第1248章 林知夏
陳葉舟沒有立刻回應。
他在等彈幕稍微慢下來一些，然後才重新開口：
「百分之三十已經不算低了。六十個選手，來自幾十個國家，每個國家都派出了自己最好的歌手。
華夏隊確實強，但其他國家的隊伍也不弱。如果在百分三十的基礎上，第一輪抽籤順利，第二輪發揮穩定，這個概率還能往上提一提。」
彈幕又彈出一條：「那如果抽籤不順利呢？」
陳葉舟看到這條的時候，沉默了兩三秒：
「如果抽籤不順利，那就要看選手的臨場應變能力。華夏隊七個人里，有幾個人是經歷過這種高壓環境的？」
彈幕安靜了一瞬。有人發了一條：
「鄧黎黎經歷過。她在國外巡演過，也上過國際舞台。」
另一個人說：「紀若唯也經歷過，她在韓國訓練那麼多年，高壓環境應該適應了。」
第三個人說：「但其他人呢？」
他沒有回答這個問題。
他端起手邊的水杯，喝了一口水，然後說：
「不管怎麼說，比賽是比出來的，不是分析出來的。」
他對著鏡頭停頓了一下，那道靜止在他面前的空白處保持了一段時間，直到他再次開口：
「我會看。每一場都會看。不管輸贏，只要他們在台上，我就會看完。」
彈幕流動的速度在那一瞬間短暫地緩了下來，然後重新開始，以與原軌道一致的間距排列，覆蓋整個屏幕的可見範圍。
華夏的另一邊。
林知夏今年二十八歲，在一家名為《音軌》的音樂雜誌做編輯。
這份工作她已經做了將近六年，從實習編輯做起，中間換過一次欄目，但沒換過雜誌。
她不是那種坐在辦公室里等稿子送上門來的編輯。
她會自己去找選題，自己約採訪，自己整理資料，自己核對引用的來源。
她寫得不算快，但她寫出來的稿子不需要大改，因為她在落筆之前已經把所有的信息都理清了。
她相信事實是支撐文章的基礎，所以每次收到新稿件，她都會逐一核對其中引用的數據和採訪片段是否與原始來源一致，確認無誤後才提交審閱。
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她入行的原因很簡單——她曾經以為自己會成為音樂人。
她小時候學過幾年鋼琴，從七歲到十五歲，每周兩節課，練了將近八年，彈到車爾尼練習曲的第三冊。
她的老師說她手小，跨八度有些勉強，建議她多在練習曲上花時間。
她試了兩年，發現自己確實沒法在有限的時間裡彌補那個天然的差距。
她後來改學過吉他，也試著寫過幾首簡單的歌，但發現自己更擅長的是聽。
她能聽出一段錄音里某個音軌的音量比其他軌低了大約幾分貝，也能從混響的衰減時間判斷出那首歌是在哪一類空間裡錄的。
她甚至在一次編輯會議上提交的策劃案中準確指出了某首歌的混音處理方式，並在後續的刊發中得到了技術部門的認可。
她意識到自己可能更適合站在錄音設備旁邊、而不是站在麥克風前面。
所以她把方向轉向了與音樂相關的內容領域，畢業後進入《音軌》雜誌，一待就是六年。
這些年她寫過不少稿子，也積累了不少經驗，知道如何處理複雜的音樂行業事件。
她曾經採訪過杜遠之，那是幾年前的事情了。
當時雜誌做了一期關於「民族聲樂的當代傳承」的專題，編輯部在確定選題方向後聯繫了杜遠之的工作團隊，經過幾次郵件溝通和檔期協調，最終約到了他的時間。
採訪那天她準備的問題不多，但每一道都是順著杜遠之的職業生涯線走下來的。
她問了關於他早年演出的事，問了關於他在不同時期如何處理同一首歌的問題，也問了他對年輕人學民族聲樂的看法。
杜遠之的回答並不長，但他的句子有著完整的弧線，不中斷，不重複。
她至今記得他說的其中一句話：
「唱到一定歲數你就會發現，你不是在唱一首歌，你是在唱你經過的那些時間。」
