第21章 角色與演員合二為一
不不不！
這不對啊！不對！
這跟我預想的劇情展開不一樣啊！
我的計劃是，我假裝跟他提議要親熱，氣氛烘托到位，他就給我解綁，解綁後，我就迅速用繩子綁住他。然後立即拉粑粑把房間弄得髒亂差，引來他的「同夥」，然後在「垃圾桶」噴射昏迷氣體時閉氣，趁機解決掉它。最後再「嚴刑拷打」逼問出出門的方法。
這一切的前提是我得是1啊！
我得是上面那個！
不然他只給我解綁下半身的繩子的話，後面一切都沒法開展了啊！
「既然你主動要求了，那我就滿足你！」
他一個翻身壓上來。
膝蓋頂入我兩腿之間。
！！！
我簡直嚇死了。
「哥～別……別這樣……我開玩笑的！」
「開玩笑？我看不像。」
他掐住我的命脈。
我頓時慌得一批，慌不擇路，「不是，哥，你聽我說！我的記憶還沒恢復，還不適宜遭受這樣強烈的刺激。」
「你不是一直想幫我恢復記憶嗎？我也已經在逐漸恢復了。我覺得我們就還是多聊聊天，這樣挺有效的。」
「或者你再給我出題呢？對，你不是說，在我恢復記憶前，你會繼續對我進行評估嗎？你給我出題吧！你說過，只要我及格，就免於治療了……」
我大腦飛速旋轉，幾乎是把能想到的都說了。像是豌豆射手一樣，噗嚕噗嚕全吐出去了。
然後，就等他的反應。
他撐在我上空，居高臨下地看著我，眼神複雜：
「你不是說不想答嗎？你不是說，沒有任何意義嗎？」
【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 TW 看書網超順暢，𝚜𝚑𝚞.𝚝𝚠隨時看 】
「有意義！當然有意義！」
我趕緊說。
現在這種時候，必須拿出真心來，才能打動他！
「哥，我那天之所以那麼說，就是因為我覺得很委屈，我覺得我明明都已經恢復了我們相愛的記憶，為什麼你還是不相信我？」
「為什麼你還是執意要綁著我！我對你掏心掏肺，推心置腹，我把所有的回憶都告訴你，你卻還是不信任我！你讓我覺得很心寒。」
「對，你還出了題。第十題，你最害怕的東西是什麼？我最害怕火。你看，你對我害怕什麼，討厭什麼，喜歡什麼都了如指掌！你明明什麼都知道！你明知道我最討厭被綁的，你卻還要這樣對我……」
「兩個人在一起最重要的是什麼？是信任，是相信。你這樣綁著我，這樣困住我，這樣提防我！你說，你是真的愛我嗎？」
斯坦尼斯拉夫斯基創立了「體驗派」的表演體系，主張演員應該深入體驗角色內心，實現「角色與演員合一」。
而我剛剛的那一段表演，我認為可以作為「體驗派」的教科書式表演。
我真的深入了我的「角色」的內心，有一瞬間，我甚至真的覺得自己就是那個深深愛著他，卻又失憶無助，委屈無奈的人，真正的與那個人合二為一了。
「你為什麼最害怕火？」
他問。審視著我。
看來，這題也是非答不可了嗎？我想了想，也極其認真鄭重地回覆：
我害怕火。
最怕的，是火的那種「進行時」。
你看，別的災難都乾脆。刀子捅進去是個結果，洪水淹過來是個事實。但火不是。它是活的。它有胃口，它會蔓延。
你看著它從一點火星開始，舔一口窗簾，嘗了嘗，覺得不錯，然後慢條斯理地、幾乎是優雅地，開始咀嚼你的人生。
這個過程太民主了。它不挑食。你珍視的相冊，和你懶得扔的快遞盒，以及你的肉身，在火里平等地捲曲、變黑、化為同樣的灰燼。它用這種絕對的公平，嘲笑你以及你賦予物件的所有意義。
我記得有一次，我盯著生日蛋糕上的蠟燭走神。突然想：如果我吹不滅這火苗呢？如果這火苗掉到桌布上呢？如果它喜歡上這個家呢？
這個念頭讓我渾身發冷。冷到在盛夏的夜裡，打了個寒顫。
後來我總在類似場合不合時宜地恐懼：壁爐前、燒烤攤、甚至朋友遞來的打火機。火焰越是溫馨，我越能看見它背後那張饕餮的嘴。它吃飽了，就留下一種精緻的、無法修復的「空」。
火是唯一的、被允許的、公開的消亡。
人們圍著它取暖，唱歌，烤棉花糖，慶祝它的存在。這讓我覺得荒謬。就像在停屍房開派對，還夸屍體臉色紅潤。
而且，你發現了嗎，溫暖和死亡用的是同一套光源。
就像人生里那些看似溫暖的東西，某些親密關係，某種安逸生活，某些朋友關係，它們也帶著火的屬性：照亮你，溫暖你，然後悄然地定義你，消耗你……
最終把你變成另一種形態的灰燼。
……
我說完了。他的眼中滿是震撼。那淺藍色玻璃珠般的眼眸中甚至有了裂痕。甚至呼吸的節奏都有了明顯變化。
久久，他才吐出一句：
「恭喜你及格了，今天免於治療。」
