第69章 不成文的規矩
顧西北要怎樣用畫讓張麻子低頭呢？
就是古董行的不成文的規矩。
新店開業或者換了新的鑑定師，行內的人都會來試眼。
尤其是同行，就會拿真真假假的古董來賣。
一是試探試探新店的眼力水平。
二呢就是趁機走貨，把自家積攢多年的打眼貨給趁機出了。
那有人肯定說了，我要是新店開業我先不收貨不就得了。
那不能夠。
一呢，你不收貨那就等於跟行內明說了自家眼力有限，先投降。
二呢，開古董店，門面不管是大是小，其最大的作用不是為了賣貨，而是收貨。
古董店的買賣，八成是跟老顧客做的。
那些流動的，來淘寶的客人，壓根就不是古董店的對象。
所以有沒有店，其實不影響賣貨。
但店還是得開，而且門面還很重要。
因為，要收貨。
古董生意，是七分買，三分賣。
只有收到好貨才能賺錢。
古董行有句生意經，就是：沒有賣不掉的好瓷器
意思就是古董只要夠好，銷路永遠不是問題。
問題是你能不能搞到好古董。
試眼既然是行內不成文的規矩，基本上是自打古董這個行當一開始就有這個規矩，那就說明是避不開的。
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試眼既然避不開，也不能避。
那對於一家新開的古董店來說，那就是生死存亡的考驗了。
試好了，眼力和口碑在行內豎起來了，那你這店就能在行內站住腳跟。
反過來，試砸了！
那，你這古董店就別開了！
瞬間就會被行內各路人跑過來擠兌。
當然這種擠兌不是銀行擠兌存款。
是擠兌家底，其實跟擠兌存款差不多。
一天到晚會接到無數贗品假貨。
同時，卻沒有買家上門光顧。
就是只有賣，沒有買。
對於店家來說就是只花錢收貨，卻賣不出去一件東西。
再多的家底，那也很快就會被擠兌完了啊！
這店，還怎麼開呢？
所以，但凡對古董這個行當稍微了解的都知道。
跟其他行當比，古董店是很少變來變去的。
你很少能見到新店開業，也很少能看到老店真關門。
大部分古董店都很久。
而且是越久越吃香。
當然，都是相對而言。
知古齋過幾天就要開業，這試眼的幾天，他顧西北可不能錯過了。
而第一天他就要送貨過去。
所以，得急！
手裡從京城帶回來四幅畫，其中三幅就是專門用來對付知古齋的。
不過，這三幅如果直接拿去知古齋。
這三幅畫，從畫面看臨摹的沒問題。
但做舊的還不是很到位。
而且古董店新開，店家為了安全的渡過這試眼期，很多都會請專家幫忙坐店。
所以，這三幅畫顧西北得單獨再加工。
但是要等三幅全部加工到位，時間就有些不太夠。
不過還好，顧西北是從京城帶回四幅畫。
第四幅是攤子上兩千塊買的不知名畫家的畫。
他直接把這畫給揭了。
畫心直接扔了，沒有任何價值。
然後，把十萬打包帶回來的一幅畫也給揭了。
不過，這幅畫他留下了畫心，扔掉了裝裱。
最後把兩幅畫留下來的部分重新給裱在了一起。
當然，裱，是到代的老裱。
六十年代京城純手工裱。
但畫，是新畫。
雖然也做過舊，但不到位。
現在跟真正的老裱結合就更顯差異了。
因此，重新裝裱前，顧西北是對這薄薄的畫心紙進行了單獨的做舊處理。
簡單講就是用紫外線照射加速紙張的老化。
這同時呢，再參照著老裱上的霉變情況在畫心上製造霉點。
這霉點的製造，也不難。
就是木炭磨碎成粉，然後兌水。
稍微塗抹在紙上。
紫外線照射的時候，霉點就能很快顯出來了。
當然，真做可不是隨口這麼一講。
木炭粉的選擇，研磨多細，如何塗抹。
以及紫外線的功率，照射的時間，還有頻次等。
都是有講究的。
畫心做到位了，再跟老裱結合裝了。
這畫，就可以拿出去了。
不過，這畫呢，顧西北在重新裝裱的時候特意埋著雷子。
而另外兩幅暫且手頭上沒有合適的老裝裱來更換。
所以，只能硬做舊了。
其實呢，古董做舊這事呢，是三分手藝，七分材料。