她把那句話完整地記錄下來，一字不差地寫進了稿子裡，後來也被其他媒體在不同的場合引用過。
那篇稿子發出去之後，收到了不少正向的反饋。
從那以後，她開始更加注重保留受訪者的原始表述，儘量避免在轉述過程中改變語調。
這次「世界旋律」音樂大賽的消息，她是從行業內部渠道先知道的。
正式官宣的前幾天，她就已經在整理相關資料的目錄了。
她當時的考慮是，如果華夏隊最終參賽，她需要準備一份賽前專題，涵蓋選手背景、賽制框架、各國陣容等各個層面。
如果華夏隊不參賽，那些資料也可以存檔，留作行業觀察用途。
她只是先把框架搭建好，以便在需要時能夠迅速填充內容。
官宣之後，她開始整理華夏隊七位選手的資料。
她按照自己的習慣，在手機備忘錄里建了一個專門的文件夾，以「世界旋律——華夏隊」命名，然後在裡面為每位選手分別創建了子文件夾。
她開始逐一收集他們的相關信息、過往履歷和與之相關的討論內容。
鄧黎黎的文件夾她整理得最快。
鄧黎黎和沈君合作過不少歌曲，公開資料比較完整，採訪記錄、現場視頻、海外報導、電台錄音都能找到來源。
她把它們按照發行時間排列，並在條目旁標註了各自的數據和播出日期。
她打開鄧黎黎的子文件夾，裡面存了十幾首她與沈君合作過的歌曲，按發行時間排列。
她點開最後一首，沒有戴耳機，讓聲音從手機外放里低低地傳出來。
她聽了幾句就關了，不是因為不好聽，是因為她需要保持距離，不能讓自己沉進去。
她需要做的是記錄，不是感受。
孫一凡的文件夾也還好。
她在一篇早期專訪里找到了一個片段，那個採訪的記者問過他一個問題：
「你覺得說唱最重要的東西是什麼？」
孫一凡當時回答：「真實。說唱不像抒情歌，你唱什麼就是什麼，沒辦法假裝。」
林知夏把那句話原樣複製到自己的筆記里，然後加了一行備註：
「真實——如果抽到命題創作，這種『真實』可能是他最大的武器。」
他在等彈幕稍微慢下來一些，然後才重新開口：
「百分之三十已經不算低了。六十個選手，來自幾十個國家，每個國家都派出了自己最好的歌手。
華夏隊確實強，但其他國家的隊伍也不弱。如果在百分三十的基礎上，第一輪抽籤順利，第二輪發揮穩定，這個概率還能往上提一提。」
彈幕又彈出一條：「那如果抽籤不順利呢？」
陳葉舟看到這條的時候，沉默了兩三秒：
「如果抽籤不順利，那就要看選手的臨場應變能力。華夏隊七個人里，有幾個人是經歷過這種高壓環境的？」
彈幕安靜了一瞬。有人發了一條：
「鄧黎黎經歷過。她在國外巡演過，也上過國際舞台。」
另一個人說：「紀若唯也經歷過，她在韓國訓練那麼多年，高壓環境應該適應了。」
第三個人說：「但其他人呢？」
他沒有回答這個問題。
他端起手邊的水杯，喝了一口水，然後說：
「不管怎麼說，比賽是比出來的，不是分析出來的。」
他對著鏡頭停頓了一下，那道靜止在他面前的空白處保持了一段時間，直到他再次開口：
「我會看。每一場都會看。不管輸贏，只要他們在台上，我就會看完。」
彈幕流動的速度在那一瞬間短暫地緩了下來，然後重新開始，以與原軌道一致的間距排列，覆蓋整個屏幕的可見範圍。
華夏的另一邊。
林知夏今年二十八歲，在一家名為《音軌》的音樂雜誌做編輯。
這份工作她已經做了將近六年，從實習編輯做起，中間換過一次欄目，但沒換過雜誌。
她不是那種坐在辦公室里等稿子送上門來的編輯。
她會自己去找選題，自己約採訪，自己整理資料，自己核對引用的來源。
她寫得不算快，但她寫出來的稿子不需要大改，因為她在落筆之前已經把所有的信息都理清了。
她相信事實是支撐文章的基礎，所以每次收到新稿件，她都會逐一核對其中引用的數據和採訪片段是否與原始來源一致，確認無誤後才提交審閱。
