第1086章 抽絲剝繭
第1086章 抽絲剝繭
段成良把卡片和信封一起收進外套內袋。
吉永小百合坐在沙發上，手裡握著那枚玉佩，目光落在他放信封的位置：「寫了什麼？」
「你不用看。」段成良走回窗邊，「信上說，你身上有大和魂。」
吉永小百合的手輕輕動了一下，但握著玉佩的那隻手沒有鬆開。「大和魂」這個短語，在日本有著特殊的重量，它常常出現在右翼的言辭里，往往用來錨定一個人的歸屬、
立場，有時也是一種警告。吉永小百合默讀了幾秒那三個字，沒有重複它，只是說：「他們用這個詞，是想告訴我，我的根在日本，不該為另一段歷史站台。」
段成良沒有接話，從窗口轉身走回桌前，在紙上寫了一行字，然後說：「大和魂只是一個引子。他們要的不是你收回某句話，而是想讓你主動從這部戲的脈絡里撤出來。他們知道這部戲的觀眾已經在擴大，也清楚你在香江和灣灣的影響力正在成形。所以才用了這個措辭——它不只是說給你聽的，也是說給你身邊的人聽的。」
吉永小百合沒有說話。她在窗邊坐了很久。窗外灣北的夜色正在加深，街燈的光在窗簾邊緣投下一道細長的淡黃色光帶。她很久才開口：「在日本，沒有人用這個詞來評價過我演的電影。他們現在用這個詞，說明他們已經沒辦法用正常的評價來回應這部作品了。」
段成良說：「是的。」
他想了想，還是把裝卡片的信封掏出來，遞給了吉永小百合。
那天晚上，他沒有把卡片的事告訴婁小娥，也沒有告訴發行商那邊的人。回到自己房間後，他重新打開那張卡片，在燈下又看了一遍紙頁的質地、墨水在邊緣滲開的痕跡、印章的壓力深度。
他注意到卡片右上角有一處極淺的壓痕，像是被夾在另一張紙下面時留下的。他把那處壓痕湊近檯燈觀察了片刻，發現它不屬於卡片本身，像是被同一隻信封里另一頁紙的重量留下的，而那頁紙已經被抽走了。
第二天上午，發行商那邊打來電話，說有一家灣灣本土的媒體希望安排一次簡短的錄音採訪，地點可以安排在他們來酒店錄製。
婁小娥先問了一句吉永小百合的意見，吉永小百合想了想說可以。段成良在走廊里聽到她們商議時沒有插話，等她們商量完才側過頭問了一句：「採訪提綱發過來了嗎？」婁小娥說：「發過來了，問題都是常規的，集中在角色塑造和拍攝感受上，沒有涉及任何歷史話題。」
採訪安排在酒店一樓的一間小會議室，設備簡單，燈光柔和。吉永小百合坐在單人沙發上，記者坐在對面，用台語和普通話交替提問。她回答得流暢而克制，把話題始終保持在角色和表演的範圍內。記者在收尾時問了一個問題：「吉永小姐，您作為日本演員，為什麼會選擇出演這樣一部中國背景的戰爭電影？」這個問題不算越界，但在當前氣氛下，它相當於在桌面上放了一把未出鞘的刀，看對方是否會主動觸碰。
吉永小百合看了一眼鏡頭，說：「因為劇本里的那個人物，根本無關乎國籍————」她的回答沒有直接落入民族或國別的討論框架，也沒有刻意繞開，只是把話題錨定在故事本身的結構里。記者沒有追問，又補了兩個問題，錄了幾分鐘收尾，然後關了機器。
當天下午，段成良收到阿輝打過來的電話：「小林正雄今天上午從灣北飛回了東京。
入境記錄顯示他走的是商務通道。他隨身帶了一個公文包，沒有託運。」
段成良把電話放下陷入了沉思。小林正雄走了，但他肯定還會回來，因為他已經把線頭留在了灣北。他留下信、留下詞、留下那頁被抽走的紙，那些東西會在某個時間點重新出現。
傍晚，婁小娥在房間裡整理行李時發現吉永小百合還坐在窗邊，膝蓋上放著那封被段成良收走的信。她沒有問那封信的內容，只是停下手中的動作說：「如果你覺得不舒服，我們明天就回去。發行商那邊我可以處理，後續的宣傳可以通過其他方式補上。」
吉永小百合說：「我不是不舒服。我只是在想，我離開日本之後，已經很久沒有人在我面前用過大和魂」這個詞了。他們用這個詞，是因為他們覺得我背叛了某種東西。但我沒有背叛什麼，我只是離開了。」婁小娥在窗邊站了一會兒，然後說：「那就不回去。
