第55章 東北漢化版《一次別離》
送走孫麗珍母女後,王嶼就開始著手進行《一次別離》的劇本創作。
這次的劇本和之前兩本不一樣,他不能完全照搬原片劇情,而是要結合華國的背景將這部伊朗電影完全漢化。
這就需要王嶼動些腦筋了。
他查閱了很多資料,搜集了很多關於九十年代末東北下崗潮的信息。
最終,基本敲定了東北漢化版的《一次別離》。
首先,他將電影時代背景放在1998年秋冬的沈市。
這個年代正是東北社會轉型的時期,很多人的生活都在這個時期發生了巨大變化。
然後,在人物設定上,他參考了原版的雙家庭結構。
一邊是中產知識分子家庭,男主陳德,大學工科講師,穩定體制內,有房有積蓄;女主林敏,中學英語老師;女兒陳念更是聰明乖巧,從小學霸。
一家子知識分子,有錢有文化。
而另一邊則是底層下崗工人家庭,保姆張桂芬,下崗女工,虔誠基督教徒。
她的丈夫李建軍,老牌國營工具機廠下崗工人,一輩子以工廠、工齡、鐵飯碗為榮,是東北工人最典型的驕傲人格,但這一切都在下崗後破碎,他也開始變得極度自卑敏感,暴躁易怒。
將主要人物設定好之後,王嶼就開始對劇情進行細細地改編,以求貼合華國和東北的真實情況。
首先,原版的社會背景是伊朗中產階級群體對國家社會未來的焦慮與移民傾向。
而王嶼則在漢化版中,將這種焦慮替換為1998年東北特有的一種時代變化,以此使故事基調變得更加厚重,也更貼合國民國情。
其次,是影片中的宗教設定。
華國東北可沒有什麼伊斯蘭教,但有孫麗珍做例子,所以王嶼將片中保姆的教派改為了基督教。
而且,他也查過相應的資料,東北90-00年代確實存在過不少家庭教會式的基督聚會。
那些信徒也都有真實的信仰戒律和誓言禁忌,可以用來替代原版的宗教衝突劇情。
然後,王嶼將特意將故事背景設置在冬天。
一是讓原片的第一次衝突點,也就是男主父親的走失導致保姆意外被車撞流產這個點,變為保姆因為雪天路滑,不小心摔倒導致的流產。
這樣既有了東北特有的冰天雪地的環境,同時也比車禍更具「無人可怪」的宿命感,雪天地滑是自然導致的意外事件,也更深地暗示了這場悲劇從根源上就是無解的。
至於其他內容,王嶼還在慢慢修改。
將一個外國電影完全漢化而且不突兀,可不是個容易的事。
但這次王嶼下了決心。
東北的那段發展歷程是華國發展史上無法迴避的部分,而王嶼自詡為文藝工作者,那他對於這個更是不能視而不見。
所以,他要通過拍這麼一個故事,讓更多人知道,那片土地以及那片土地上生活的人們,究竟在那個年代裡經歷了些什麼。
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當然,這並不是說王嶼是個多麼高尚的人,他還是個有很多私心的人。
只是孫麗珍的故事就發生在他眼前,他感觸太深,恰巧又有《一次別離》這個極好的故事,所以他才有了這個念頭。
而且恰巧時間上也來得及。
和房龍的《神話》是約定在明年開拍,正好這幾天他就把本子趕出來,然後立馬立項找演員,這個冬天就把它拍完,時間上正好。
理好腦中繁雜的思緒後,王嶼繼續筆耕不輟。
……
接下來的大半個月裡,京城下發了徹底放開封控的通知,京城也重新打開了和外界的交流。
各地的公共娛樂場所也重新開業,各大影院紛紛上映新的大片,以此來吸引按耐了許久的影迷。
與此同時,《隱入塵煙》和《盲井》的宣傳也正式啟動了。
當然,因為《隱入塵煙》在7月中下旬就要上映,所以目前宣傳重心會先放在它身上。
《盲井》暫時只放出了幾張先導海報。
