第一百八十章 拍攝與創作
第180章 拍攝與創作
《吉巴羅》劇組終於啟程，前往米爾福德峽灣。
與峽灣國家公園的拍攝許可，由紐西蘭電影局搞定，他們也將是出品方之一，公園相當有興趣，在他們眼裡這是一部旅遊宣傳片。
在特許下，在一處溪流邊搭了帳篷，公園方會協助各類物資的調動。
在安排住宿的時候，老約翰特意交待了：「給劉單獨安排一個帳篷，一定要在角落，就算有什麼動靜也不會被人發現。」
彼得摸著大鬍子：「約翰，你提的這個要求很特別啊，難道想讓他遇見真正的女妖？」
約翰一攤手：「也不是不可以。」他是因為聽了《殭屍新娘》的故事，想讓劉衛明有一個安靜的創作空間。
接著，他看看四周環境，溪流湍急，樹林間光影錯落，水氣濛濛，不由道：「還真有可能遇上女妖啊，你給我也安排一個這樣的地方，我來會會！」
拍攝時間很緊張，因為此時降雨很多，需要抓住天晴時候，還要時不時轉場。
劉衛明突然發現野外拍攝沒那麼有趣了，不如坐在屋裡製作動畫。
但這部真人電影確實用了相當多的動畫技法，此時可以稱為特效。
當拍攝女妖的時候，不使用強光打光，會在幽暗水域下隱蔽弱光黃燈，營造水面反光。
後期製作的時候，還將參照《青蛙、狗與魔鬼》的分層手繪技法，在透明賽璐珞片上按實景拍攝的演員輪廓，用紅、藍、金三色螢光顏料手繪珠寶的細節發光效果。
珠寶的邊緣勾勒金色光暈，縫隙處填充紅色閃爍紋路，隨著演員的表演調整光暈擴散和收縮。
給到女妖眼部特寫時，還需要單獨手繪一層紫色瞳孔發光圖層，以強化魅惑感。
會在光學沖印的時候，將「實景黑白膠片層」與「彩色手繪發光圖層」疊加沖印，通過調整兩層膠片的曝光差，讓手繪發光效果自然附著在演員身上。
這比起《冰河時代》的真人與動畫結合，技法上更高明。
這些技術還會運用在騎士的盔甲反光上，當騎士靠近女妖，反光會一步步擴大，模擬珠寶光芒的蠱惑效果。
還有很多細節處，這部作品雖說是真人電影，但動畫的加持作用無所不在，相當關鍵。
另外就是對西蒙妮的舞蹈表演要求相當之高，劇組專門請了編舞師，在出發前就反覆排練，到了現場也要趁著下雨無法拍攝，在叢林裡練習。
這個時候，劉衛明就會被叫去旁觀，排練不需要那麼複雜的妝造，西蒙妮就穿著緊身
衣，還會被雨水打濕。
劉衛明相當不忍心看啊，不是因為人家的身材，而是擔心人家感冒了。
每當這個時候，約翰就會如幽靈似的悄然出現，乾咳一聲：「劉，你還是抓緊寫劇本吧，這裡有我就行。」
劉衛明只好心不甘情不願的走回帳篷，還提醒一句：「老約翰，小心感冒啊。」
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不出意料，西蒙妮沒有感冒，老約翰躺倒了。
恰好這個時候，保羅聽說劉衛明在弄新劇本，聞風而動沖入他的帳篷，不一會兒又跑到另一個帳篷，把約翰拉了過來。
老約翰正全身發燙哼哼著，嚷道：「保羅，你這麼不尊重一個生病的老人，我們不是朋友了。」
保羅苦笑道：「約翰先生，不開玩笑，我需要您的翻譯。」
約翰這才舒服一些，當保羅聽了劇本介紹，直接就說：「穿梭陰陽兩界，探討生存與死亡、婚姻與愛情，兩界形成超出尋常的反向鏡像，在這個鏡像中人性和鬼性是相反的，這樣的作品肯定不凡！」
約翰連連點頭：「我一想到可憐、浪漫、頑皮、痴情又善良的殭屍新娘艾米莉，就想哭。」
他把自己說感動了，鼻涕水吱溜吱溜的淌了下來。
劉衛明深有同感，這裡面最動人的就是殭屍新娘，極其成功令人難忘的銀幕形象。
保羅陷入沉思，說道：「這是一部動畫長片啊，還是精品電影，製作成本起碼是百萬英鎊級。」