手藝難學，材料更難找。
也因此，真正的古董做舊大師一定是做了很多年的。
半路出家的絕對成不了大師，因為沒有時間積累老材料。
整幅畫做舊，其實跟單獨做舊畫心步驟差不多。
無非就是加速老化，模擬時間的痕跡，讓古董看上去所謂到代，開門。
還好的是，這三幅畫是顧西北特意選的，現當代的畫，距離現在的時間不遠。
所以，老化起來並不太費時間。
這要是一幅明朝的畫，要想幾天之內就做到精品級，那就不太可能了。
這三幅畫老化做舊的同時呢，顧西北還有京城帶回來的一個牛皮畫筒。
當然，那其實是行軍打仗裝地圖用的。
顧西北把這牛皮筒子給拆了開來。
他不要這筒子，而是另有他用。
牛皮拆開來，這牛皮早就硬化了，一整個桶狀。
所以直接先開水浸泡。
泡個三四回皮子就軟了。
再拿出那件黃花梨的馬扎。
把馬紮上原有的布料坐面給拆下來扔了。
然後把這到代的明朝牛皮給裝上去。
那這，不就是一件真正意義上品相齊全，到代開門的東西了麼！
這還不算完！
顧西北還要發揮。
原先這筒子上不是有刻著幾個字麼：神木用永樂十三年制
不清楚的兩個字，取出他的工具自行腦補給修完整了。
當然，刻完字，這字也得老化做舊，方才不露破綻。
這新刻的字，用五分灰塵，兩分煙塵，半分豬油脂，半分鹽，兩分水。
混合攪拌後摩擦整個牛皮。
摩擦完紫外線照半個小時，然後清洗晾乾。
再摩擦，再照紫外線，再清洗晾乾。
如此反覆四五次就差不多了。
這新修復好的馬扎，一打開。
坐面的最邊緣還刻著十個雖略有模糊，但仍能認讀的字：
神機營用永樂十三年制
是明朝永樂年間神機營的將軍行軍打仗時用的馬扎。
而且，從這馬扎的製作工藝和材質看。
說不定，這馬扎當年還是永樂皇帝朱棣帶兵打仗時用過的呢！
那，這馬扎就價值大漲了啊！
為此，顧西北還特意為這馬紮起了個十分講究的名稱。
叫：明永樂十三年御用黃花梨螭龍紋交杌
為此，他還專門去古玩城的配件店訂做了一個大錦盒，用來專門裝這個馬扎。
就是古董行的不成文的規矩。
新店開業或者換了新的鑑定師，行內的人都會來試眼。
尤其是同行，就會拿真真假假的古董來賣。
一是試探試探新店的眼力水平。
二呢就是趁機走貨，把自家積攢多年的打眼貨給趁機出了。
那有人肯定說了，我要是新店開業我先不收貨不就得了。
那不能夠。
一呢，你不收貨那就等於跟行內明說了自家眼力有限，先投降。
二呢，開古董店，門面不管是大是小，其最大的作用不是為了賣貨，而是收貨。
古董店的買賣，八成是跟老顧客做的。
那些流動的，來淘寶的客人，壓根就不是古董店的對象。
所以有沒有店，其實不影響賣貨。
但店還是得開，而且門面還很重要。
因為，要收貨。
古董生意，是七分買，三分賣。
只有收到好貨才能賺錢。
古董行有句生意經，就是：沒有賣不掉的好瓷器
意思就是古董只要夠好，銷路永遠不是問題。
問題是你能不能搞到好古董。
試眼既然是行內不成文的規矩，基本上是自打古董這個行當一開始就有這個規矩，那就說明是避不開的。
全網首發更新𝐓𝐖看書網→𝐬𝐡𝐮.𝐭𝐰
試眼既然避不開，也不能避。
那對於一家新開的古董店來說，那就是生死存亡的考驗了。
試好了，眼力和口碑在行內豎起來了，那你這店就能在行內站住腳跟。
反過來，試砸了！
那，你這古董店就別開了！
瞬間就會被行內各路人跑過來擠兌。
當然這種擠兌不是銀行擠兌存款。
是擠兌家底，其實跟擠兌存款差不多。
一天到晚會接到無數贗品假貨。
同時，卻沒有買家上門光顧。
就是只有賣，沒有買。
對於店家來說就是只花錢收貨，卻賣不出去一件東西。
再多的家底，那也很快就會被擠兌完了啊！
這店，還怎麼開呢？
所以，但凡對古董這個行當稍微了解的都知道。
跟其他行當比，古董店是很少變來變去的。
你很少能見到新店開業，也很少能看到老店真關門。
