第5章 天佑上手
稍作休息後，老媽就繼續忙碌了起來。
先是找來相近年代的宣紙，裁剪好剛剛大於畫心一指的大小。
然後拿了面刷，沾足了水漿糊，均勻的刷在畫心上。
整張畫心由水漿糊打濕後，整體顏色發深。
這個時候，畫心的部分區域，因為畫面斷裂，很多地方都連接不上。
老媽取了小几號的竹刀，一點點的輕輕挑動畫面碎片。
將它們挨個調整到合適的位置。
讓李天佑幫著扯著裁好的宣紙，從一頭輕輕放在畫面上。
老媽手裡換上了另一副軟點的鬃刷，一點點均勻的刷著宣紙。
李天佑那邊也勻速放下宣紙，整張宣紙，平平展展的拓印在畫心上。
這個時候，舊報紙就又派上用場了。
舊報紙平鋪在畫上，用鬃刷在報紙上使勁平刷。
每一下都盡力將畫心與托料紙粘合。
來回多次平刷以後，老媽用稠漿糊在畫的四周邊緣，均勻的塗抹了一圈。
兩手揭起整個畫作，提著就粘在了畫室的牆上。
軟刷均勻的按壓了一番畫作，確定已經固定在了牆上以後。
小心的在一處邊緣掀起來一個口子。
朝著裡面吹了幾口氣。
畫面四周穩定固定在牆上。
而中間位置在吹進去空氣以後，鼓鼓囊囊的。
用手輕輕按了按，確定空氣能通過那個小口子排出，空氣能流通。
這才算結束今天的工作。
接下來，只需要耐心等待牆上的畫作風乾。
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差不多兩天後，才能接下來的工作。
老媽坐著喝茶，同時給李天佑布置了今天的作業。
綾子的是最後工序加裝到畫作上的。
但是綾子買回來時，就是普普通通的一種布料罷了。
裝裱匠要提前製作好綾子的備料，用作需求之時。
先把熟宣紙，平鋪在桌案上。
完全打濕後，均勻的塗抹上漿糊。
選好綾子後，裁剪好大小，打濕後平鋪在宣紙上。
同樣的報紙覆蓋，鬃刷來回平刷。
最後將加了宣紙的綾子粘在牆上等風乾。
風乾後的綾子，因為背後有宣紙的存在，不再是軟塌塌的布料。
厚實的質感，可以直接裁剪，用作畫作上下四周的點綴裝飾。
綾羅綢緞的顏色各式各樣。
那麼同樣作為畫作裝飾的綾子，顏色樣式也是繁雜無比。
大致分為冷色系和暖色系、特殊類等等。
國畫分為山水，寫實，人物等等，書法也有各種大小，字體，用途等等差別。
如何搭配畫作，加裝不同色系的綾子，也是一門大學問。
比如福如東海壽比南山這類恭賀類書法，就必須走暖色系的紅色。
條件好點的，可以上帶有描金背底的綾子。
賀壽類的書法，瞬間就上檔次了。
而要強調「君子貴如竹」這類明志的畫作。
就不能上顏色太艷麗的綾子，搭配冷色系的效果更好。
這些大多數都是在日積月累的經驗中，學會如何搭配。
老媽選了幾張常用色系的綾子，實際演示了一次如何製作上牆，就不管娃娃幹啥了。
她忙了一早上，也是累了。
這會準備去辦公室和幾個阿姨聊會閒天。
留足兩個小時，讓李天佑學著上手。
差不多吃飯點了，倆人再一起回家吃飯。
老媽溜達走以後，李天佑自己繫上了圍裙。
抓起自己新新的刷子，粘上了漿糊。
學著老媽的樣子，平鋪好宣紙，又打濕了綾子，一點一點的刷。
老實說，剛剛看老媽做的時候，流暢的很。
輪到自己了，刷子也不聽使喚，漿糊也塗抹的不是很均勻。
明明綾子都鋪展成了一個長方形了，刷到最後，變成了一個平行四邊形。
四個角拽了拽，根本沒有多大變化。
算了算了，慢慢來。
第一張先上牆再說。
四尺整張的綾子，加了漿糊，加了宣紙，懸空提起來，還真的有點重呢。
墊著腳尖，把整張綾子糊在牆上，四周仔細的刷了一圈。
學著老媽的樣子，邊緣揭起來一個小口，大口吹氣進去，鼓鼓囊囊的畫面，按了按，搞定一張。
成就感這不就有了。
沒得瑟多長時間，趁著手熱，繼續弄第二張。
這次好多小細節，已經被他抓到了，處理起來熟練了很多。
平平展展的一張長方形，讓他很是滿意。
人就是要這樣，多次嘗試去做一件事，每次都有進步，就會慢慢變好的。
