第239章
「作者到底是誰啊？寫了30多萬字了，連個訪談都沒接過，神秘得跟個隱士似的。」
他快速掃了幾條後，沒有回覆任何一條——這個號從開書以來就沒在書評區發過言，一個字都沒有。他又點進作品主頁，看了一眼榜單排名。《大唐雙龍傳》目前在「暢銷榜」上排在27，在27位之前所有的書字數都超過50萬字，看來還是字數的問題。
江小安沉國片刻後，開始敲字，一個小時後就去錄扶桑的歌，說實話，無論什麼時候都十分煩這個國家，曾經想在華國內亂時珍機入侵，但被幾方勢力聯合起來，最終沒有成功，不是最近百年前還是300多年前，600多百年，但為了聲望值只能拼了，何況賺扶桑的錢更加劃得著。
讓小華華開啟地球上帶著扶桑語音的歌曲，最終選了這一首《GetWild》，他點開音訊，靠在椅背上，閉上眼睛，從頭到尾完整地聽了一遍。
合成器鋪底的電子節拍、標誌性的貝斯律動、副歌部分那極具辨識度的旋律線條——整首歌帶著80年代日本流行電子樂特有的質感，冷靜、利落、帶著都市夜色中閃爍霓虹般的冷冽光澤。他聽完後沒有立刻動手，而是先將這首歌反覆聽了三遍，在腦海中將它的結構拆解開來：前奏的合成器琶音、主歌的節奏型、副歌的和聲走向、間奏的鍵盤獨奏、尾奏的漸弱處理。每一段的功能和位置都標註清楚後，他才睜開眼睛，將編曲軟體開啟，新建一個工程檔案。
他沒有急著錄入音符，而是先在文件中寫下了一段簡短的改編思路：「原曲核心：都市感、電子節拍、冷冽氛圍、疾走感。扶桑改編方向：保留原曲的都市感和節奏律動，將電子合成器的音色調換為扶桑傳統樂器與現代電子音色的混合體。具體方向——前奏的合成器琶音改為尺八與電子脈衝音色的交替對話；貝斯律動保留，但音色調為更低沉的電貝司，輔以少量的和太鼓低音點作為節奏支撐；副歌的旋律由三味線和合成器共同演奏，形成傳統與現代的疊層；節奏部用電子的底鼓和軍鼓鋪底，但間奏部分加入一段太鼓的獨奏作為情緒推進點。」
思路明確後，他雙手搭上鍵盤，開始工作。
第一步：編曲重構。他將原版前奏的合成器琶音替換為一段由尺八吹奏的旋律線，音色清冽而略帶呼吸感，然後在每一句尺八的尾音處，以一道極短的電子脈衝音色作為回應——像是傳統與現代在夜空中交替閃爍的訊號燈。貝斯部分，他保留了原曲的貝斯律動的基本框架，但將音色調得更加沉厚，並在每一小節的重拍上疊加了一記極輕微的和太鼓低音擊打，使得整個節奏部的底層有一種隱晦的、來自傳統音樂的力量在托著整首歌向前走。副歌部分，他讓三味線演奏主旋律，合成器在背景中以長音鋪底，形成一個完整的音色疊層——三味線的撥弦音色清脆而果斷，像是一部快節奏時代劇中的追逐感；合成器的長音則像夜色本身一樣鋪展在音樂的後方，將傳統樂器的音色承托在一個更加寬廣的聲音空間中。
節奏編配方面，他用電子底鼓和軍鼓作為主幹，保持著原曲那種穩定而具有驅動力的節拍。但在第二段副歌進入前的一個過渡小節中，他加入了一組四拍太鼓滾奏，低頻的震動從監聽音箱中湧出時，像是一頭巨大的野獸在城市的地底翻了個身，為即將到來的情緒爆發蓄足了力量。
第二步：重新填寫歌詞。原版《GetWild》的歌詞表達的是都市中孤獨穿行、守護著內心柔軟之處的堅韌感，核心意象包括「霓虹」「都市的雨」「擦肩而過的人群」「無法停止的腳步」。江小安保留了這一核心意象——都市、夜色、孤獨、守護——並將其植入到扶桑的文化語境中。他新建了一個文件，指尖在鍵盤上停頓了片刻，然後敲下了第一行歌詞：
「夜の街を駆け抜けてく——風のように、誰も知らない。」
（穿過夜晚的街道——像風一樣，無人知曉。）
他沒有逐字翻譯原版歌詞，而是提取了原版中「在都市夜色中疾走」的核心意象，將其用扶桑語重新表達出來。第一句就確立了整首歌的基調——孤獨、速度、隱匿於人群之中。第二段主歌他繼續寫道：「ネオンの雨に打たれながら——守りたいものがあるから。」
（被霓虹的雨打濕——因為還有想要守護的東西。）
副歌部分，他寫出了一段既保留了原版旋律走向、又完全適配扶桑語發音和韻律的歌詞：「GetWild！GetWild——強がるほどに滲む影。GetWild！GetWild——孤獨を抱いて、夜を越える。」