按原計劃走完最後的行程，回香江再說。」
吉永小百合點了點頭，把信封放到一旁，沒有再看。
第二天清晨，段成良從外面回到婁小娥的住處。婁小娥正在準備早餐，手裡端著兩杯咖啡，笑著說：「今天上午沒有採訪，下午有一場包場放映，發行商安排了映後交流。小百合說她會參加，但不會回答任何涉及電影以外的問題。」
段成良接過其中一杯咖啡：「小林正雄回東京了。他離開前留的卡片上的字跡和之前那封警告信是同一個來源，說明他從一開始就是這條線的一部分，而不僅僅是臨時傳話的人。周明德確實在給他鋪路。」
婁小娥沉默片刻，把咖啡杯放在茶几上，在沙發上坐下來：「周明德那條線還在動？」她的目光落在段成良臉上，語氣比剛才沉了一些，「他不再自己出面了，但地址和名字還在被使用。說明他不打算撤，只是想讓自己看起來更乾淨一些。」
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段成良在她對面坐下，把手裡的咖啡杯放在茶几上，杯底與桌面接觸時發出一聲清脆的輕響：「周明德只是個節點，不是源頭。小林正雄才是真正在傳遞指令的人。他是前防衛廳官員，退役後做諮詢工作，跟東亞文化研究所」有聯繫。這說明他的身份和背景，決定了他能接觸到的人和信息，比陳文華渠道網裡的其他人要多得多。」
婁小娥端起咖啡杯，沒有喝：「那他最終的目標是什麼？阻止小百合在灣灣繼續宣傳？還是讓她產生動搖？」
段成良說：「都有可能。而且他們應該想確認一件事她是否可以被說服。如果能，他們就用更隱蔽的方式繼續施壓。如果不能，他們就需要考慮下一步的應對方案。他知道這部戲的觀眾在擴大，也清楚小百合在香江和灣灣的影響力正在成形。
所以他不急於一次完成，他是在試探。如果他確定她不會被說服，那麼接下來他們可能會改變策略。」他停頓了一下，補充道，「不再只是遞信或安排一個中間人來談，而是可能會採取更直接的方式。」
婁小娥放下咖啡杯，聲音比剛才更沉了一些：「你的意思是，他們可能會再次直接動手？」
段成良沒有立刻回答。窗外的光線在此時剛好被一層薄雲遮住，屋內的色調暗了一瞬：「那些右翼的策略通常層層遞進。第一階段是警告信，第二階段是安排代理人來見面，製造對話空間，讓目標以為可以通過協商解決，從而在態度上軟化。如果前兩階段都無法達到預期效果，就會升級到行動層面。而我們目前已經經歷了前兩個階段，接下來需要做幾件事，提前封住每一個可能的突破口。」
婁小娥接過話頭：「發行商那邊，我會讓王主任專門審核所有合作邀約，不管是從日本來的，還是通過第三方轉接的，一律暫緩。」
段成良的視線落在窗外庭院裡那棵被風壓低又彈回的樹枝上，像是在等枝葉恢復平衡後才接話：「還有，要確保小百合在公共場合的路線有提前的預案，不能臨時走沒有被踩過的路。另外，我需要親自去一趟東京。」
婁小娥的目光沒有移開，語氣如常：「你打算什麼時候去？」
段成良說：「等這邊的行程結束，香江這邊穩定下來之後，我再去。小林正雄的鏈條不止在灣北，他回東京不是為了躲，是為了把他在灣北收集到的信息帶回去分析。他回東京之後會出現在哪裡、會去見誰，那些才是真正需要被看見的東西。」
婁小娥沒有追問細節，只是說：「你需要什麼，提前告訴我。」
段成良點了點頭：「我會的。」
上午稍晚的時候，吉永小百合從房間裡走了出來，長發隨意披散在肩上，手裡拿著一封信。她走到客廳中間，把那封信放在茶几上，沒有急著坐下：「早稻田時期的舊友寄來的，她在東京聽說了一些關於我的事，想確認我是否還好。」段成良沒有拆開那封信：「你打算怎麼回復她？」吉永小百合說：「回信告訴她，我還好。」
午餐時婁小娥提起了一件新事，語氣平穩但信息量不小發行商那邊，有一家日本電影發行公司正在通過跨國渠道聯繫她，希望在東京安排一場《烽火女兒》的特別放映，屆時會邀請一些影評人和文化界人士參加。婁小娥把這件事放在桌面上，目光先後掃過段成良和吉永小百合的面孔，像在等一個共同的判斷。