全網首發更新 TW 看書網超順暢，𝕤𝕙𝕦.𝕥𝕨任你讀
她入行的原因很簡單——她曾經以為自己會成為音樂人。
她小時候學過幾年鋼琴，從七歲到十五歲，每周兩節課，練了將近八年，彈到車爾尼練習曲的第三冊。
她的老師說她手小，跨八度有些勉強，建議她多在練習曲上花時間。
她試了兩年，發現自己確實沒法在有限的時間裡彌補那個天然的差距。
她後來改學過吉他，也試著寫過幾首簡單的歌，但發現自己更擅長的是聽。
她能聽出一段錄音里某個音軌的音量比其他軌低了大約幾分貝，也能從混響的衰減時間判斷出那首歌是在哪一類空間裡錄的。
她甚至在一次編輯會議上提交的策劃案中準確指出了某首歌的混音處理方式，並在後續的刊發中得到了技術部門的認可。
她意識到自己可能更適合站在錄音設備旁邊、而不是站在麥克風前面。
所以她把方向轉向了與音樂相關的內容領域，畢業後進入《音軌》雜誌，一待就是六年。
這些年她寫過不少稿子，也積累了不少經驗，知道如何處理複雜的音樂行業事件。
她曾經採訪過杜遠之，那是幾年前的事情了。
當時雜誌做了一期關於「民族聲樂的當代傳承」的專題，編輯部在確定選題方向後聯繫了杜遠之的工作團隊，經過幾次郵件溝通和檔期協調，最終約到了他的時間。
採訪那天她準備的問題不多，但每一道都是順著杜遠之的職業生涯線走下來的。
她問了關於他早年演出的事，問了關於他在不同時期如何處理同一首歌的問題，也問了他對年輕人學民族聲樂的看法。
杜遠之的回答並不長，但他的句子有著完整的弧線，不中斷，不重複。
她至今記得他說的其中一句話：
「唱到一定歲數你就會發現，你不是在唱一首歌，你是在唱你經過的那些時間。」
她把那句話完整地記錄下來，一字不差地寫進了稿子裡，後來也被其他媒體在不同的場合引用過。
那篇稿子發出去之後，收到了不少正向的反饋。
從那以後，她開始更加注重保留受訪者的原始表述，儘量避免在轉述過程中改變語調。
這次「世界旋律」音樂大賽的消息，她是從行業內部渠道先知道的。
正式官宣的前幾天，她就已經在整理相關資料的目錄了。
她當時的考慮是，如果華夏隊最終參賽，她需要準備一份賽前專題，涵蓋選手背景、賽制框架、各國陣容等各個層面。
如果華夏隊不參賽，那些資料也可以存檔，留作行業觀察用途。
她只是先把框架搭建好，以便在需要時能夠迅速填充內容。
官宣之後，她開始整理華夏隊七位選手的資料。
她按照自己的習慣，在手機備忘錄里建了一個專門的文件夾，以「世界旋律——華夏隊」命名，然後在裡面為每位選手分別創建了子文件夾。
她開始逐一收集他們的相關信息、過往履歷和與之相關的討論內容。
鄧黎黎的文件夾她整理得最快。
鄧黎黎和沈君合作過不少歌曲，公開資料比較完整，採訪記錄、現場視頻、海外報導、電台錄音都能找到來源。
她把它們按照發行時間排列，並在條目旁標註了各自的數據和播出日期。
她打開鄧黎黎的子文件夾，裡面存了十幾首她與沈君合作過的歌曲，按發行時間排列。
她點開最後一首，沒有戴耳機，讓聲音從手機外放里低低地傳出來。
她聽了幾句就關了，不是因為不好聽，是因為她需要保持距離，不能讓自己沉進去。
她需要做的是記錄，不是感受。
孫一凡的文件夾也還好。
她在一篇早期專訪里找到了一個片段，那個採訪的記者問過他一個問題：
「你覺得說唱最重要的東西是什麼？」
孫一凡當時回答：「真實。說唱不像抒情歌，你唱什麼就是什麼，沒辦法假裝。」
林知夏把那句話原樣複製到自己的筆記里，然後加了一行備註：
「真實——如果抽到命題創作，這種『真實』可能是他最大的武器。」