第60章 ：拍攝進行
《好萊塢報導》在五月六日發出了一條快訊：「電影《消失的愛人》於五月五日在洛杉磯福克斯攝影棚正式開機。」
國內的門戶網站幾乎是第一時間就轉載了這條消息。
新浪娛樂的標題：「《消失的愛人》洛杉磯開機，熊志武攜好萊塢頂級陣容亮相！」
搜狐的標題稍微帶點感情色彩：「內地導演首次掌鏡六千萬美元項目，熊志武新片正式開拍！」
紐森在開機當天接受了幾家媒體的簡短採訪，被問到對這部電影的預期時，。
「熊志武導演是探照燈最信任的年輕導演之一。《朱諾》已經證明了他在敘事和節奏上的能力，《消失的愛人》是他第一次嘗試懸疑類型，我們對他充滿信心。」
馬特·達蒙那天也被記者堵住了，他說得很簡短，「我讀劇本的時候一口氣讀完的，讀到最後一頁的時候合上書坐了好一會兒。熊導寫的這個故事，沒有一句廢話。他的劇本節奏感非常強，是我近幾年讀到的最好的懸疑劇本之一。」
這句話被國內媒體單獨拎了出來做了標題，在幾個門戶網站首頁掛了整整兩天。
...
不過這些熱鬧熊志武都沒有太多時間去關注。
洛杉磯那邊的拍攝節奏緊湊而高效，每天的工作時長雖然嚴格卡在八小時之內，每一分鐘都在干正事，沒有國內那種「磨洋工」的習慣。
攝影棚里的氣氛跟國內的劇組確實不太一樣，所有人都知道自己該幹什麼，沒有人站在旁邊看熱鬧，也沒有人等著導演喊開始才動起來。
燈光組的人在演員還沒到的時候就已經把光位調好了，攝影指導在開機前把每一條鏡頭的走位都跟攝影師核對過兩遍，場記手裡的通告單寫得整整齊齊，每一條鏡頭的時間節點都標註得清清楚楚。
開機後的第一周拍的是電影開場部分的背景鏡頭和幾場室內戲。
鞏麗的戲份雖然不多，每一場都拍得格外紮實。
她演的愛倫是一位成熟穩重的主持人，在關鍵情節里起到了推動輿論的作用。
有一場戲是她坐在演播室裡面對鏡頭髮表一段關於婚姻關係的評論，一分鐘的獨白，一整頁半的台詞，全英文，情緒從客觀陳述慢慢過渡到帶有個人判斷的點評。
鞏麗走了一遍位之後直接來了一條，整個表演一氣呵成，情緒轉換的節點卡得精準無比，連監視器後面坐著的幾個探照燈的高管都互相對視了一眼。
熊志武看完回放之後只說了三個字：「過了，非常好。」
衛萊的第一場戲也拍得很順。
她飾演的安迪是一個社區工作者，性格溫和而堅定，在女主角失蹤之後的那段時間裡起到了連接外界和家庭的作用。
她的英文台詞雖然不如鞏俐那樣流暢自然，但情緒的表達準確到位，有一場她站在尼克家門口跟記者對峙的戲，她需要用堅定的語氣把記者擋在門外，同時眼神裡帶著一絲不易察覺的同情。
衛萊走位的時候還有些緊張，正式開拍之後整個人像是忽然沉下來了，台詞沒有打磕巴，眼神也沒有飄。
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熊志武指了指屏幕：「節奏正好。你剛才那個眼神處理得特別好，記者轉身走的時候你往後退了半步的那個動作，很自然。」
....