等到他在處理第六張的時候，老媽來喊他回家吃飯。
看著牆上從左至右的幾張剛上牆的綾子備料。
娃娃還是有點子天賦在身上的。
進步極其的明顯，再過一陣子，再看看能不能讓他上手一些別的。
今天差不多了，回家吃飯。
李天佑收拾好桌案上的工具，又把各個刷子都清洗了一遍，規整好畫室各類物品，這才關好門，跟老媽回家吃飯。
老爸在家早就弄好飯了，臊子麵，滷好的大塊醬肉。
美美的吃了一餐。
飯後和老媽坐在沙發上休息。
老媽也給老爹誇獎了一番娃娃的成長迅速。
估計再有一陣子，就能上手練一些普通點的書畫了。
老爹也是跟孩子聊起來了現在這個行業的現狀。
傳統手工裝裱，早年間興起於蘇州。
那裡書畫裝裱可以追述到以前南宋了。
以前都是宮廷御用的裝裱師傅，慢慢的轉向民間。
而裝裱藝術歷唐至北宋已達到一定水平，被稱為「宣和裝」。
明宣德以後吳中書畫名家輩出，重心漸漸轉移到蘇州，蘇州繼承了米芾時的優良傳統並受到吳門畫派文人的影響，隨後數百年。
蘇裱的影響躍居中國之首，號稱「吳裝」。
自古時候起，裝裱字畫都一直深受文人墨客的青睞。
好的字畫，通過高超的裝裱技術，能夠更好的保存多年不變。
到了近現代，全國各地的一些裝裱技術，都是由蘇州的吳門裝演變而來。
文人也好，墨客也罷。
窮秀才吃飽飯都是問題，哪來的資金去裝裱各類字畫呢。
所以這個行業打交道的，一直都是家資豐厚之輩。
這些年，隨著外來物的普及，傳統手工藝受到強勁衝擊。
自動裝裱的機器也被人發明了出來。
一副字畫，在機器的運作下，兩小時就裝裱完成。
或者，那根本算不上裝裱。
就是簡單的噴一遍工業膠水，機器壓實畫作，電力烘乾，自帶膠條的邊緣裝飾一體成型。
看著是像那麼回事，但是這玩意能保存兩年就是極限了。
傳統的裝裱的畫作，幾年十幾年不生蟲，不打卷。
而機器製作的畫作，第二年就開始變形，畫作邊緣開始捲曲翹邊。
說到這裡，他老媽也是撇撇嘴。
「什麼洋玩意，也敢碰瓷老祖宗留下來的寶貝~」
先是找來相近年代的宣紙，裁剪好剛剛大於畫心一指的大小。
然後拿了面刷，沾足了水漿糊，均勻的刷在畫心上。
整張畫心由水漿糊打濕後，整體顏色發深。
這個時候，畫心的部分區域，因為畫面斷裂，很多地方都連接不上。
老媽取了小几號的竹刀，一點點的輕輕挑動畫面碎片。
將它們挨個調整到合適的位置。
讓李天佑幫著扯著裁好的宣紙，從一頭輕輕放在畫面上。
老媽手裡換上了另一副軟點的鬃刷，一點點均勻的刷著宣紙。
李天佑那邊也勻速放下宣紙，整張宣紙，平平展展的拓印在畫心上。
這個時候，舊報紙就又派上用場了。
舊報紙平鋪在畫上，用鬃刷在報紙上使勁平刷。
每一下都盡力將畫心與托料紙粘合。
來回多次平刷以後，老媽用稠漿糊在畫的四周邊緣，均勻的塗抹了一圈。
兩手揭起整個畫作，提著就粘在了畫室的牆上。
軟刷均勻的按壓了一番畫作，確定已經固定在了牆上以後。
小心的在一處邊緣掀起來一個口子。
朝著裡面吹了幾口氣。
畫面四周穩定固定在牆上。
而中間位置在吹進去空氣以後，鼓鼓囊囊的。
用手輕輕按了按，確定空氣能通過那個小口子排出，空氣能流通。
這才算結束今天的工作。
接下來，只需要耐心等待牆上的畫作風乾。
全網首發更新𝔗𝔚看書📕𝔰𝔥𝔲.𝔱𝔴
差不多兩天後，才能接下來的工作。
老媽坐著喝茶，同時給李天佑布置了今天的作業。
綾子的是最後工序加裝到畫作上的。
但是綾子買回來時，就是普普通通的一種布料罷了。
裝裱匠要提前製作好綾子的備料，用作需求之時。
先把熟宣紙，平鋪在桌案上。
完全打濕後，均勻的塗抹上漿糊。
選好綾子後，裁剪好大小，打濕後平鋪在宣紙上。
同樣的報紙覆蓋，鬃刷來回平刷。
最後將加了宣紙的綾子粘在牆上等風乾。
風乾後的綾子，因為背後有宣紙的存在，不再是軟塌塌的布料。
厚實的質感，可以直接裁剪，用作畫作上下四周的點綴裝飾。
