第19章 富春山居圖
最近一段時間，李天佑都在關注著真題跋假畫的事情。
沒有太多時間陪陳方圓，就更別說熊孩子葛皓皓了。
小傢伙挨完一頓打，這會兒正老老實實的在幹家務拖地。
所謂一物降一物，陳方圓治他，那是效果好的出奇。
「所以你最近都在忙啥？」
陳方圓也很好奇的問著李天佑。
李天佑才把假畫的大概情況，給幾人簡單說了一遍。
王佑檬在一旁都聽呆了。
「這字畫還有這種造假的手段啊？也太牛了。」
李天佑笑笑，這才哪到哪啊。
好歹人家一口一個師父叫著，下午又幹了一下午活，李天佑不好意思再讓人家累著。
招呼幾人休息，吃點水果。
自己也掏掏肚子裡的存貨，給他們講點關於題跋的一些趣事，就當聽故事了。
「關於題跋造假，那最有名的，便是【富春山居圖】了。」
王佑檬啃著一個大桃子，一臉呆萌的問：「是那個電影大爛片嗎？」
「哎~不是一回事，是真正的國寶【富春山居圖】。」李天佑一臉的無奈。
沒辦法，明明是國寶，硬生生被黑心商人，打上了爛片的刻板印象。
既然王佑檬這小丫頭，要入這個行業，那麼李天佑也應該給她科普一下，文化圈子2011年的這件大事。
說起富春山居圖，其實可以追述到元代時期說起，
1347年，元朝四家之首的著名畫家黃公望，來到富春江，被眼前風景所折服。
跟他同路的，有位得道高僧，叫無用禪師。
無用禪師就建議他把眼前美景記錄下來。
耗時許久，黃公望才創作下來這幅富春山居圖。
當時的黃公望，已經名滿天下了。
無用禪師也是害怕別人的巧取豪奪，就要求黃公望在卷末寫明，是贈予自己的明確歸屬。
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 TW 看書網超便捷，sʜᴜ.ᴛᴡ隨時看 網站，觀看最快的章節更新）
所以這幅畫，第一個收藏主人，就是無用禪師。
之後經歷了一百多年，並沒有什麼波瀾。
一直到了明代。
從這個時候開始，這幅畫的命運就不是很好了。
沈周對於這幅畫，十分痴迷，他在這幅畫上，做了很多的題跋。
但是在後來一次看守失誤中，畫被他朋友的兒子偷走變賣了。
從此流落江湖。
之後的富春山居圖，幾經變賣，一直到了明末，被大畫家董繼昌買下來收藏，這才獲得了片刻的安穩。
董繼昌也跟沈周一樣，在畫上留下了很多的題跋，並把這畫當做人間至寶一樣悉心愛護。
到了董繼昌的晚年，畫被他子女高價賣給了宜興的收藏家吳洪裕。
這吳洪裕是個死心眼，他一生都特別痴迷這幅富春山居圖。
在臨死前做出了一個糊塗決定，將《富春山居圖》焚燒殉葬。
幸運的是，吳洪裕的侄子及時搶救了這幅畫，但畫已經被燒成一大一小兩段。
從此這截小段呢，被稱之為【剩山圖】。
大段保留了主題部分，有題跋贈送給無用禪師，所以被稱之為【無用師卷】。
（剩山圖）
（無用師卷，畫作篇幅太長，圖片只能展示十分之一不到）
這兩半的畫經歷了很多磨難，一直到後來，這部【無用師卷】落到了中華台北故宮博物院。
【勝山圖】就一直收藏在浙江省博物館。
一直到了2011年6月，在台北將這兩幅畫合在了一起。
用意，海峽兩岸血濃於水，畫都能合璧在一起，更何況是海峽兩岸的關係呢。
所以這在當時的文化界，算是一大盛舉。
王佑檬擦擦手，眼睛裡全是求知慾。
「所以這麼大一件文化盛事，就有投資的人，想投錢拍一部電影？」
李天佑點點頭。
電影確實是爛片。
它完全就是借了個名字罷了，用現在流行的詞形容，電影取這個名字就是蹭這件事的流量。
但是電影內容跟畫，是半毛錢關係都沒有。
換個達文西的蒙娜麗莎，換個梵谷的向日葵，都不影響電影拍攝。
反正就是一部爛片罷了。
當年不知道有多少人，是衝著這部國寶畫作去的電影院。
從電影院出來就是一片罵聲。
一直到了現在，人們一旦提起富春山居圖，首先想到的就是這部爛片，卻忘了，這幅國寶級的繪畫作品，實在是令人唏噓。
「那師父，這畫跟你前面說的什麼題跋，什麼造假的又有啥關係？」
小丫頭還記得造假的事，積極的問著李天佑。
「當然有關係啊。你覺得在古代，造假工藝達到什麼層面才算最高級別？」
「騙過很多人？」
「不僅僅能騙過很多人，它甚至還能騙過權力的最高象徵--皇帝！」
當年富春山居圖，一分為二。
