第177章 第五卷 民國養娃記之我有讀心術41
回到陰暗的偏廈，石頭正就著透氣孔透進來的一線天光，用樹枝在地上劃著名蘇晴晴教他的人字。
他筆畫歪斜，卻很認真。
蘇晴晴走過去，蹲下身，輕輕抱了抱他。
她在他耳邊輕聲說道：「石頭，我們再堅持一下。很快，姑姑就帶你離開這裡，去一個有窗戶、有陽光的地方。」
石頭放下樹枝，轉過身，用小手回抱了她一下，黑眼睛裡映著她堅定的面容，似乎聽懂了她話語裡的決心。
燭影搖紅，映照著這方寸之間的艱難抉擇與微弱希望。
前路依然險惡，但至少，她們手中，有了一筆可以撬動命運的籌碼。
半個月。一場不能輸的賭局，開始了。
定金到手的那一晚，蘇晴晴徹夜未眠。
不是興奮，是沉甸甸的壓力和更加急迫的危機感。
那晚門外的黑影像一根刺，扎在她心頭，提醒著她大西關這個角落已經暴露在某種危險的目光之下。
她必須儘快轉移，越快越好，但在那之前，必須先完成這件決定命運的訂單。
油燈的火苗在黑暗中搖曳，將蘇晴晴的身影拉長又縮短。
她坐在那塊充當桌子的破木板前，面前攤開的是吳跛子交來的材料。
是質地細密、光澤柔和的真絲縐緞，色彩鮮艷卻不俗艷的繡線，還有那張繪製精細、標註著密密麻麻日文和中文的人形玩偶圖紙。
她仔細研究著圖紙。
這是一個穿著傳統和服的日本女孩人偶，高度約一尺，要求極其精細。
和服上的櫻花圖案必須用京繡針法，每一朵花瓣都要有漸變層次；
腰間的帶締要編織出特定的菱形紋樣；
頭髮要用黑色真絲線一根根植入頭皮，再梳成複雜的島田髻；
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面部表情要求端莊中帶著稚氣，眼神方向都有嚴格規定。
圖紙角落裡還用紅筆標註了一行小字。
「此為獻予滿洲國某要員夫人壽禮，務求精良，不得外傳。」
蘇晴晴的手指撫過那些絲線，心中迅速估算著工時和難度。
這絕非普通的玩偶，而是融合了中日傳統技藝的定製藝術品，稍有差池，不僅僅是毀了一件作品，更可能得罪某個大人物，招來滅頂之災。
但報酬足夠豐厚。
做完這一件，她就能帶著石頭離開這個暗無天日的角落，找一個有窗戶、能見到陽光的地方，讓孩子的臉上重新有血色，讓那雙黑眼睛裡重新有光。
她輕聲喚道：「石頭，接下來半個月，姑姑要趕一件很重要的活計，會很忙。你要乖乖的，別鬧，好不好？」
石頭坐在炕角，裹著那床舊棉被，黑眼睛在昏暗的光線中靜靜地看著她。他點了點頭，過了一會兒，又小聲說：「我給姑姑倒水。」
蘇晴晴心中一暖，走過去摸摸他的頭。
這個曾經連話都不會說、眼神一片死寂的孩子，如今已經知道關心人了。這是她穿越以來最大的成就，也是她絕不能放棄的理由。
「好，石頭幫姑姑倒水，姑姑幹活就有勁了。」
從第二天開始，蘇晴晴進入了一種近乎瘋狂的勞作狀態。
每天天不亮就起床，生爐子，熬一鍋稀粥，和石頭分著吃完，然後就開始埋頭趕工。
油燈從早亮到晚，橘黃色的光暈里，只有針線穿過綢緞的細微沙沙聲，和偶爾石頭挪動身體、或給她遞水的輕微響動。
人偶的縫製比她預想的更加複雜。
首先是人偶的身體要用細棉布縫製出軀幹和四肢，填充棉花時要求軟硬適中，太軟則立不起來，太硬則失去人偶的柔美姿態。
她反覆調整了三次，才達到圖紙要求的「站立時微微前傾，雙手自然下垂」的效果。
接著是最關鍵的面部。