大部分古董店都很久。
而且是越久越吃香。
當然，都是相對而言。
知古齋過幾天就要開業，這試眼的幾天，他顧西北可不能錯過了。
而第一天他就要送貨過去。
所以，得急！
手裡從京城帶回來四幅畫，其中三幅就是專門用來對付知古齋的。
不過，這三幅如果直接拿去知古齋。
這三幅畫，從畫面看臨摹的沒問題。
但做舊的還不是很到位。
而且古董店新開，店家為了安全的渡過這試眼期，很多都會請專家幫忙坐店。
所以，這三幅畫顧西北得單獨再加工。
但是要等三幅全部加工到位，時間就有些不太夠。
不過還好，顧西北是從京城帶回四幅畫。
第四幅是攤子上兩千塊買的不知名畫家的畫。
他直接把這畫給揭了。
畫心直接扔了，沒有任何價值。
然後，把十萬打包帶回來的一幅畫也給揭了。
不過，這幅畫他留下了畫心，扔掉了裝裱。
最後把兩幅畫留下來的部分重新給裱在了一起。
當然，裱，是到代的老裱。
六十年代京城純手工裱。
但畫，是新畫。
雖然也做過舊，但不到位。
現在跟真正的老裱結合就更顯差異了。
因此，重新裝裱前，顧西北是對這薄薄的畫心紙進行了單獨的做舊處理。
簡單講就是用紫外線照射加速紙張的老化。
這同時呢，再參照著老裱上的霉變情況在畫心上製造霉點。
這霉點的製造，也不難。
就是木炭磨碎成粉，然後兌水。
稍微塗抹在紙上。
紫外線照射的時候，霉點就能很快顯出來了。
當然，真做可不是隨口這麼一講。
木炭粉的選擇，研磨多細，如何塗抹。
以及紫外線的功率，照射的時間，還有頻次等。
都是有講究的。
畫心做到位了，再跟老裱結合裝了。
這畫，就可以拿出去了。
不過，這畫呢，顧西北在重新裝裱的時候特意埋著雷子。
而另外兩幅暫且手頭上沒有合適的老裝裱來更換。
所以，只能硬做舊了。
其實呢，古董做舊這事呢，是三分手藝，七分材料。
手藝難學，材料更難找。
也因此，真正的古董做舊大師一定是做了很多年的。
半路出家的絕對成不了大師，因為沒有時間積累老材料。
整幅畫做舊，其實跟單獨做舊畫心步驟差不多。
無非就是加速老化，模擬時間的痕跡，讓古董看上去所謂到代，開門。
還好的是，這三幅畫是顧西北特意選的，現當代的畫，距離現在的時間不遠。
所以，老化起來並不太費時間。
這要是一幅明朝的畫，要想幾天之內就做到精品級，那就不太可能了。
這三幅畫老化做舊的同時呢，顧西北還有京城帶回來的一個牛皮畫筒。
當然，那其實是行軍打仗裝地圖用的。
顧西北把這牛皮筒子給拆了開來。
他不要這筒子，而是另有他用。
牛皮拆開來，這牛皮早就硬化了，一整個桶狀。
所以直接先開水浸泡。
泡個三四回皮子就軟了。
再拿出那件黃花梨的馬扎。
把馬紮上原有的布料坐面給拆下來扔了。
然後把這到代的明朝牛皮給裝上去。
那這，不就是一件真正意義上品相齊全，到代開門的東西了麼！
這還不算完！
顧西北還要發揮。
原先這筒子上不是有刻著幾個字麼：神木用永樂十三年制
不清楚的兩個字，取出他的工具自行腦補給修完整了。
當然，刻完字，這字也得老化做舊，方才不露破綻。
這新刻的字，用五分灰塵，兩分煙塵，半分豬油脂，半分鹽，兩分水。
混合攪拌後摩擦整個牛皮。
摩擦完紫外線照半個小時，然後清洗晾乾。
再摩擦，再照紫外線，再清洗晾乾。
如此反覆四五次就差不多了。
這新修復好的馬扎，一打開。
坐面的最邊緣還刻著十個雖略有模糊，但仍能認讀的字：
神機營用永樂十三年制
是明朝永樂年間神機營的將軍行軍打仗時用的馬扎。
而且，從這馬扎的製作工藝和材質看。
說不定，這馬扎當年還是永樂皇帝朱棣帶兵打仗時用過的呢！
那，這馬扎就價值大漲了啊！
為此，顧西北還特意為這馬紮起了個十分講究的名稱。
叫：明永樂十三年御用黃花梨螭龍紋交杌
為此，他還專門去古玩城的配件店訂做了一個大錦盒，用來專門裝這個馬扎。