（GetWild！GetWild——越逞強就越滲出的影子。GetWild！GetWild——擁抱著孤獨，穿越夜晚。）
「滲む影」在扶桑傳統美學中帶有一種隱晦而哀傷的色彩——影子因為雨水或淚水而模糊、滲開，恰好對應了原版歌詞中那種「表面堅強、內心脆弱」的情感核心。第二段副歌的歌詞在重複的基礎上，將最後一句改寫為：「GetWild！GetWild——誰かのために、強くなれる。」
（GetWild！GetWild——為了某個人，我可以變得更強。）
江小安關掉音樂平台的頁面後，指尖在滑鼠上停了一瞬。他想了想，伸手移動游標，開啟了瀏覽器書籤欄里的一個網址——國內最大的一家網路文學平台「啟點中文網」的作者後台。
頁面載入出來，他輸入帳號和密碼，點選登入。帳號欄里顯示的作者暱稱是「雙龍戲珠」，一個看起來平平無奇、扔進作者堆里也毫不起眼的名字。他進入作者後台，首先看到的是作品資料總覽頁面，《大唐雙龍傳》的各項資料指標整齊地排列在螢幕上。
總推薦：一千一百六十四萬。總訂閱：位列全站歷史總榜第十七位。本周月票排名：總榜第九。他點進書評區，最新的帖子重新整理得飛快，每秒鐘都有新的評論冒出來。
「從開頭追到現在，30多萬字了，每一章都捨不得跳。這種水準的長篇武俠，我真的好多年沒見過了。」
他快速掃了幾條後，沒有回覆任何一條——這個號從開書以來就沒在書評區發過言，一個字都沒有。他又點進作品主頁，看了一眼榜單排名。《大唐雙龍傳》目前在「暢銷榜」上排在27，在27位之前所有的書字數都超過50萬字，看來還是字數的問題。
江小安沉國片刻後，開始敲字，一個小時後就去錄扶桑的歌，說實話，無論什麼時候都十分煩這個國家，曾經想在華國內亂時珍機入侵，但被幾方勢力聯合起來，最終沒有成功，不是最近百年前還是300多年前，600多百年，但為了聲望值只能拼了，何況賺扶桑的錢更加劃得著。
讓小華華開啟地球上帶著扶桑語音的歌曲，最終選了這一首《GetWild》，他點開音訊，靠在椅背上，閉上眼睛，從頭到尾完整地聽了一遍。
合成器鋪底的電子節拍、標誌性的貝斯律動、副歌部分那極具辨識度的旋律線條——整首歌帶著80年代日本流行電子樂特有的質感，冷靜、利落、帶著都市夜色中閃爍霓虹般的冷冽光澤。他聽完後沒有立刻動手，而是先將這首歌反覆聽了三遍，在腦海中將它的結構拆解開來：前奏的合成器琶音、主歌的節奏型、副歌的和聲走向、間奏的鍵盤獨奏、尾奏的漸弱處理。每一段的功能和位置都標註清楚後，他才睜開眼睛，將編曲軟體開啟，新建一個工程檔案。
他沒有急著錄入音符，而是先在文件中寫下了一段簡短的改編思路：「原曲核心：都市感、電子節拍、冷冽氛圍、疾走感。扶桑改編方向：保留原曲的都市感和節奏律動，將電子合成器的音色調換為扶桑傳統樂器與現代電子音色的混合體。具體方向——前奏的合成器琶音改為尺八與電子脈衝音色的交替對話；貝斯律動保留，但音色調為更低沉的電貝司，輔以少量的和太鼓低音點作為節奏支撐；副歌的旋律由三味線和合成器共同演奏，形成傳統與現代的疊層；節奏部用電子的底鼓和軍鼓鋪底，但間奏部分加入一段太鼓的獨奏作為情緒推進點。」
思路明確後，他雙手搭上鍵盤，開始工作。
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節奏編配方面，他用電子底鼓和軍鼓作為主幹，保持著原曲那種穩定而具有驅動力的節拍。但在第二段副歌進入前的一個過渡小節中，他加入了一組四拍太鼓滾奏，低頻的震動從監聽音箱中湧出時，像是一頭巨大的野獸在城市的地底翻了個身，為即將到來的情緒爆發蓄足了力量。
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副歌部分，他寫出了一段既保留了原版旋律走向、又完全適配扶桑語發音和韻律的歌詞：「GetWild！GetWild——強がるほどに滲む影。GetWild！GetWild——孤獨を抱いて、夜を越える。」
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