一塊巴掌大的白色縐緞，要用極細的絲線繡出眉毛、眼睛和嘴唇。
眉毛要求是細長的「遠山眉」，眼睛要「如秋水含波」，嘴唇是小小的一點櫻桃紅。
蘇晴晴用了整整兩天時間，繡了拆，拆了繡，直到那雙眼睛在自己指尖下彷佛有了神采，她才稍稍鬆了口氣。
頭髮更是一項浩大的工程。
按照圖紙要求，必須用黑色真絲線一根根植入頭皮，再編成髮髻。蘇晴晴找來一根極細的針，將絲線對摺，一針一針地穿過頭皮布料，每一針都要保證深度一致、間距均勻。
石頭就在旁邊看著，偶爾遞上一杯溫水，或者靜靜地把她縫紉時掉落的碎布頭撿起來，堆成一小堆。
他不出聲打擾，但那小小的存在，本身就是一種無聲的陪伴和支援。
第七天，和服開始製作。圖紙上的和服是振袖樣式，以櫻花為主題，要求用「京繡」的平針、套針、滾針等多種針法，繡出花瓣的層次和漸變。
蘇晴晴在安東時從未接觸過這麼複雜的繡法，但她結合她前世對服裝設計的興趣，硬是一點點摸索出來。
她將粉色絲線分出深淺七八種，按照圖紙上標註的色階，從花心到花瓣邊緣，一層層套繡。
每一片花瓣都要過渡自然，不能有突兀的色塊邊界。
她的眼睛長時間盯著細密的針腳，開始模糊、發花，她就閉上眼休息片刻，然後繼續。
石頭的倒水任務變成了數數。
蘇晴繡完十片花瓣，他就用樹枝在地上劃一道。
他數得很認真，雖然經常數錯，但那股專注勁兒，讓蘇晴晴疲憊之餘，心頭一片柔軟。
第十二天，最複雜的人偶頭髮和衣帶完成了。
蘇晴晴將人偶立在炕桌上，端詳著它，這是一個穿著華美和服、眉眼低垂、神態嫻靜的日本少女，栩栩如生。
她自己的手指卻已是傷痕累累，幾近僵硬。
但還有最後一道工序，人偶的表情。
圖紙要求「端莊中帶著稚氣」，這是最難把握的神韻。
她盯著人偶的臉看了很久，總覺得哪裡不對，缺少那種「活」的感覺。
他筆畫歪斜，卻很認真。
蘇晴晴走過去，蹲下身，輕輕抱了抱他。
她在他耳邊輕聲說道：「石頭，我們再堅持一下。很快，姑姑就帶你離開這裡，去一個有窗戶、有陽光的地方。」
石頭放下樹枝，轉過身，用小手回抱了她一下，黑眼睛裡映著她堅定的面容，似乎聽懂了她話語裡的決心。
燭影搖紅，映照著這方寸之間的艱難抉擇與微弱希望。
前路依然險惡，但至少，她們手中，有了一筆可以撬動命運的籌碼。
半個月。一場不能輸的賭局，開始了。
定金到手的那一晚，蘇晴晴徹夜未眠。
不是興奮，是沉甸甸的壓力和更加急迫的危機感。
那晚門外的黑影像一根刺，扎在她心頭，提醒著她大西關這個角落已經暴露在某種危險的目光之下。
她必須儘快轉移，越快越好，但在那之前，必須先完成這件決定命運的訂單。
油燈的火苗在黑暗中搖曳，將蘇晴晴的身影拉長又縮短。
她坐在那塊充當桌子的破木板前，面前攤開的是吳跛子交來的材料。
是質地細密、光澤柔和的真絲縐緞，色彩鮮艷卻不俗艷的繡線，還有那張繪製精細、標註著密密麻麻日文和中文的人形玩偶圖紙。
她仔細研究著圖紙。
這是一個穿著傳統和服的日本女孩人偶，高度約一尺，要求極其精細。
和服上的櫻花圖案必須用京繡針法，每一朵花瓣都要有漸變層次；
腰間的帶締要編織出特定的菱形紋樣；
頭髮要用黑色真絲線一根根植入頭皮，再梳成複雜的島田髻；
海量好書在 TW 看書網，𝙨𝙝𝙪.𝙩𝙬等你尋
面部表情要求端莊中帶著稚氣，眼神方向都有嚴格規定。
圖紙角落裡還用紅筆標註了一行小字。
