第96章 黑澤明《羅生門》
第98章 黑澤明《羅生門》
幾天後，一個秋陽和煦的上午，劉峰領著四人，出現在了朝內大街上。
按原則，選片每個部門都得出個人，所以註定社團半數人都得來。
他這人員搭配是動了心思的。
戴錦樺和沈墨是女生，起碼面子上不好選男女關係太混亂的。
海子則是對劉峰而言好說話。
駱一和是必來的，不過他向來正經。
劉峰可不想真選了個毒草電影，鬧出什麼大新聞。
蕭穗子留在了學校，負責帶著王陽幾人籌備第一次觀影的場地，那間好不容易申請下來的階梯教室。
朝內菜市場對面，一座灰磚院落。
圈裡人更習慣叫它203大院。
劉峰遞上蓋了北大中文系和校宣傳部兩個紅章的公函，門衛仔細核驗後，拿起內部電話低聲說了幾句。
等待片刻後。
「劉社長，排場不小啊。」
郝淑雯的聲音從門廊下傳來。
她今天穿了件深灰色的確良外套，手裡拿著個筆記本。
「走吧，檔案庫房在東邊配樓，路可不近。」
一行人跟著她走進大院。
院子比想像中開闊，草木頗深。
穿過一道月亮門，他們來到一棟更顯幽靜的二層小樓前，門口同樣有人值守O
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「這裡平時是存放參考片和部分特供影像資料的地方。」
郝淑雯一邊在一本厚厚的登記薄上簽字，一邊對劉峰他們解釋。
「注意，等會兒進去，只看，別亂動，所有片子，理論上都屬於內部參考，嚴禁擴散。」
「你們是申請調閱，但北大畢竟不是北電那種專門對口的，現在選好了，我還得給部里打聲招呼的，你們可別選太離譜的，最好就是正常故事片。」
沉重的庫房門被管理員打開，裡面是一排排高大的金屬架子，上面整齊碼放著無數圓鐵盒，盒側貼著泛黃的標籤。
郝淑雯顯然對這裡很熟，看來沒少內部批判性觀看。
她徑直走向一個區域，和管理員低聲交流幾句，然後抽出一個厚重的硬殼登記冊。
「喏，符合你們批判研究範圍，且目前健康狀況良好、能順利放映的片子，主要在這幾頁。」
她把冊子放在一張寬大的閱覽桌上。
幾個人圍了上去。
冊子上的項目包括：編號、外文片名、中文譯名、國別、出品年份、膠片規格（16mm或35mm）、時長、內容簡述、入庫時間、近期技術檢查狀況。
劉峰快速掃視，心下鬆了口氣，小郝同志還是靠譜的。
名頭響亮的毒草遠比想像中少，且多是三四十年代的作品。
他看到了《亂世佳人》（美，1939），後面簡述欄一筆一划地寫著。
「以美國南北戰爭為背景，描繪南方種植園主階級的生活與情感糾葛，揭露其腐朽性與歷史必然的崩潰。」
《紅菱艷》（英，1948），這個簡介更有意思。
「通過一名芭蕾舞女演員的悲劇，展現資本主義藝術領域內個人理想與現實壓迫的尖銳矛盾，批判了將藝術與情感商品化的社會本質。」
劉峰看了下，還是不太滿意，時期太遠了，而且對於很多同學來說，這種故事很可能看完，腦子就只剩男女那點事了。
於是試圖引導著說。
「我們需要更當代一點的批判素材。」
「比如，反映西歐戰後社會迷茫，或者————北邊那個國家的？」
他記得郝淑雯提過，內部片庫是分門別類的，晚上領導專家累了，想看看參考片，工作人員都得問清楚是想看美國片還是蘇聯片。
郝淑雯瞥了他一眼。
「就你事多」。
她翻到冊子靠後的部分，手指點著幾行。
「戰後西歐的————有義大利的《偷自行車的人》（1948），新現實主義，夠你們批判資本主義社會底層的苦難了。」
「法國的————《廣島之戀》1959年的，聽說是什麼新左岸派，反戰的，這個好像不適合批判。」
劉峰剛想說這個好啊！這個其實很適合批判！
但很快就被郝淑雯翻過去了。
她又翻了幾頁。
「蘇聯的別想了，看不了。」
她頓了頓，說道。
「選吧，就這些。」
接下來的半個小時，閱覽室里只有低聲的討論和翻動紙頁的沙沙聲。
戴錦樺選了一部德國表現主義的老片子，沈墨對一部法國喜劇流露出興趣，海子則指著一部片名奇特的《亞特蘭大號》出神。
駱一和則想找一下義大利的鄉村浪漫愛情電影。
惹得眾人側目，原來你這個濃眉大眼的也...