劉衛明點點頭，後世的時候花了4千萬美元。
核心角色均採用1：6比例的黏土人偶，每個角色配備了500—600個可替換的黏土面部模具，涵蓋微笑、哭泣、驚訝、緊張等數十種微表情。
人間新娘維多利亞的裙裝布滿細密的蕾絲紋路，布料褶皺通過手工按壓黏土實現。
貴族們的禮帽、領結等配飾，尺寸誤差不超過1毫米，極度還原19世紀歐洲風。
殭屍新娘艾米莉的婚紗，破舊卻綴滿細小的亮片與花瓣，髮絲中夾雜著乾枯的藤蔓。
骷髏亡靈的骨骼紋理和蟲蛀痕跡均手工刻畫，沒有兩個完全相同的陰間角色。
總之，製作精細度堪稱為21世紀初定格動畫的巔峰水準。
這是錢燒出來的，現在提前了近20年，製作經費也將達到百萬級、數百萬級。
保羅說：「還有，這樣的作品最好走院線，全球公映。」這與BBC的播出頻道存在大的差異。
劉衛明說：「可以讓紐西蘭國家電影局介入。」他主要看中了鮑勃和理察，其次才是電影局的實力。
他說：「你先籌備劇本，出品方我先想想辦法。」
劉衛明點點頭：「這個不著急，但我建議到時候部分製作可以委託美影廠，成本、人力都相當合適。」
保羅有些遲疑：「這種風格行嗎？」
「造型設計出來，問題不大。」劉衛明對美影廠還是有信心的，與加拿大阿肯森公司合作的《夜鶯》就是比較純正的西方風格，而且美影廠深度參與了創作。
保羅說：「如果合適自然可以，會極大降低成本。」又問，「那麼造型設計這些呢？」
劉衛明說：「到時候由我與理察的RT工坊共同完成，這個我來找他商量。」理察如果不行，在全球都難找出合適的了。
保羅對理察就沒有那麼有信心了，說道：「這樣的作品如果粗製濫造就浪費了。」
他認真思考了一會，又說：「這些考慮還早，總之，劇本最關鍵。」
《吉巴羅》劇組終於啟程，前往米爾福德峽灣。
與峽灣國家公園的拍攝許可，由紐西蘭電影局搞定，他們也將是出品方之一，公園相當有興趣，在他們眼裡這是一部旅遊宣傳片。
在特許下，在一處溪流邊搭了帳篷，公園方會協助各類物資的調動。
在安排住宿的時候，老約翰特意交待了：「給劉單獨安排一個帳篷，一定要在角落，就算有什麼動靜也不會被人發現。」
彼得摸著大鬍子：「約翰，你提的這個要求很特別啊，難道想讓他遇見真正的女妖？」
約翰一攤手：「也不是不可以。」他是因為聽了《殭屍新娘》的故事，想讓劉衛明有一個安靜的創作空間。
接著，他看看四周環境，溪流湍急，樹林間光影錯落，水氣濛濛，不由道：「還真有可能遇上女妖啊，你給我也安排一個這樣的地方，我來會會！」
拍攝時間很緊張，因為此時降雨很多，需要抓住天晴時候，還要時不時轉場。
劉衛明突然發現野外拍攝沒那麼有趣了，不如坐在屋裡製作動畫。
但這部真人電影確實用了相當多的動畫技法，此時可以稱為特效。
當拍攝女妖的時候，不使用強光打光，會在幽暗水域下隱蔽弱光黃燈，營造水面反光。
後期製作的時候，還將參照《青蛙、狗與魔鬼》的分層手繪技法，在透明賽璐珞片上按實景拍攝的演員輪廓，用紅、藍、金三色螢光顏料手繪珠寶的細節發光效果。
珠寶的邊緣勾勒金色光暈，縫隙處填充紅色閃爍紋路，隨著演員的表演調整光暈擴散和收縮。
給到女妖眼部特寫時，還需要單獨手繪一層紫色瞳孔發光圖層，以強化魅惑感。
會在光學沖印的時候，將「實景黑白膠片層」與「彩色手繪發光圖層」疊加沖印，通過調整兩層膠片的曝光差，讓手繪發光效果自然附著在演員身上。
這比起《冰河時代》的真人與動畫結合，技法上更高明。
這些技術還會運用在騎士的盔甲反光上，當騎士靠近女妖，反光會一步步擴大，模擬珠寶光芒的蠱惑效果。