「明天，要答對九題才行。」
這不對啊！不對！
這跟我預想的劇情展開不一樣啊！
我的計劃是，我假裝跟他提議要親熱，氣氛烘托到位，他就給我解綁，解綁後，我就迅速用繩子綁住他。然後立即拉粑粑把房間弄得髒亂差，引來他的「同夥」，然後在「垃圾桶」噴射昏迷氣體時閉氣，趁機解決掉它。最後再「嚴刑拷打」逼問出出門的方法。
這一切的前提是我得是1啊！
我得是上面那個！
不然他只給我解綁下半身的繩子的話，後面一切都沒法開展了啊！
「既然你主動要求了，那我就滿足你！」
他一個翻身壓上來。
膝蓋頂入我兩腿之間。
！！！
我簡直嚇死了。
「哥～別……別這樣……我開玩笑的！」
「開玩笑？我看不像。」
他掐住我的命脈。
我頓時慌得一批，慌不擇路，「不是，哥，你聽我說！我的記憶還沒恢復，還不適宜遭受這樣強烈的刺激。」
「你不是一直想幫我恢復記憶嗎？我也已經在逐漸恢復了。我覺得我們就還是多聊聊天，這樣挺有效的。」
「或者你再給我出題呢？對，你不是說，在我恢復記憶前，你會繼續對我進行評估嗎？你給我出題吧！你說過，只要我及格，就免於治療了……」
我大腦飛速旋轉，幾乎是把能想到的都說了。像是豌豆射手一樣，噗嚕噗嚕全吐出去了。
然後，就等他的反應。
他撐在我上空，居高臨下地看著我，眼神複雜：
「你不是說不想答嗎？你不是說，沒有任何意義嗎？」
【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 TW 看書網超順暢，𝚜𝚑𝚞.𝚝𝚠隨時看 】
「有意義！當然有意義！」
我趕緊說。
現在這種時候，必須拿出真心來，才能打動他！
「哥，我那天之所以那麼說，就是因為我覺得很委屈，我覺得我明明都已經恢復了我們相愛的記憶，為什麼你還是不相信我？」
「為什麼你還是執意要綁著我！我對你掏心掏肺，推心置腹，我把所有的回憶都告訴你，你卻還是不信任我！你讓我覺得很心寒。」
「對，你還出了題。第十題，你最害怕的東西是什麼？我最害怕火。你看，你對我害怕什麼，討厭什麼，喜歡什麼都了如指掌！你明明什麼都知道！你明知道我最討厭被綁的，你卻還要這樣對我……」
「兩個人在一起最重要的是什麼？是信任，是相信。你這樣綁著我，這樣困住我，這樣提防我！你說，你是真的愛我嗎？」
斯坦尼斯拉夫斯基創立了「體驗派」的表演體系，主張演員應該深入體驗角色內心，實現「角色與演員合一」。
而我剛剛的那一段表演，我認為可以作為「體驗派」的教科書式表演。
我真的深入了我的「角色」的內心，有一瞬間，我甚至真的覺得自己就是那個深深愛著他，卻又失憶無助，委屈無奈的人，真正的與那個人合二為一了。
「你為什麼最害怕火？」
他問。審視著我。
看來，這題也是非答不可了嗎？我想了想，也極其認真鄭重地回覆：
我害怕火。
最怕的，是火的那種「進行時」。
你看，別的災難都乾脆。刀子捅進去是個結果，洪水淹過來是個事實。但火不是。它是活的。它有胃口，它會蔓延。
你看著它從一點火星開始，舔一口窗簾，嘗了嘗，覺得不錯，然後慢條斯理地、幾乎是優雅地，開始咀嚼你的人生。
這個過程太民主了。它不挑食。你珍視的相冊，和你懶得扔的快遞盒，以及你的肉身，在火里平等地捲曲、變黑、化為同樣的灰燼。它用這種絕對的公平，嘲笑你以及你賦予物件的所有意義。
我記得有一次，我盯著生日蛋糕上的蠟燭走神。突然想：如果我吹不滅這火苗呢？如果這火苗掉到桌布上呢？如果它喜歡上這個家呢？
這個念頭讓我渾身發冷。冷到在盛夏的夜裡，打了個寒顫。
後來我總在類似場合不合時宜地恐懼：壁爐前、燒烤攤、甚至朋友遞來的打火機。火焰越是溫馨，我越能看見它背後那張饕餮的嘴。它吃飽了，就留下一種精緻的、無法修復的「空」。
火是唯一的、被允許的、公開的消亡。
人們圍著它取暖，唱歌，烤棉花糖，慶祝它的存在。這讓我覺得荒謬。就像在停屍房開派對，還夸屍體臉色紅潤。
而且，你發現了嗎，溫暖和死亡用的是同一套光源。
就像人生里那些看似溫暖的東西，某些親密關係，某種安逸生活，某些朋友關係，它們也帶著火的屬性：照亮你，溫暖你，然後悄然地定義你，消耗你……
最終把你變成另一種形態的灰燼。
……
我說完了。他的眼中滿是震撼。那淺藍色玻璃珠般的眼眸中甚至有了裂痕。甚至呼吸的節奏都有了明顯變化。
久久，他才吐出一句：
「恭喜你及格了，今天免於治療。」
「明天，要答對九題才行。」