而過了這麼久，劉峰卻一直沒有選擇。
畢竟他是後世來的，有比幾人更深遠的藝術鑑賞水平。
這些片子在他看來都太.......偏離我們的生活了，很大概率同學們看了就是當個故事，引不起思考啊。
生活相近....
其實《廣島之戀》反而不錯....可是現在給那些人看，他們反而不容易琢磨出裡面深層次的東西。
對啊，我怎麼忘了這茬，還有日本電影啊！
相較於歐美，一衣帶水的日本，其戰後社會的心靈圖景，現代化進程中的困惑與掙扎，在文化心理的某些深層，與此時的我們，或許有更可感的共振。
他抬起頭，看向正百無聊賴用指甲輕敲桌面的郝淑雯，儘量讓語氣顯得隨意。
「郝科長，那個，除了歐美區，咱們片庫里，有沒有.....日本的？我是說，戰後的日本電影。」
郝淑雯哼著哼到一半，無奈地對門口的管理員道。
「李師傅，麻煩把日字頭的那本目錄冊也拿來吧。」
「給某個眼高於頂的大學生開開眼，省得他覺得咱們這兒沒貨。」
「喏，都在這兒了，不多，但部部都————有點意思。」
「《東京物語》（1953），小津安二郎，講家庭關係瓦解的，夠你們批判資本主義社會人情冷漠。
「《七武士》（1954），黑澤明，古代農民雇武士打山賊，深刻揭露了封建時代農民的悲慘境遇和武士階級的虛偽性，這片子陣仗大，打得熱鬧，在西方電影節也拿過獎。」
她頓了頓，手指停在另一行。
「《羅生門》（1950），也是黑澤明，這個————更特別點，好像是懸疑片吧，我也沒看過，誤，李師傅，這片是剛引進的？」
「是的嘞，郝副科長。」
郝淑雯連忙想把這玩意收回去，上過班的她還是懂規矩的，不確定就不行。
但劉峰已經迅速湊近了。
「就要這部《羅生門》！」
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幾天後，一個秋陽和煦的上午，劉峰領著四人，出現在了朝內大街上。
按原則，選片每個部門都得出個人，所以註定社團半數人都得來。
他這人員搭配是動了心思的。
戴錦樺和沈墨是女生，起碼面子上不好選男女關係太混亂的。
海子則是對劉峰而言好說話。
駱一和是必來的，不過他向來正經。
劉峰可不想真選了個毒草電影，鬧出什麼大新聞。
蕭穗子留在了學校，負責帶著王陽幾人籌備第一次觀影的場地，那間好不容易申請下來的階梯教室。
朝內菜市場對面，一座灰磚院落。
圈裡人更習慣叫它203大院。
劉峰遞上蓋了北大中文系和校宣傳部兩個紅章的公函，門衛仔細核驗後，拿起內部電話低聲說了幾句。
等待片刻後。
「劉社長，排場不小啊。」
郝淑雯的聲音從門廊下傳來。
她今天穿了件深灰色的確良外套，手裡拿著個筆記本。
「走吧，檔案庫房在東邊配樓，路可不近。」
一行人跟著她走進大院。
院子比想像中開闊，草木頗深。
穿過一道月亮門，他們來到一棟更顯幽靜的二層小樓前，門口同樣有人值守O
本書首發 看書就上 TW 看書網，ⓢⓗⓤ.ⓣⓦ超讚 ,提供給你無錯章節，無亂序章節的閱讀體驗
「這裡平時是存放參考片和部分特供影像資料的地方。」
郝淑雯一邊在一本厚厚的登記薄上簽字，一邊對劉峰他們解釋。
「注意，等會兒進去，只看，別亂動，所有片子，理論上都屬於內部參考，嚴禁擴散。」
「你們是申請調閱，但北大畢竟不是北電那種專門對口的，現在選好了，我還得給部里打聲招呼的，你們可別選太離譜的，最好就是正常故事片。」
沉重的庫房門被管理員打開，裡面是一排排高大的金屬架子，上面整齊碼放著無數圓鐵盒，盒側貼著泛黃的標籤。
郝淑雯顯然對這裡很熟，看來沒少內部批判性觀看。
她徑直走向一個區域，和管理員低聲交流幾句，然後抽出一個厚重的硬殼登記冊。
「喏，符合你們批判研究範圍，且目前健康狀況良好、能順利放映的片子，主要在這幾頁。」
她把冊子放在一張寬大的閱覽桌上。
幾個人圍了上去。