吉永小百合聽完後，先放下筷子，才開口：「那個中間人的名字，你有嗎？」婁小娥說：「沒有。發行商沒有提供，只說是通過一個第三方轉接的。」
段成良說：「那就先不急著回復。讓那個中間人多等一段時間，看看他後續會不會主動補充更多信息。他現在沒有給名字和機構，說明他還不打算露底，只是想看我們會不會先表現出興趣。等他覺得我們興趣不足的時候，他才會透露出更多的細節來吸引我們繼續談。那時候，我們就能看到更多的信息了。」
午後的陽光透過百葉窗在桌面上投下細密的光影，那些尚未展開的線頭正安靜地躺在各自的位置上。
段成良把那張卡片從口袋裡取出來，放在桌面上：「這張卡片上的印章和灣北那封信上的印章不是同一個，但壓制的手法一致。他們換了不同的工具，但留下了相同的操作痕跡。這說明他們不是臨時拼湊的隊伍，而是一個有固定流程的協作團體，成員之間遵循著相同的操作規範。」
婁小娥和吉永小百合同時把目光投向那張卡片。安靜的客廳里，只有牆上的掛鍾在沿著不變的速率向前移動。
段成良握著茶杯的手沒有動：「發行商那邊的反饋，是單純的市場運作，還是有人在中間牽線？」婁小娥放下筷子：「發行商說是通過一個中間人聯繫的，那個中間人跟日本的發行公司有長期合作關係。我還沒有回覆，等你想清楚再說。」
下午的包場放映安排在西門町附近一家規模較小的影院。觀眾主要來自本地影評人、
文化記者和一小部分受邀觀眾。放映過程沒有出現任何干擾，銀幕上的畫面與灣北潮濕的午後形成一種穩定的對照，沒有燈影晃動，也沒有任何異常聲響。映後交流環節持續了約四十分鐘，吉永小百合坐在台側椅子上，目光掃過台下觀眾時，語速和節奏始終保持著從容。
回到酒店後，他接到了一通阿輝的來電。阿輝的聲音比平時低了一些：「段先生，陳文華那邊有動靜了。他最近沒有親自出門，但他通過中間人向日本那邊傳了一些信息，內容好像跟吉永小百合在灣灣的行程有關。
具體說了什麼還沒截到，但傳話的方向是東京，時間點跟你們在灣北遇到的情況非常接近。」段成良握著手機，站在窗前，沉默片刻後說：「東京那家媒體聯繫發行商的時候，陳文華的人應該已經知道她的行程了。他們只是借那家媒體打一個幌子，讓她以為自己只是在被動地等待一個採訪請求，而不是被盯上。渠道還是那個渠道，只是換了一身外衣。」
段成良把卡片和信封一起收進外套內袋。
吉永小百合坐在沙發上，手裡握著那枚玉佩，目光落在他放信封的位置：「寫了什麼？」
「你不用看。」段成良走回窗邊，「信上說，你身上有大和魂。」
吉永小百合的手輕輕動了一下，但握著玉佩的那隻手沒有鬆開。「大和魂」這個短語，在日本有著特殊的重量，它常常出現在右翼的言辭里，往往用來錨定一個人的歸屬、
立場，有時也是一種警告。吉永小百合默讀了幾秒那三個字，沒有重複它，只是說：「他們用這個詞，是想告訴我，我的根在日本，不該為另一段歷史站台。」
段成良沒有接話，從窗口轉身走回桌前，在紙上寫了一行字，然後說：「大和魂只是一個引子。他們要的不是你收回某句話，而是想讓你主動從這部戲的脈絡里撤出來。他們知道這部戲的觀眾已經在擴大，也清楚你在香江和灣灣的影響力正在成形。所以才用了這個措辭——它不只是說給你聽的，也是說給你身邊的人聽的。」
吉永小百合沒有說話。她在窗邊坐了很久。窗外灣北的夜色正在加深，街燈的光在窗簾邊緣投下一道細長的淡黃色光帶。她很久才開口：「在日本，沒有人用這個詞來評價過我演的電影。他們現在用這個詞，說明他們已經沒辦法用正常的評價來回應這部作品了。」
段成良說：「是的。」
他想了想，還是把裝卡片的信封掏出來，遞給了吉永小百合。
那天晚上，他沒有把卡片的事告訴婁小娥，也沒有告訴發行商那邊的人。回到自己房間後，他重新打開那張卡片，在燈下又看了一遍紙頁的質地、墨水在邊緣滲開的痕跡、印章的壓力深度。