還有很多細節處，這部作品雖說是真人電影，但動畫的加持作用無所不在，相當關鍵。
另外就是對西蒙妮的舞蹈表演要求相當之高，劇組專門請了編舞師，在出發前就反覆排練，到了現場也要趁著下雨無法拍攝，在叢林裡練習。
這個時候，劉衛明就會被叫去旁觀，排練不需要那麼複雜的妝造，西蒙妮就穿著緊身
衣，還會被雨水打濕。
劉衛明相當不忍心看啊，不是因為人家的身材，而是擔心人家感冒了。
每當這個時候，約翰就會如幽靈似的悄然出現，乾咳一聲：「劉，你還是抓緊寫劇本吧，這裡有我就行。」
劉衛明只好心不甘情不願的走回帳篷，還提醒一句：「老約翰，小心感冒啊。」
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問𝗧𝗪看書📕𝘀𝗵𝘂.𝘁𝘄網站，觀看最快的章節更新）
不出意料，西蒙妮沒有感冒，老約翰躺倒了。
恰好這個時候，保羅聽說劉衛明在弄新劇本，聞風而動沖入他的帳篷，不一會兒又跑到另一個帳篷，把約翰拉了過來。
老約翰正全身發燙哼哼著，嚷道：「保羅，你這麼不尊重一個生病的老人，我們不是朋友了。」
保羅苦笑道：「約翰先生，不開玩笑，我需要您的翻譯。」
約翰這才舒服一些，當保羅聽了劇本介紹，直接就說：「穿梭陰陽兩界，探討生存與死亡、婚姻與愛情，兩界形成超出尋常的反向鏡像，在這個鏡像中人性和鬼性是相反的，這樣的作品肯定不凡！」
約翰連連點頭：「我一想到可憐、浪漫、頑皮、痴情又善良的殭屍新娘艾米莉，就想哭。」
他把自己說感動了，鼻涕水吱溜吱溜的淌了下來。
劉衛明深有同感，這裡面最動人的就是殭屍新娘，極其成功令人難忘的銀幕形象。
保羅陷入沉思，說道：「這是一部動畫長片啊，還是精品電影，製作成本起碼是百萬英鎊級。」
劉衛明點點頭，後世的時候花了4千萬美元。
核心角色均採用1：6比例的黏土人偶，每個角色配備了500—600個可替換的黏土面部模具，涵蓋微笑、哭泣、驚訝、緊張等數十種微表情。
人間新娘維多利亞的裙裝布滿細密的蕾絲紋路，布料褶皺通過手工按壓黏土實現。
貴族們的禮帽、領結等配飾，尺寸誤差不超過1毫米，極度還原19世紀歐洲風。
殭屍新娘艾米莉的婚紗，破舊卻綴滿細小的亮片與花瓣，髮絲中夾雜著乾枯的藤蔓。
骷髏亡靈的骨骼紋理和蟲蛀痕跡均手工刻畫，沒有兩個完全相同的陰間角色。
總之，製作精細度堪稱為21世紀初定格動畫的巔峰水準。
這是錢燒出來的，現在提前了近20年，製作經費也將達到百萬級、數百萬級。
保羅說：「還有，這樣的作品最好走院線，全球公映。」這與BBC的播出頻道存在大的差異。
劉衛明說：「可以讓紐西蘭國家電影局介入。」他主要看中了鮑勃和理察，其次才是電影局的實力。
他說：「你先籌備劇本，出品方我先想想辦法。」
劉衛明點點頭：「這個不著急，但我建議到時候部分製作可以委託美影廠，成本、人力都相當合適。」
保羅有些遲疑：「這種風格行嗎？」
「造型設計出來，問題不大。」劉衛明對美影廠還是有信心的，與加拿大阿肯森公司合作的《夜鶯》就是比較純正的西方風格，而且美影廠深度參與了創作。
保羅說：「如果合適自然可以，會極大降低成本。」又問，「那麼造型設計這些呢？」
劉衛明說：「到時候由我與理察的RT工坊共同完成，這個我來找他商量。」理察如果不行，在全球都難找出合適的了。
保羅對理察就沒有那麼有信心了，說道：「這樣的作品如果粗製濫造就浪費了。」
他認真思考了一會，又說：「這些考慮還早，總之，劇本最關鍵。」