第3章 印章造假
回到家的李天佑，吃飯的時候，還在想著師父的一些話。
老媽看他心不在焉，問了一下近期都學了一些什麼。
李天佑自然是都跟老媽大概講了一下。
老媽放下筷子，也給李天佑講了一些他師父沒說到的。
那就是造假。
其實這鑑定行業，最恨的就是造假。
這些造假之人，對於各種古玩字畫，必然是研究極為透徹。
熟悉鑑定行業鑑定依據以後，就專門盯著你的根據來。
就比如說這印章。
宋人講究的印泥用蜜印，一般人用水印，油印出現較晚。
蜜印水印色淡而模糊，與油印區別很大。
那麼專門針對宋代時期的作品，老練的造假工藝人，會專門製作蜜印或者水印。
初入行業的人，僅僅只是依靠這些去分辨，上當那叫一個跑不脫。
而用印章分辨字畫的主要目的，在老媽看來，還是用來篩選客戶。
這就像是現在搞詐騙的，簡訊群發。
很多內容一看就是一眼假的消息。
群發給大面積的受眾。
什麼我是秦始皇，我還沒死，轉我500塊錢，助我重回王位巔峰。他日我封你為國朝大將軍。
這一類的簡訊，正常人看了。
頂多當個笑料。
但是要是有人去回覆信息呢？或者真的打錢呢？
我們國家這麼龐大的人口基數，總會有那麼些腦子不清楚的人。
只要有一兩個這種人，回復群發簡訊的騙子。
那麼騙子下一步就是開始使用別的套路，有目的有針對的，專門去騙這些篩選下來的受騙群體。
群發簡訊的目的，就是篩選客戶。
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回歸到印章造假的問題上。
假印章，也是篩選客戶。
如果有一幅元人的字畫，印章卻是皖派的刀法，此印如果不是後人加蓋，那麼字畫便可能也是假的了。
這種一看就特別明顯的作假痕跡，其實也是專業騙子，故意留給客戶的「馬腳」。
目的就是在篩選客戶。
那麼等待你的，必定是其他精心準備的更大騙局。
李天佑的師父，不可能會去教他這些造假的事情。
但是老媽也是見過太多類似的案例。
她也只能想起一點是一點，挨個講述給自己的孩子。
（北宋、郭熙、早春圖、現收藏於台北博物院）
說到印章造假，那麼就不得不提一嘴，有那麼一段時間，市面上大量出現的假印，石渠寶笈印，
《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻。
著錄了清廷內府所藏曆代書畫藏品。
作為中國書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了，清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品，而負責編撰的人員均為，當時的書畫大家或權威書畫研究專家。
基本上比較稀有的古玩字畫，要是有石渠寶笈印，那都無形中增加幾分物品的真實性。
（石渠寶笈印）
（乾隆御覽之寶）
要是一副名人字畫，沒有皇帝印章和石渠寶笈印，好像都要掉價幾分一般。
所以，架不住「能人輩出」。
開始有雕刻大師，拓印著這些印章，等比例復原了好幾枚造假專用的印出來。
各種贗品字畫上，也紛紛開始出現，這些專家也很難分辨的印章。
所以這關於印章的造假，那真的是太多太多了。
-----------------
吃過飯，李天佑騎上小車，去物流站取幾個新到的畫框。
自從上次從潮汕回來，他就已經開始在認真思考一個問題。
編制是否值得自己，投入大量心思和時間，去拼搏和努力？
在他生活的這座城市，事業單位編制，月薪是2650元。
基本上每年的漲幅都不會很大。
甚至還出現過，三年沒漲過一分錢的經歷。
這個涉及到很多財、政收入的問題，不是某一個人能解決的。
但是僅僅只是這次潮汕出行，他就獲得了5萬塊的感謝費用。
或許在很多老闆眼裡，這點錢算不了什麼。
但是對於李天佑來說，這已經差不多是，小城市一年的編制收入了。
所以他覺得，今年的編制問題，如果有他，那麼感謝諸天神佛保佑。
哪怕沒有拿到編制的名額，也沒有必要太過計較。
合同工也有工資收入，僅僅只是沒有編制工穩定。
而且自己平時還在接各種裝裱訂單，收入還是能獲得一些。
所以他決定，今年他的重心，還是放在自己的深造學習上。
沒必要把大量時間和精力，耗費在單位的這些鑽營和拉攏關係上。
在師父家學習這段時間，他深深的感覺到。
各種古籍書畫，如果沒有相應的知識做底。