到了乾隆時期，乾隆皇帝對這幅畫早有耳聞，一心想要得到這件寶貝。
以重金向天下徵召此畫。
在乾隆十年的時候，富春山居圖中的【無用師卷】徵召入宮。
但是這幅畫，不是真跡，而是一副作偽之物。
「假畫？」王佑檬眼睛睜的大大的。「這是有多大的膽子？欺君不怕殺頭？」
李天佑笑了一下，說：「所以從側面證明了，作假之人的高明之處。」
送入皇宮的假畫，後世稱為【子明卷】。
是明末一位文人臨摹的無用師卷。
後人為牟利，將原作者題款挖掉，移花接木了黃公望的題款，並且拼接了董其昌、鄒之麟等人的題跋。
（黃公望題款，後世人題跋）
這一切都成功地將乾隆皇帝矇騙了。
這裡就是最具代表性的一次，假畫真題跋的手法展示。
乾隆拿到了子明卷後，反覆鑑賞，對比了皇家收藏的黃公望之前的筆跡，以及鄒之麟等人的印章。
乾隆欣喜萬分的斷言，這是真跡。
從此之後，這位皇帝，跟著魔一樣。
這幅畫經常在宮中展閱，皇帝外出學游，也都隨身攜帶。
每次觀賞之時，都要在上面寫上兩筆，做個題跋。
時間不長，富春山居圖這長卷的空白處，留下了滿滿當當的，幾十處乾隆的詩文。
就連畫中，山間的縫隙，他都沒放過。
（子明卷，部分區域）
（子明卷，部分區域，乾隆題跋）
（有一說一，乾隆真夠無聊的，但凡看過子明卷的，都會很煩他的大量詩文題跋，已經極其影響畫作的觀感了。）
就在這位皇帝得意之際，一年後，又一副富春山居圖入宮了。
乾隆一看，就心虛了。
新進宮的這幅富春山居圖，無論是筆鋒還是題跋，比自己收藏那副，高明了不是一點點。
但是作為皇帝，金口玉言，改口就不太可能了。
這個時候只能咬牙堅持說，第一幅是真跡。
但是第二副畫作實在是太優秀了，那就被皇家繼續收藏吧。
而且既然已經認定了第一幅是真品，乾隆也不好意思，再在第二副真跡上做詩文寫題跋了。
也正是因為這個，才讓富春山居圖的真跡，逃脫了乾隆54次的題跋。
說起來，也算是造假行業，為數不多的一次積累功德了。
所以，自古以來，利用真題跋造假的案例，還是有不少的。
王佑檬小小的內心，也是被這些知識一點點填滿。
果然老館長說的有道理，別看師父年輕，但他知道的知識，足夠自己學習很久。
沒有太多時間陪陳方圓，就更別說熊孩子葛皓皓了。
小傢伙挨完一頓打，這會兒正老老實實的在幹家務拖地。
所謂一物降一物，陳方圓治他，那是效果好的出奇。
「所以你最近都在忙啥？」
陳方圓也很好奇的問著李天佑。
李天佑才把假畫的大概情況，給幾人簡單說了一遍。
王佑檬在一旁都聽呆了。
「這字畫還有這種造假的手段啊？也太牛了。」
李天佑笑笑，這才哪到哪啊。
好歹人家一口一個師父叫著，下午又幹了一下午活，李天佑不好意思再讓人家累著。
招呼幾人休息，吃點水果。
自己也掏掏肚子裡的存貨，給他們講點關於題跋的一些趣事，就當聽故事了。
「關於題跋造假，那最有名的，便是【富春山居圖】了。」
王佑檬啃著一個大桃子，一臉呆萌的問：「是那個電影大爛片嗎？」
「哎~不是一回事，是真正的國寶【富春山居圖】。」李天佑一臉的無奈。
沒辦法，明明是國寶，硬生生被黑心商人，打上了爛片的刻板印象。
既然王佑檬這小丫頭，要入這個行業，那麼李天佑也應該給她科普一下，文化圈子2011年的這件大事。
說起富春山居圖，其實可以追述到元代時期說起，
1347年，元朝四家之首的著名畫家黃公望，來到富春江，被眼前風景所折服。
跟他同路的，有位得道高僧，叫無用禪師。
無用禪師就建議他把眼前美景記錄下來。
耗時許久，黃公望才創作下來這幅富春山居圖。
當時的黃公望，已經名滿天下了。
無用禪師也是害怕別人的巧取豪奪，就要求黃公望在卷末寫明，是贈予自己的明確歸屬。
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 TW 看書網超便捷，sʜᴜ.ᴛᴡ隨時看 網站，觀看最快的章節更新）
所以這幅畫，第一個收藏主人，就是無用禪師。
之後經歷了一百多年，並沒有什麼波瀾。
一直到了明代。
從這個時候開始，這幅畫的命運就不是很好了。
沈周對於這幅畫，十分痴迷，他在這幅畫上，做了很多的題跋。
但是在後來一次看守失誤中，畫被他朋友的兒子偷走變賣了。
從此流落江湖。