作為稜鏡第一部真正意義上公映的電影,公司全體上下也都卯足了勁,想給公司來個開門紅。
博利的余東也使出了自己的渾身解數,想要給新的合作者一個好的印象。
他借著「柏林金熊」和「非典系列視頻」攢下的雙重熱度,制定了一整套宣傳方案。
先是報紙,余東挑了幾家發行量大的都市報和電影雜誌,包下他們娛樂版的整版封面,還花了大價錢,找人寫了幾份充滿噱頭的電影報導。
「柏林金熊影片《隱入塵煙》定檔七月」
「華國最年輕金熊導演處女作即將公映」
「良心公司的良心電影,你還不去看?!!」
這些報導的配圖也都很講究,要麼是王嶼意氣風發高舉金熊獎盃的照片,要麼是片中蘇東河和倪平拍的那張結婚照……
反正怎麼吸引人怎麼來。
而余東的能耐還不止如此,他找了他當年在華影時積攢下的人脈,讓電影頻道的《華國電影報導》特地做了一期《隱入塵煙》專題,把王嶼他們在柏林領獎的畫面和電影片段剪在一起,一下調動起了大量觀眾的胃口。
線上這麼到位,那線下的地推更是不能差。
余東直接把博利的人派出去大半,跑遍了京城、滬市、羊城、蓉城等幾個票倉城市的各大影院。
和他們談好合作,在影院門口陸續立起展架,還在售票台前擺上單片DM單。
最後,還有一批畫著海報的公交車車身廣告,也將在這個月陸續上路。
總之,在這個網絡還不發達,手機不能上網的年代。
余東的這套打法,就是最傳統也是最有效的了。
而且效果也很快就出來了。
京城幾家重點影院的預售窗口一開,立馬就有人聞訊趕來買票。
有學生,有年輕情侶,還有不少中老年人,各個群體的人都有。
這些人,有的是衝著柏林金熊來的,有的是看了非典視頻後對稜鏡這家公司產生了信任,還有的就是單純被鋪天蓋地的宣傳吸引來的,想來嘗嘗鹹淡。
這次的劇本和之前兩本不一樣,他不能完全照搬原片劇情,而是要結合華國的背景將這部伊朗電影完全漢化。
這就需要王嶼動些腦筋了。
他查閱了很多資料,搜集了很多關於九十年代末東北下崗潮的信息。
最終,基本敲定了東北漢化版的《一次別離》。
首先,他將電影時代背景放在1998年秋冬的沈市。
這個年代正是東北社會轉型的時期,很多人的生活都在這個時期發生了巨大變化。
然後,在人物設定上,他參考了原版的雙家庭結構。
一邊是中產知識分子家庭,男主陳德,大學工科講師,穩定體制內,有房有積蓄;女主林敏,中學英語老師;女兒陳念更是聰明乖巧,從小學霸。
一家子知識分子,有錢有文化。
而另一邊則是底層下崗工人家庭,保姆張桂芬,下崗女工,虔誠基督教徒。
她的丈夫李建軍,老牌國營工具機廠下崗工人,一輩子以工廠、工齡、鐵飯碗為榮,是東北工人最典型的驕傲人格,但這一切都在下崗後破碎,他也開始變得極度自卑敏感,暴躁易怒。
將主要人物設定好之後,王嶼就開始對劇情進行細細地改編,以求貼合華國和東北的真實情況。
首先,原版的社會背景是伊朗中產階級群體對國家社會未來的焦慮與移民傾向。
而王嶼則在漢化版中,將這種焦慮替換為1998年東北特有的一種時代變化,以此使故事基調變得更加厚重,也更貼合國民國情。
其次,是影片中的宗教設定。
華國東北可沒有什麼伊斯蘭教,但有孫麗珍做例子,所以王嶼將片中保姆的教派改為了基督教。
而且,他也查過相應的資料,東北90-00年代確實存在過不少家庭教會式的基督聚會。
那些信徒也都有真實的信仰戒律和誓言禁忌,可以用來替代原版的宗教衝突劇情。
然後,王嶼將特意將故事背景設置在冬天。
一是讓原片的第一次衝突點,也就是男主父親的走失導致保姆意外被車撞流產這個點,變為保姆因為雪天路滑,不小心摔倒導致的流產。