冊子上的項目包括：編號、外文片名、中文譯名、國別、出品年份、膠片規格（16mm或35mm）、時長、內容簡述、入庫時間、近期技術檢查狀況。
劉峰快速掃視，心下鬆了口氣，小郝同志還是靠譜的。
名頭響亮的毒草遠比想像中少，且多是三四十年代的作品。
他看到了《亂世佳人》（美，1939），後面簡述欄一筆一划地寫著。
「以美國南北戰爭為背景，描繪南方種植園主階級的生活與情感糾葛，揭露其腐朽性與歷史必然的崩潰。」
《紅菱艷》（英，1948），這個簡介更有意思。
「通過一名芭蕾舞女演員的悲劇，展現資本主義藝術領域內個人理想與現實壓迫的尖銳矛盾，批判了將藝術與情感商品化的社會本質。」
劉峰看了下，還是不太滿意，時期太遠了，而且對於很多同學來說，這種故事很可能看完，腦子就只剩男女那點事了。
於是試圖引導著說。
「我們需要更當代一點的批判素材。」
「比如，反映西歐戰後社會迷茫，或者————北邊那個國家的？」
他記得郝淑雯提過，內部片庫是分門別類的，晚上領導專家累了，想看看參考片，工作人員都得問清楚是想看美國片還是蘇聯片。
郝淑雯瞥了他一眼。
「就你事多」。
她翻到冊子靠後的部分，手指點著幾行。
「戰後西歐的————有義大利的《偷自行車的人》（1948），新現實主義，夠你們批判資本主義社會底層的苦難了。」
「法國的————《廣島之戀》1959年的，聽說是什麼新左岸派，反戰的，這個好像不適合批判。」
劉峰剛想說這個好啊！這個其實很適合批判！
但很快就被郝淑雯翻過去了。
她又翻了幾頁。
「蘇聯的別想了，看不了。」
她頓了頓，說道。
「選吧，就這些。」
接下來的半個小時，閱覽室里只有低聲的討論和翻動紙頁的沙沙聲。
戴錦樺選了一部德國表現主義的老片子，沈墨對一部法國喜劇流露出興趣，海子則指著一部片名奇特的《亞特蘭大號》出神。
駱一和則想找一下義大利的鄉村浪漫愛情電影。
惹得眾人側目，原來你這個濃眉大眼的也...
而過了這麼久，劉峰卻一直沒有選擇。
畢竟他是後世來的，有比幾人更深遠的藝術鑑賞水平。
這些片子在他看來都太.......偏離我們的生活了，很大概率同學們看了就是當個故事，引不起思考啊。
生活相近....
其實《廣島之戀》反而不錯....可是現在給那些人看，他們反而不容易琢磨出裡面深層次的東西。
對啊，我怎麼忘了這茬，還有日本電影啊！
相較於歐美，一衣帶水的日本，其戰後社會的心靈圖景，現代化進程中的困惑與掙扎，在文化心理的某些深層，與此時的我們，或許有更可感的共振。
他抬起頭，看向正百無聊賴用指甲輕敲桌面的郝淑雯，儘量讓語氣顯得隨意。
「郝科長，那個，除了歐美區，咱們片庫里，有沒有.....日本的？我是說，戰後的日本電影。」
郝淑雯哼著哼到一半，無奈地對門口的管理員道。
「李師傅，麻煩把日字頭的那本目錄冊也拿來吧。」
「給某個眼高於頂的大學生開開眼，省得他覺得咱們這兒沒貨。」
「喏，都在這兒了，不多，但部部都————有點意思。」
「《東京物語》（1953），小津安二郎，講家庭關係瓦解的，夠你們批判資本主義社會人情冷漠。
「《七武士》（1954），黑澤明，古代農民雇武士打山賊，深刻揭露了封建時代農民的悲慘境遇和武士階級的虛偽性，這片子陣仗大，打得熱鬧，在西方電影節也拿過獎。」
她頓了頓，手指停在另一行。
「《羅生門》（1950），也是黑澤明，這個————更特別點，好像是懸疑片吧，我也沒看過，誤，李師傅，這片是剛引進的？」
「是的嘞，郝副科長。」
郝淑雯連忙想把這玩意收回去，上過班的她還是懂規矩的，不確定就不行。
但劉峰已經迅速湊近了。
「就要這部《羅生門》！」
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