綾羅綢緞的顏色各式各樣。
那麼同樣作為畫作裝飾的綾子，顏色樣式也是繁雜無比。
大致分為冷色系和暖色系、特殊類等等。
國畫分為山水，寫實，人物等等，書法也有各種大小，字體，用途等等差別。
如何搭配畫作，加裝不同色系的綾子，也是一門大學問。
比如福如東海壽比南山這類恭賀類書法，就必須走暖色系的紅色。
條件好點的，可以上帶有描金背底的綾子。
賀壽類的書法，瞬間就上檔次了。
而要強調「君子貴如竹」這類明志的畫作。
就不能上顏色太艷麗的綾子，搭配冷色系的效果更好。
這些大多數都是在日積月累的經驗中，學會如何搭配。
老媽選了幾張常用色系的綾子，實際演示了一次如何製作上牆，就不管娃娃幹啥了。
她忙了一早上，也是累了。
這會準備去辦公室和幾個阿姨聊會閒天。
留足兩個小時，讓李天佑學著上手。
差不多吃飯點了，倆人再一起回家吃飯。
老媽溜達走以後，李天佑自己繫上了圍裙。
抓起自己新新的刷子，粘上了漿糊。
學著老媽的樣子，平鋪好宣紙，又打濕了綾子，一點一點的刷。
老實說，剛剛看老媽做的時候，流暢的很。
輪到自己了，刷子也不聽使喚，漿糊也塗抹的不是很均勻。
明明綾子都鋪展成了一個長方形了，刷到最後，變成了一個平行四邊形。
四個角拽了拽，根本沒有多大變化。
算了算了，慢慢來。
第一張先上牆再說。
四尺整張的綾子，加了漿糊，加了宣紙，懸空提起來，還真的有點重呢。
墊著腳尖，把整張綾子糊在牆上，四周仔細的刷了一圈。
學著老媽的樣子，邊緣揭起來一個小口，大口吹氣進去，鼓鼓囊囊的畫面，按了按，搞定一張。
成就感這不就有了。
沒得瑟多長時間，趁著手熱，繼續弄第二張。
這次好多小細節，已經被他抓到了，處理起來熟練了很多。
平平展展的一張長方形，讓他很是滿意。
人就是要這樣，多次嘗試去做一件事，每次都有進步，就會慢慢變好的。
等到他在處理第六張的時候，老媽來喊他回家吃飯。
看著牆上從左至右的幾張剛上牆的綾子備料。
娃娃還是有點子天賦在身上的。
進步極其的明顯，再過一陣子，再看看能不能讓他上手一些別的。
今天差不多了，回家吃飯。
李天佑收拾好桌案上的工具，又把各個刷子都清洗了一遍，規整好畫室各類物品，這才關好門，跟老媽回家吃飯。
老爸在家早就弄好飯了，臊子麵，滷好的大塊醬肉。
美美的吃了一餐。
飯後和老媽坐在沙發上休息。
老媽也給老爹誇獎了一番娃娃的成長迅速。
估計再有一陣子，就能上手練一些普通點的書畫了。
老爹也是跟孩子聊起來了現在這個行業的現狀。
傳統手工裝裱，早年間興起於蘇州。
那裡書畫裝裱可以追述到以前南宋了。
以前都是宮廷御用的裝裱師傅，慢慢的轉向民間。
而裝裱藝術歷唐至北宋已達到一定水平，被稱為「宣和裝」。
明宣德以後吳中書畫名家輩出，重心漸漸轉移到蘇州，蘇州繼承了米芾時的優良傳統並受到吳門畫派文人的影響，隨後數百年。
蘇裱的影響躍居中國之首，號稱「吳裝」。
自古時候起，裝裱字畫都一直深受文人墨客的青睞。
好的字畫，通過高超的裝裱技術，能夠更好的保存多年不變。
到了近現代，全國各地的一些裝裱技術，都是由蘇州的吳門裝演變而來。
文人也好，墨客也罷。
窮秀才吃飽飯都是問題，哪來的資金去裝裱各類字畫呢。
所以這個行業打交道的，一直都是家資豐厚之輩。
這些年，隨著外來物的普及，傳統手工藝受到強勁衝擊。
自動裝裱的機器也被人發明了出來。
一副字畫，在機器的運作下，兩小時就裝裱完成。
或者，那根本算不上裝裱。
就是簡單的噴一遍工業膠水，機器壓實畫作，電力烘乾，自帶膠條的邊緣裝飾一體成型。
看著是像那麼回事，但是這玩意能保存兩年就是極限了。
傳統的裝裱的畫作，幾年十幾年不生蟲，不打卷。
而機器製作的畫作，第二年就開始變形，畫作邊緣開始捲曲翹邊。
說到這裡，他老媽也是撇撇嘴。
「什麼洋玩意，也敢碰瓷老祖宗留下來的寶貝~」