這樣既有了東北特有的冰天雪地的環境,同時也比車禍更具「無人可怪」的宿命感,雪天地滑是自然導致的意外事件,也更深地暗示了這場悲劇從根源上就是無解的。
至於其他內容,王嶼還在慢慢修改。
將一個外國電影完全漢化而且不突兀,可不是個容易的事。
但這次王嶼下了決心。
東北的那段發展歷程是華國發展史上無法迴避的部分,而王嶼自詡為文藝工作者,那他對於這個更是不能視而不見。
所以,他要通過拍這麼一個故事,讓更多人知道,那片土地以及那片土地上生活的人們,究竟在那個年代裡經歷了些什麼。
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當然,這並不是說王嶼是個多麼高尚的人,他還是個有很多私心的人。
只是孫麗珍的故事就發生在他眼前,他感觸太深,恰巧又有《一次別離》這個極好的故事,所以他才有了這個念頭。
而且恰巧時間上也來得及。
和房龍的《神話》是約定在明年開拍,正好這幾天他就把本子趕出來,然後立馬立項找演員,這個冬天就把它拍完,時間上正好。
理好腦中繁雜的思緒後,王嶼繼續筆耕不輟。
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接下來的大半個月裡,京城下發了徹底放開封控的通知,京城也重新打開了和外界的交流。
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與此同時,《隱入塵煙》和《盲井》的宣傳也正式啟動了。
當然,因為《隱入塵煙》在7月中下旬就要上映,所以目前宣傳重心會先放在它身上。
《盲井》暫時只放出了幾張先導海報。
作為稜鏡第一部真正意義上公映的電影,公司全體上下也都卯足了勁,想給公司來個開門紅。
博利的余東也使出了自己的渾身解數,想要給新的合作者一個好的印象。
他借著「柏林金熊」和「非典系列視頻」攢下的雙重熱度,制定了一整套宣傳方案。
先是報紙,余東挑了幾家發行量大的都市報和電影雜誌,包下他們娛樂版的整版封面,還花了大價錢,找人寫了幾份充滿噱頭的電影報導。
「柏林金熊影片《隱入塵煙》定檔七月」
「華國最年輕金熊導演處女作即將公映」
「良心公司的良心電影,你還不去看?!!」
這些報導的配圖也都很講究,要麼是王嶼意氣風發高舉金熊獎盃的照片,要麼是片中蘇東河和倪平拍的那張結婚照……
反正怎麼吸引人怎麼來。
而余東的能耐還不止如此,他找了他當年在華影時積攢下的人脈,讓電影頻道的《華國電影報導》特地做了一期《隱入塵煙》專題,把王嶼他們在柏林領獎的畫面和電影片段剪在一起,一下調動起了大量觀眾的胃口。
線上這麼到位,那線下的地推更是不能差。
余東直接把博利的人派出去大半,跑遍了京城、滬市、羊城、蓉城等幾個票倉城市的各大影院。
和他們談好合作,在影院門口陸續立起展架,還在售票台前擺上單片DM單。
最後,還有一批畫著海報的公交車車身廣告,也將在這個月陸續上路。
總之,在這個網絡還不發達,手機不能上網的年代。
余東的這套打法,就是最傳統也是最有效的了。
而且效果也很快就出來了。
京城幾家重點影院的預售窗口一開,立馬就有人聞訊趕來買票。
有學生,有年輕情侶,還有不少中老年人,各個群體的人都有。
這些人,有的是衝著柏林金熊來的,有的是看了非典視頻後對稜鏡這家公司產生了信任,還有的就是單純被鋪天蓋地的宣傳吸引來的,想來嘗嘗鹹淡。