時間一晃就到了六月。
洛杉磯的天氣開始熱起來，攝影棚里的溫度也隨著燈光的照射一天比一天高。
斯嘉麗穿著一件無袖白色背心搭配寬鬆的深色西褲坐在片場一角，手裡捧著一杯冰水，脖子上搭著一條毛巾，正低頭翻看下一場戲的劇本。
瑞安.雷諾穿著捲起袖子的長袖襯衫和休閒褲，靠在另一側的牆上。
這天要拍的是一場重要的對峙戲。
艾米在逃亡途中投奔了舊情人德西，住進他的湖邊莊園之後發現自己被軟禁了。
在這場戲裡，斯嘉麗需要表現出艾米從最初的警覺到逐漸察覺危險再到下定決心反擊的情緒變化過程。
熊志武坐在監視器後面看著他們走完了一遍戲，等斯嘉麗走到監視器前面來看回放的時候，他拿起對講機說了一句。
「整體感覺對了，但是你的進攻性還不夠。艾米這個人在這一刻已經不是一個單純的受害者了，她是一個正在策劃反擊的人。你要把那種『我隨時可以翻盤』的底氣表現出來。」
斯嘉麗聽完之後點了點頭，沒有反駁。
她重新走到片場中央站定，閉上眼睛深呼吸了兩次。
她看向瑞安那邊，表情平靜但眼底帶著一絲鋒芒。
熊志武又拿起對講機轉向瑞安：「瑞安，你那邊也要配合。這場戲的主動權在艾米手裡，你雖然是軟禁她的人，但你在精神上已經被她壓住了。你要讓觀眾看得出來，你不是在控制她，你是在被她戲弄。」
瑞安特聽完之後沒有多餘的話，只是點了一下頭，然後調整了一下站姿，把手插進口袋裡，肩膀微微塌了一點。
....
福克斯攝影棚的一個半封閉的演播室布景里，燈光打得很亮。
馬特·達蒙穿著一件深色的西裝坐在一張高腳凳上，面前是一台攝像機，鏡頭蓋上貼著「LIVE」的紅色標籤。
旁邊站著一個飾演主持人的鞏麗，正低頭看著手裡的提詞卡。
熊志武坐在監視器後面，旁邊坐著攝影指導和紐森。
他看了一眼已經就位的馬特，拿起對講機：「馬特，這場戲你要演一個『正在表演深情丈夫』的丈夫。要有讓觀眾看完之後回頭想的時候，能隱隱感覺到不對勁。」
馬特聽完之後沒有說話，點點頭後閉上了眼睛幾秒。
「開始。」副導演喊了一聲。
馬特開口了，聲音低沉而真誠，帶著一絲恰到好處的沙啞：「艾米，我不知道你能不能聽到這段話。如果你在看，請你回來。我已經知道了自己錯在哪裡。我忽略了你，我把你的付出當成理所當然……」
他停頓了一下，喉結上下動了一下，那種微小的生理反應被鏡頭清晰地捕捉到了，「我不會再犯同樣的錯誤。這個家沒有你就不完整。我只想跟你說，我錯了。回來吧。」
這一段台詞他處理得極度細膩，每個停頓都卡在情緒轉換的節點上，眼神里有自責、有懇求、有那種被鏡頭放大了之後顯得格外動人的脆弱感。
燈光把他的側臉照得輪廓分明，鼻樑的陰影落在臉頰上，讓整個人看起來比平時多了一層憂鬱的質地。
熊志武看著監視器上的畫面，手指在膝蓋上輕輕敲了兩下，「過。非常好。這一條就是素材了。」
馬特從高腳凳上站起來，走到監視器前面來看回放。
他盯著屏幕看了十幾秒，然後轉頭看向熊志武：「導演，那個停頓是不是有點長了？我本來想控制在一秒之內，但演的時候情緒上來了，多停了一拍。」
熊志武搖了搖頭：「正好。那個停頓讓整段話多了一層真實感，觀眾會以為那是真情流露。如果是排練過的表演，停頓反而不會有那種質感。」
.....