他注意到卡片右上角有一處極淺的壓痕，像是被夾在另一張紙下面時留下的。他把那處壓痕湊近檯燈觀察了片刻，發現它不屬於卡片本身，像是被同一隻信封里另一頁紙的重量留下的，而那頁紙已經被抽走了。
第二天上午，發行商那邊打來電話，說有一家灣灣本土的媒體希望安排一次簡短的錄音採訪，地點可以安排在他們來酒店錄製。
婁小娥先問了一句吉永小百合的意見，吉永小百合想了想說可以。段成良在走廊里聽到她們商議時沒有插話，等她們商量完才側過頭問了一句：「採訪提綱發過來了嗎？」婁小娥說：「發過來了，問題都是常規的，集中在角色塑造和拍攝感受上，沒有涉及任何歷史話題。」
採訪安排在酒店一樓的一間小會議室，設備簡單，燈光柔和。吉永小百合坐在單人沙發上，記者坐在對面，用台語和普通話交替提問。她回答得流暢而克制，把話題始終保持在角色和表演的範圍內。記者在收尾時問了一個問題：「吉永小姐，您作為日本演員，為什麼會選擇出演這樣一部中國背景的戰爭電影？」這個問題不算越界，但在當前氣氛下，它相當於在桌面上放了一把未出鞘的刀，看對方是否會主動觸碰。
吉永小百合看了一眼鏡頭，說：「因為劇本里的那個人物，根本無關乎國籍————」她的回答沒有直接落入民族或國別的討論框架，也沒有刻意繞開，只是把話題錨定在故事本身的結構里。記者沒有追問，又補了兩個問題，錄了幾分鐘收尾，然後關了機器。
當天下午，段成良收到阿輝打過來的電話：「小林正雄今天上午從灣北飛回了東京。
入境記錄顯示他走的是商務通道。他隨身帶了一個公文包，沒有託運。」
段成良把電話放下陷入了沉思。小林正雄走了，但他肯定還會回來，因為他已經把線頭留在了灣北。他留下信、留下詞、留下那頁被抽走的紙，那些東西會在某個時間點重新出現。
傍晚，婁小娥在房間裡整理行李時發現吉永小百合還坐在窗邊，膝蓋上放著那封被段成良收走的信。她沒有問那封信的內容，只是停下手中的動作說：「如果你覺得不舒服，我們明天就回去。發行商那邊我可以處理，後續的宣傳可以通過其他方式補上。」
吉永小百合說：「我不是不舒服。我只是在想，我離開日本之後，已經很久沒有人在我面前用過大和魂」這個詞了。他們用這個詞，是因為他們覺得我背叛了某種東西。但我沒有背叛什麼，我只是離開了。」婁小娥在窗邊站了一會兒，然後說：「那就不回去。
按原計劃走完最後的行程，回香江再說。」
吉永小百合點了點頭，把信封放到一旁，沒有再看。
第二天清晨，段成良從外面回到婁小娥的住處。婁小娥正在準備早餐，手裡端著兩杯咖啡，笑著說：「今天上午沒有採訪，下午有一場包場放映，發行商安排了映後交流。小百合說她會參加，但不會回答任何涉及電影以外的問題。」
段成良接過其中一杯咖啡：「小林正雄回東京了。他離開前留的卡片上的字跡和之前那封警告信是同一個來源，說明他從一開始就是這條線的一部分，而不僅僅是臨時傳話的人。周明德確實在給他鋪路。」
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婁小娥端起咖啡杯，沒有喝：「那他最終的目標是什麼？阻止小百合在灣灣繼續宣傳？還是讓她產生動搖？」
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所以他不急於一次完成，他是在試探。如果他確定她不會被說服，那麼接下來他們可能會改變策略。」他停頓了一下，補充道，「不再只是遞信或安排一個中間人來談，而是可能會採取更直接的方式。」
婁小娥放下咖啡杯，聲音比剛才更沉了一些：「你的意思是，他們可能會再次直接動手？」