之後的富春山居圖，幾經變賣，一直到了明末，被大畫家董繼昌買下來收藏，這才獲得了片刻的安穩。
董繼昌也跟沈周一樣，在畫上留下了很多的題跋，並把這畫當做人間至寶一樣悉心愛護。
到了董繼昌的晚年，畫被他子女高價賣給了宜興的收藏家吳洪裕。
這吳洪裕是個死心眼，他一生都特別痴迷這幅富春山居圖。
在臨死前做出了一個糊塗決定，將《富春山居圖》焚燒殉葬。
幸運的是，吳洪裕的侄子及時搶救了這幅畫，但畫已經被燒成一大一小兩段。
從此這截小段呢，被稱之為【剩山圖】。
大段保留了主題部分，有題跋贈送給無用禪師，所以被稱之為【無用師卷】。
（剩山圖）
（無用師卷，畫作篇幅太長，圖片只能展示十分之一不到）
這兩半的畫經歷了很多磨難，一直到後來，這部【無用師卷】落到了中華台北故宮博物院。
【勝山圖】就一直收藏在浙江省博物館。
一直到了2011年6月，在台北將這兩幅畫合在了一起。
用意，海峽兩岸血濃於水，畫都能合璧在一起，更何況是海峽兩岸的關係呢。
所以這在當時的文化界，算是一大盛舉。
王佑檬擦擦手，眼睛裡全是求知慾。
「所以這麼大一件文化盛事，就有投資的人，想投錢拍一部電影？」
李天佑點點頭。
電影確實是爛片。
它完全就是借了個名字罷了，用現在流行的詞形容，電影取這個名字就是蹭這件事的流量。
但是電影內容跟畫，是半毛錢關係都沒有。
換個達文西的蒙娜麗莎，換個梵谷的向日葵，都不影響電影拍攝。
反正就是一部爛片罷了。
當年不知道有多少人，是衝著這部國寶畫作去的電影院。
從電影院出來就是一片罵聲。
一直到了現在，人們一旦提起富春山居圖，首先想到的就是這部爛片，卻忘了，這幅國寶級的繪畫作品，實在是令人唏噓。
「那師父，這畫跟你前面說的什麼題跋，什麼造假的又有啥關係？」
小丫頭還記得造假的事，積極的問著李天佑。
「當然有關係啊。你覺得在古代，造假工藝達到什麼層面才算最高級別？」
「騙過很多人？」
「不僅僅能騙過很多人，它甚至還能騙過權力的最高象徵--皇帝！」
當年富春山居圖，一分為二。
到了乾隆時期，乾隆皇帝對這幅畫早有耳聞，一心想要得到這件寶貝。
以重金向天下徵召此畫。
在乾隆十年的時候，富春山居圖中的【無用師卷】徵召入宮。
但是這幅畫，不是真跡，而是一副作偽之物。
「假畫？」王佑檬眼睛睜的大大的。「這是有多大的膽子？欺君不怕殺頭？」
李天佑笑了一下，說：「所以從側面證明了，作假之人的高明之處。」
送入皇宮的假畫，後世稱為【子明卷】。
是明末一位文人臨摹的無用師卷。
後人為牟利，將原作者題款挖掉，移花接木了黃公望的題款，並且拼接了董其昌、鄒之麟等人的題跋。
（黃公望題款，後世人題跋）
這一切都成功地將乾隆皇帝矇騙了。
這裡就是最具代表性的一次，假畫真題跋的手法展示。
乾隆拿到了子明卷後，反覆鑑賞，對比了皇家收藏的黃公望之前的筆跡，以及鄒之麟等人的印章。
乾隆欣喜萬分的斷言，這是真跡。
從此之後，這位皇帝，跟著魔一樣。
這幅畫經常在宮中展閱，皇帝外出學游，也都隨身攜帶。
每次觀賞之時，都要在上面寫上兩筆，做個題跋。
時間不長，富春山居圖這長卷的空白處，留下了滿滿當當的，幾十處乾隆的詩文。
就連畫中，山間的縫隙，他都沒放過。
（子明卷，部分區域）
（子明卷，部分區域，乾隆題跋）
（有一說一，乾隆真夠無聊的，但凡看過子明卷的，都會很煩他的大量詩文題跋，已經極其影響畫作的觀感了。）
就在這位皇帝得意之際，一年後，又一副富春山居圖入宮了。
乾隆一看，就心虛了。
新進宮的這幅富春山居圖，無論是筆鋒還是題跋，比自己收藏那副，高明了不是一點點。
但是作為皇帝，金口玉言，改口就不太可能了。
這個時候只能咬牙堅持說，第一幅是真跡。
但是第二副畫作實在是太優秀了，那就被皇家繼續收藏吧。
而且既然已經認定了第一幅是真品，乾隆也不好意思，再在第二副真跡上做詩文寫題跋了。
也正是因為這個，才讓富春山居圖的真跡，逃脫了乾隆54次的題跋。
說起來，也算是造假行業，為數不多的一次積累功德了。
所以，自古以來，利用真題跋造假的案例，還是有不少的。
王佑檬小小的內心，也是被這些知識一點點填滿。
果然老館長說的有道理，別看師父年輕，但他知道的知識，足夠自己學習很久。