下一場戲是艾米在那棟偏僻的湖邊別墅里的反擊。
斯嘉麗穿著一件淺色的連衣裙坐在客廳的沙發上，整個人看起來消瘦而蒼白。
頭髮有些凌亂，臉上幾乎沒有化妝，眼眶下方帶著一點特意做出來的青灰色。
這場戲是全片最複雜的一組鏡頭之一。
斯嘉麗需要在一個長鏡頭裡完成從弱小的受害者到冷靜的反擊者的轉變，同時要在一整面牆的監控攝像頭面前保持那種我正在被侵犯的假象。
她走了一遍位之後停下來，走到熊志武身邊低聲說了一句：「熊，最後那個微笑的鏡頭我想留到全場唯一的特寫里拍，可以嗎？我的情緒需要在那個特寫里釋放出來。」
熊志武想了想：「可以。特寫的機位我單獨給你留一組，其他的段落你按剛才的走位來就行。這場反擊的動作戲要處理得利落，不能拖泥帶水，艾米在這一刻不是一個猶豫的人，她做這個決定的時候已經過了猶豫的階段了。」
斯嘉麗點了點頭，重新走回片場中央。
國內的門戶網站幾乎是第一時間就轉載了這條消息。
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搜狐的標題稍微帶點感情色彩：「內地導演首次掌鏡六千萬美元項目，熊志武新片正式開拍！」
紐森在開機當天接受了幾家媒體的簡短採訪，被問到對這部電影的預期時，。
「熊志武導演是探照燈最信任的年輕導演之一。《朱諾》已經證明了他在敘事和節奏上的能力，《消失的愛人》是他第一次嘗試懸疑類型，我們對他充滿信心。」
馬特·達蒙那天也被記者堵住了，他說得很簡短，「我讀劇本的時候一口氣讀完的，讀到最後一頁的時候合上書坐了好一會兒。熊導寫的這個故事，沒有一句廢話。他的劇本節奏感非常強，是我近幾年讀到的最好的懸疑劇本之一。」
這句話被國內媒體單獨拎了出來做了標題，在幾個門戶網站首頁掛了整整兩天。
...
不過這些熱鬧熊志武都沒有太多時間去關注。
洛杉磯那邊的拍攝節奏緊湊而高效，每天的工作時長雖然嚴格卡在八小時之內，每一分鐘都在干正事，沒有國內那種「磨洋工」的習慣。
攝影棚里的氣氛跟國內的劇組確實不太一樣，所有人都知道自己該幹什麼，沒有人站在旁邊看熱鬧，也沒有人等著導演喊開始才動起來。
燈光組的人在演員還沒到的時候就已經把光位調好了，攝影指導在開機前把每一條鏡頭的走位都跟攝影師核對過兩遍，場記手裡的通告單寫得整整齊齊，每一條鏡頭的時間節點都標註得清清楚楚。
開機後的第一周拍的是電影開場部分的背景鏡頭和幾場室內戲。
鞏麗的戲份雖然不多，每一場都拍得格外紮實。
她演的愛倫是一位成熟穩重的主持人，在關鍵情節里起到了推動輿論的作用。
有一場戲是她坐在演播室裡面對鏡頭髮表一段關於婚姻關係的評論，一分鐘的獨白，一整頁半的台詞，全英文，情緒從客觀陳述慢慢過渡到帶有個人判斷的點評。
鞏麗走了一遍位之後直接來了一條，整個表演一氣呵成，情緒轉換的節點卡得精準無比，連監視器後面坐著的幾個探照燈的高管都互相對視了一眼。
熊志武看完回放之後只說了三個字：「過了，非常好。」
衛萊的第一場戲也拍得很順。
她飾演的安迪是一個社區工作者，性格溫和而堅定，在女主角失蹤之後的那段時間裡起到了連接外界和家庭的作用。
她的英文台詞雖然不如鞏俐那樣流暢自然，但情緒的表達準確到位，有一場她站在尼克家門口跟記者對峙的戲，她需要用堅定的語氣把記者擋在門外，同時眼神裡帶著一絲不易察覺的同情。
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瑞安.雷諾穿著捲起袖子的長袖襯衫和休閒褲，靠在另一側的牆上。
這天要拍的是一場重要的對峙戲。
艾米在逃亡途中投奔了舊情人德西，住進他的湖邊莊園之後發現自己被軟禁了。
在這場戲裡，斯嘉麗需要表現出艾米從最初的警覺到逐漸察覺危險再到下定決心反擊的情緒變化過程。
熊志武坐在監視器後面看著他們走完了一遍戲，等斯嘉麗走到監視器前面來看回放的時候，他拿起對講機說了一句。
「整體感覺對了，但是你的進攻性還不夠。艾米這個人在這一刻已經不是一個單純的受害者了，她是一個正在策劃反擊的人。你要把那種『我隨時可以翻盤』的底氣表現出來。」
斯嘉麗聽完之後點了點頭，沒有反駁。
她重新走到片場中央站定，閉上眼睛深呼吸了兩次。
她看向瑞安那邊，表情平靜但眼底帶著一絲鋒芒。
熊志武又拿起對講機轉向瑞安：「瑞安，你那邊也要配合。這場戲的主動權在艾米手裡，你雖然是軟禁她的人，但你在精神上已經被她壓住了。你要讓觀眾看得出來，你不是在控制她，你是在被她戲弄。」
瑞安特聽完之後沒有多餘的話，只是點了一下頭，然後調整了一下站姿，把手插進口袋裡，肩膀微微塌了一點。
....