段成良沒有立刻回答。窗外的光線在此時剛好被一層薄雲遮住，屋內的色調暗了一瞬：「那些右翼的策略通常層層遞進。第一階段是警告信，第二階段是安排代理人來見面，製造對話空間，讓目標以為可以通過協商解決，從而在態度上軟化。如果前兩階段都無法達到預期效果，就會升級到行動層面。而我們目前已經經歷了前兩個階段，接下來需要做幾件事，提前封住每一個可能的突破口。」
婁小娥接過話頭：「發行商那邊，我會讓王主任專門審核所有合作邀約，不管是從日本來的，還是通過第三方轉接的，一律暫緩。」
段成良的視線落在窗外庭院裡那棵被風壓低又彈回的樹枝上，像是在等枝葉恢復平衡後才接話：「還有，要確保小百合在公共場合的路線有提前的預案，不能臨時走沒有被踩過的路。另外，我需要親自去一趟東京。」
婁小娥的目光沒有移開，語氣如常：「你打算什麼時候去？」
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段成良點了點頭：「我會的。」
上午稍晚的時候，吉永小百合從房間裡走了出來，長發隨意披散在肩上，手裡拿著一封信。她走到客廳中間，把那封信放在茶几上，沒有急著坐下：「早稻田時期的舊友寄來的，她在東京聽說了一些關於我的事，想確認我是否還好。」段成良沒有拆開那封信：「你打算怎麼回復她？」吉永小百合說：「回信告訴她，我還好。」
午餐時婁小娥提起了一件新事，語氣平穩但信息量不小發行商那邊，有一家日本電影發行公司正在通過跨國渠道聯繫她，希望在東京安排一場《烽火女兒》的特別放映，屆時會邀請一些影評人和文化界人士參加。婁小娥把這件事放在桌面上，目光先後掃過段成良和吉永小百合的面孔，像在等一個共同的判斷。
吉永小百合聽完後，先放下筷子，才開口：「那個中間人的名字，你有嗎？」婁小娥說：「沒有。發行商沒有提供，只說是通過一個第三方轉接的。」
段成良說：「那就先不急著回復。讓那個中間人多等一段時間，看看他後續會不會主動補充更多信息。他現在沒有給名字和機構，說明他還不打算露底，只是想看我們會不會先表現出興趣。等他覺得我們興趣不足的時候，他才會透露出更多的細節來吸引我們繼續談。那時候，我們就能看到更多的信息了。」
午後的陽光透過百葉窗在桌面上投下細密的光影，那些尚未展開的線頭正安靜地躺在各自的位置上。
段成良把那張卡片從口袋裡取出來，放在桌面上：「這張卡片上的印章和灣北那封信上的印章不是同一個，但壓制的手法一致。他們換了不同的工具，但留下了相同的操作痕跡。這說明他們不是臨時拼湊的隊伍，而是一個有固定流程的協作團體，成員之間遵循著相同的操作規範。」
婁小娥和吉永小百合同時把目光投向那張卡片。安靜的客廳里，只有牆上的掛鍾在沿著不變的速率向前移動。
段成良握著茶杯的手沒有動：「發行商那邊的反饋，是單純的市場運作，還是有人在中間牽線？」婁小娥放下筷子：「發行商說是通過一個中間人聯繫的，那個中間人跟日本的發行公司有長期合作關係。我還沒有回覆，等你想清楚再說。」
下午的包場放映安排在西門町附近一家規模較小的影院。觀眾主要來自本地影評人、
文化記者和一小部分受邀觀眾。放映過程沒有出現任何干擾，銀幕上的畫面與灣北潮濕的午後形成一種穩定的對照，沒有燈影晃動，也沒有任何異常聲響。映後交流環節持續了約四十分鐘，吉永小百合坐在台側椅子上，目光掃過台下觀眾時，語速和節奏始終保持著從容。
回到酒店後，他接到了一通阿輝的來電。阿輝的聲音比平時低了一些：「段先生，陳文華那邊有動靜了。他最近沒有親自出門，但他通過中間人向日本那邊傳了一些信息，內容好像跟吉永小百合在灣灣的行程有關。
具體說了什麼還沒截到，但傳話的方向是東京，時間點跟你們在灣北遇到的情況非常接近。」段成良握著手機，站在窗前，沉默片刻後說：「東京那家媒體聯繫發行商的時候，陳文華的人應該已經知道她的行程了。他們只是借那家媒體打一個幌子，讓她以為自己只是在被動地等待一個採訪請求，而不是被盯上。渠道還是那個渠道，只是換了一身外衣。」