，還有觀眾出現的擊鼓傳花現象，我認為日本觀眾會很吃這一套，再加上電視機爬出鬼這個天才設定也是一個巨大宣傳點，目前日本那邊其實已經有報導，市場需求已經起來了。」
施楠生說著，給出最終建議：「心理向的恐怖片非常適合日本觀眾，當前日本電影史上還沒有過真正意義上的心理恐怖片爆款，我認為，《午夜凶鈴》在日本會爆，票房至少會是港島的五倍！所以我建議，可以走分帳。」
五倍，那就是一億港幣。
換算成日元就是12億。
能在日本干到這個數字，相當於能在港島干到3500萬級別。
也就是雙周一成的電影才能到這個數。
所以此言一出，在座眾人都是一驚。
徐老怪還好，他畢竟已經聽施楠生分析過。
但其餘人就不一樣了。
12億日元。
港片影史上能在日本衝出這個票房的電影，一隻手都數不完吧？而且都是功夫片。
結果現在你說這鬼片能幹這麼猛？
大家顯然是不太敢相信的。
唯有週遊看施楠生滿眼發光。
這女人，果然夠專業！
原時空《午夜凶鈴》上映時候，實際上是兩片連映。
也就是《午夜凶鈴1》和《午夜凶鈴再現》同時上映。
當時《午夜凶鈴》的原著小說和電視劇版都已取得巨大成功，製作方對電影版抱有極高信心。
他們希望藉助已有的知名度，通過同時推出兩部相關電影來最大化收益。
這種將同一世界觀的兩部作品捆綁上映的「雙片連映」策略，在當時被視為一種能夠製造話題、吸引更多觀眾的創新營銷手段。
但也因此，兩部電影有了票房分流，但就這樣，原版《午夜凶鈴1》依舊一舉成為日本影史最高票房恐怖片。
票房換算成日元，大概超過20億！
也正因為票房如此爆炸，所以片方才立刻推出第三部貞子電影，但名字卻是《午夜凶鈴2：貞子纏身》，而票房直接衝到32億日元！
等到了一年後的第四部《午夜凶鈴0：生日》，依舊能打出16億日元的票房。
貞子系列，也就此成為日本恐怖片影史上的一座難以逾越的大山。
所以既然施楠生識貨又有能力，週遊當然樂意跟她一起干一票大的。