福克斯攝影棚的一個半封閉的演播室布景里，燈光打得很亮。
馬特·達蒙穿著一件深色的西裝坐在一張高腳凳上，面前是一台攝像機，鏡頭蓋上貼著「LIVE」的紅色標籤。
旁邊站著一個飾演主持人的鞏麗，正低頭看著手裡的提詞卡。
熊志武坐在監視器後面，旁邊坐著攝影指導和紐森。
他看了一眼已經就位的馬特，拿起對講機：「馬特，這場戲你要演一個『正在表演深情丈夫』的丈夫。要有讓觀眾看完之後回頭想的時候，能隱隱感覺到不對勁。」
馬特聽完之後沒有說話，點點頭後閉上了眼睛幾秒。
「開始。」副導演喊了一聲。
馬特開口了，聲音低沉而真誠，帶著一絲恰到好處的沙啞：「艾米，我不知道你能不能聽到這段話。如果你在看，請你回來。我已經知道了自己錯在哪裡。我忽略了你，我把你的付出當成理所當然……」
他停頓了一下，喉結上下動了一下，那種微小的生理反應被鏡頭清晰地捕捉到了，「我不會再犯同樣的錯誤。這個家沒有你就不完整。我只想跟你說，我錯了。回來吧。」
這一段台詞他處理得極度細膩，每個停頓都卡在情緒轉換的節點上，眼神里有自責、有懇求、有那種被鏡頭放大了之後顯得格外動人的脆弱感。
燈光把他的側臉照得輪廓分明，鼻樑的陰影落在臉頰上，讓整個人看起來比平時多了一層憂鬱的質地。
熊志武看著監視器上的畫面，手指在膝蓋上輕輕敲了兩下，「過。非常好。這一條就是素材了。」
馬特從高腳凳上站起來，走到監視器前面來看回放。
他盯著屏幕看了十幾秒，然後轉頭看向熊志武：「導演，那個停頓是不是有點長了？我本來想控制在一秒之內，但演的時候情緒上來了，多停了一拍。」
熊志武搖了搖頭：「正好。那個停頓讓整段話多了一層真實感，觀眾會以為那是真情流露。如果是排練過的表演，停頓反而不會有那種質感。」
.....
下一場戲是艾米在那棟偏僻的湖邊別墅里的反擊。
斯嘉麗穿著一件淺色的連衣裙坐在客廳的沙發上，整個人看起來消瘦而蒼白。
頭髮有些凌亂，臉上幾乎沒有化妝，眼眶下方帶著一點特意做出來的青灰色。
這場戲是全片最複雜的一組鏡頭之一。
斯嘉麗需要在一個長鏡頭裡完成從弱小的受害者到冷靜的反擊者的轉變，同時要在一整面牆的監控攝像頭面前保持那種我正在被侵犯的假象。
她走了一遍位之後停下來，走到熊志武身邊低聲說了一句：「熊，最後那個微笑的鏡頭我想留到全場唯一的特寫里拍，可以嗎？我的情緒需要在那個特寫里釋放出來。」
熊志武想了想：「可以。特寫的機位我單獨給你留一組，其他的段落你按剛才的走位來就行。這場反擊的動作戲要處理得利落，不能拖泥帶水，艾米在這一刻不是一個猶豫的人，她做這個決定的時候已經過了猶豫的階段了。」
斯嘉麗點了點頭，重新走回片場中央。