「此為獻予滿洲國某要員夫人壽禮，務求精良，不得外傳。」
蘇晴晴的手指撫過那些絲線，心中迅速估算著工時和難度。
這絕非普通的玩偶，而是融合了中日傳統技藝的定製藝術品，稍有差池，不僅僅是毀了一件作品，更可能得罪某個大人物，招來滅頂之災。
但報酬足夠豐厚。
做完這一件，她就能帶著石頭離開這個暗無天日的角落，找一個有窗戶、能見到陽光的地方，讓孩子的臉上重新有血色，讓那雙黑眼睛裡重新有光。
她輕聲喚道：「石頭，接下來半個月，姑姑要趕一件很重要的活計，會很忙。你要乖乖的，別鬧，好不好？」
石頭坐在炕角，裹著那床舊棉被，黑眼睛在昏暗的光線中靜靜地看著她。他點了點頭，過了一會兒，又小聲說：「我給姑姑倒水。」
蘇晴晴心中一暖，走過去摸摸他的頭。
這個曾經連話都不會說、眼神一片死寂的孩子，如今已經知道關心人了。這是她穿越以來最大的成就，也是她絕不能放棄的理由。
「好，石頭幫姑姑倒水，姑姑幹活就有勁了。」
從第二天開始，蘇晴晴進入了一種近乎瘋狂的勞作狀態。
每天天不亮就起床，生爐子，熬一鍋稀粥，和石頭分著吃完，然後就開始埋頭趕工。
油燈從早亮到晚，橘黃色的光暈里，只有針線穿過綢緞的細微沙沙聲，和偶爾石頭挪動身體、或給她遞水的輕微響動。
人偶的縫製比她預想的更加複雜。
首先是人偶的身體要用細棉布縫製出軀幹和四肢，填充棉花時要求軟硬適中，太軟則立不起來，太硬則失去人偶的柔美姿態。
她反覆調整了三次，才達到圖紙要求的「站立時微微前傾，雙手自然下垂」的效果。
接著是最關鍵的面部。
一塊巴掌大的白色縐緞，要用極細的絲線繡出眉毛、眼睛和嘴唇。
眉毛要求是細長的「遠山眉」，眼睛要「如秋水含波」，嘴唇是小小的一點櫻桃紅。
蘇晴晴用了整整兩天時間，繡了拆，拆了繡，直到那雙眼睛在自己指尖下彷佛有了神采，她才稍稍鬆了口氣。
頭髮更是一項浩大的工程。
按照圖紙要求，必須用黑色真絲線一根根植入頭皮，再編成髮髻。蘇晴晴找來一根極細的針，將絲線對摺，一針一針地穿過頭皮布料，每一針都要保證深度一致、間距均勻。
石頭就在旁邊看著，偶爾遞上一杯溫水，或者靜靜地把她縫紉時掉落的碎布頭撿起來，堆成一小堆。
他不出聲打擾，但那小小的存在，本身就是一種無聲的陪伴和支援。
第七天，和服開始製作。圖紙上的和服是振袖樣式，以櫻花為主題，要求用「京繡」的平針、套針、滾針等多種針法，繡出花瓣的層次和漸變。
蘇晴晴在安東時從未接觸過這麼複雜的繡法，但她結合她前世對服裝設計的興趣，硬是一點點摸索出來。
她將粉色絲線分出深淺七八種，按照圖紙上標註的色階，從花心到花瓣邊緣，一層層套繡。
每一片花瓣都要過渡自然，不能有突兀的色塊邊界。
她的眼睛長時間盯著細密的針腳，開始模糊、發花，她就閉上眼休息片刻，然後繼續。
石頭的倒水任務變成了數數。
蘇晴繡完十片花瓣，他就用樹枝在地上劃一道。
他數得很認真，雖然經常數錯，但那股專注勁兒，讓蘇晴晴疲憊之餘，心頭一片柔軟。
第十二天，最複雜的人偶頭髮和衣帶完成了。
蘇晴晴將人偶立在炕桌上，端詳著它，這是一個穿著華美和服、眉眼低垂、神態嫻靜的日本少女，栩栩如生。
她自己的手指卻已是傷痕累累，幾近僵硬。
但還有最後一道工序，人偶的表情。
圖紙要求「端莊中帶著稚氣」，這是最難把握的神韻。
她盯著人偶的臉看了很久，總覺得哪裡不對，缺少那種「活」的感覺。