他以後會喪失很多鍛鍊自身的機會。
騎著小電車，帶著畫框，不是很方便。
正過馬路呢，牙人老曹一個電話給他打過來了。
昨天晚上約了老曹，看看啥時間有空去古玩市場轉轉。
都這個點了，老曹才給他把電話打過來。
估計這老曹又是喝多了，睡了一天，這會才起來。
回家放下貨物，又匆匆趕往古玩市場，老曹已經在那邊等他了。
-----------------
「這字畫鑑定啊，還是有講究。很多人都感覺古代書畫鑑定門檻很高。但是我覺得，古代書畫的鑑定，要比近現代的書畫鑑定，容易一些些。」
老曹揉了揉他的紅鼻頭，神情悠然自得的給李天佑講著自己的看法。
之前李天佑找老曹的時候，不僅僅只是想讓他幫自己買東西。
最主要是老曹這種人，他們肚子裡那可是也有真才實學的真東西。
他們一生見過的假貨，可能是普通人的幾百倍了。
如果能從老曹嘴裡掏點東西出來，李天佑但凡能學進去一點，對他都是受用終生的。
「古代書畫的鑑定，過去的方法，就是看材質和印章。」
古代字畫都是用的老的材料，這些材料都有它們的一些時代特徵和特殊性。
比方說，宋代和明代喜歡用絹來作畫。
元代喜歡用紙，明代就喜歡用箋（jiān）紙，填粉。
到了清代出現了蠟筆，有的作品上可以明顯看見，上面打了蠟。
這些都是特定時期的材料。
現在再去仿製的話，感覺和氣息都不太一樣。
而且材料在經過了幾百年的時間沉澱，它們所呈現出來的年代感覺、色澤、包漿，是普通做舊的作品，所無法模仿的。
再一個就是對比印章。
上海博物館出版過一本《中國書畫家印鑑款式》。
上面詳細的展示了各類常見名人書畫家的印章款式。
可以依靠這個，一點點的比對印章細節。
而且越是老的印章，印泥越是會向下沉下去，新的章子達不到那種效果。
這兩種辦法，在古代字畫鑑定上，流行了很多年。
但是在近現代書畫的鑑定上，就完全失效了。
因為近現代書畫作品，很多材料離現在也就一百年，跟現在幾乎都差不了多少。
印章也是由於現代科技發展的飛升，完全可以復原老的印章。
在這種基礎上才出現，古代書畫，反而不如近現代書畫作品更容易仿製。
鑑定起來，古字畫比近現代書畫，也更輕鬆一些。
「哎~這個硯台有點意思~」
老曹像是發現了什麼，擠到一個攤位前，仔細的打量著一塊硯台。
老媽看他心不在焉，問了一下近期都學了一些什麼。
李天佑自然是都跟老媽大概講了一下。
老媽放下筷子，也給李天佑講了一些他師父沒說到的。
那就是造假。
其實這鑑定行業，最恨的就是造假。
這些造假之人，對於各種古玩字畫，必然是研究極為透徹。
熟悉鑑定行業鑑定依據以後，就專門盯著你的根據來。
就比如說這印章。
宋人講究的印泥用蜜印，一般人用水印，油印出現較晚。
蜜印水印色淡而模糊，與油印區別很大。
那麼專門針對宋代時期的作品，老練的造假工藝人，會專門製作蜜印或者水印。
初入行業的人，僅僅只是依靠這些去分辨，上當那叫一個跑不脫。
而用印章分辨字畫的主要目的，在老媽看來，還是用來篩選客戶。
這就像是現在搞詐騙的，簡訊群發。
很多內容一看就是一眼假的消息。
群發給大面積的受眾。
什麼我是秦始皇，我還沒死，轉我500塊錢，助我重回王位巔峰。他日我封你為國朝大將軍。
這一類的簡訊，正常人看了。
頂多當個笑料。
但是要是有人去回覆信息呢？或者真的打錢呢？
我們國家這麼龐大的人口基數，總會有那麼些腦子不清楚的人。
只要有一兩個這種人，回復群發簡訊的騙子。
那麼騙子下一步就是開始使用別的套路，有目的有針對的，專門去騙這些篩選下來的受騙群體。
群發簡訊的目的，就是篩選客戶。
𝓣𝓦看書網→𝓼𝓱𝓾.𝓽𝔀
回歸到印章造假的問題上。
假印章，也是篩選客戶。
如果有一幅元人的字畫，印章卻是皖派的刀法，此印如果不是後人加蓋，那麼字畫便可能也是假的了。
這種一看就特別明顯的作假痕跡，其實也是專業騙子，故意留給客戶的「馬腳」。
目的就是在篩選客戶。
那麼等待你的，必定是其他精心準備的更大騙局。
李天佑的師父，不可能會去教他這些造假的事情。
但是老媽也是見過太多類似的案例。
她也只能想起一點是一點，挨個講述給自己的孩子。
（北宋、郭熙、早春圖、現收藏於台北博物院）
說到印章造假，那麼就不得不提一嘴，有那麼一段時間，市面上大量出現的假印，石渠寶笈印，
《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻。
著錄了清廷內府所藏曆代書畫藏品。
作為中國書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了，清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品，而負責編撰的人員均為，當時的書畫大家或權威書畫研究專家。
基本上比較稀有的古玩字畫，要是有石渠寶笈印，那都無形中增加幾分物品的真實性。
（石渠寶笈印）
（乾隆御覽之寶）
要是一副名人字畫，沒有皇帝印章和石渠寶笈印，好像都要掉價幾分一般。
所以，架不住「能人輩出」。
開始有雕刻大師，拓印著這些印章，等比例復原了好幾枚造假專用的印出來。
各種贗品字畫上，也紛紛開始出現，這些專家也很難分辨的印章。
所以這關於印章的造假，那真的是太多太多了。
-----------------
吃過飯，李天佑騎上小車，去物流站取幾個新到的畫框。
自從上次從潮汕回來，他就已經開始在認真思考一個問題。
編制是否值得自己，投入大量心思和時間，去拼搏和努力？
在他生活的這座城市，事業單位編制，月薪是2650元。
基本上每年的漲幅都不會很大。
甚至還出現過，三年沒漲過一分錢的經歷。
這個涉及到很多財、政收入的問題，不是某一個人能解決的。
但是僅僅只是這次潮汕出行，他就獲得了5萬塊的感謝費用。
或許在很多老闆眼裡，這點錢算不了什麼。
但是對於李天佑來說，這已經差不多是，小城市一年的編制收入了。
所以他覺得，今年的編制問題，如果有他，那麼感謝諸天神佛保佑。
哪怕沒有拿到編制的名額，也沒有必要太過計較。
合同工也有工資收入，僅僅只是沒有編制工穩定。
而且自己平時還在接各種裝裱訂單，收入還是能獲得一些。
所以他決定，今年他的重心，還是放在自己的深造學習上。
沒必要把大量時間和精力，耗費在單位的這些鑽營和拉攏關係上。
在師父家學習這段時間，他深深的感覺到。
各種古籍書畫，如果沒有相應的知識做底。
他以後會喪失很多鍛鍊自身的機會。
騎著小電車，帶著畫框，不是很方便。
正過馬路呢，牙人老曹一個電話給他打過來了。
昨天晚上約了老曹，看看啥時間有空去古玩市場轉轉。
都這個點了，老曹才給他把電話打過來。
估計這老曹又是喝多了，睡了一天，這會才起來。
回家放下貨物，又匆匆趕往古玩市場，老曹已經在那邊等他了。
-----------------
「這字畫鑑定啊，還是有講究。很多人都感覺古代書畫鑑定門檻很高。但是我覺得，古代書畫的鑑定，要比近現代的書畫鑑定，容易一些些。」
老曹揉了揉他的紅鼻頭，神情悠然自得的給李天佑講著自己的看法。
之前李天佑找老曹的時候，不僅僅只是想讓他幫自己買東西。
最主要是老曹這種人，他們肚子裡那可是也有真才實學的真東西。
他們一生見過的假貨，可能是普通人的幾百倍了。
如果能從老曹嘴裡掏點東西出來，李天佑但凡能學進去一點，對他都是受用終生的。
「古代書畫的鑑定，過去的方法，就是看材質和印章。」
古代字畫都是用的老的材料，這些材料都有它們的一些時代特徵和特殊性。
比方說，宋代和明代喜歡用絹來作畫。
元代喜歡用紙，明代就喜歡用箋（jiān）紙，填粉。
到了清代出現了蠟筆，有的作品上可以明顯看見，上面打了蠟。
這些都是特定時期的材料。
現在再去仿製的話，感覺和氣息都不太一樣。
而且材料在經過了幾百年的時間沉澱，它們所呈現出來的年代感覺、色澤、包漿，是普通做舊的作品，所無法模仿的。
再一個就是對比印章。
上海博物館出版過一本《中國書畫家印鑑款式》。
上面詳細的展示了各類常見名人書畫家的印章款式。
可以依靠這個，一點點的比對印章細節。
而且越是老的印章，印泥越是會向下沉下去，新的章子達不到那種效果。
這兩種辦法，在古代字畫鑑定上，流行了很多年。
但是在近現代書畫的鑑定上，就完全失效了。
因為近現代書畫作品，很多材料離現在也就一百年，跟現在幾乎都差不了多少。
印章也是由於現代科技發展的飛升，完全可以復原老的印章。
在這種基礎上才出現，古代書畫，反而不如近現代書畫作品更容易仿製。
鑑定起來，古字畫比近現代書畫，也更輕鬆一些。
「哎~這個硯台有點意思~」
老曹像是發現了什麼，擠到一個攤位前，仔細的打量著一塊硯台。