第五十八章 黃金時代（24）
第59章 黃金時代（24）
在這個圈子，有個知根知底又純的女朋友，是件快樂事。
因此，大蜜蜜的陸青鸞，沈善登下了一份力氣。
經過他多番指導，狠狠教育，持續PUA。
再加上大蜜蜜不斷反思，感恩戴德，以最佳狀態完成了角色。
不過沈善登深知自己和黃力是不同的。
他的批評是有讓對方進步的，是有理有據的。
劇組運轉得越來越順利，幾乎不見突發問題。
樣片審看，更是保持一周零瑕疵。
膠片電影拍攝的特點，每天都要進行樣片審看。
不管是無錫還是橫店，劇組當天拍攝結束後，由場務和製片組司機將拍攝完的膠片，用暗盒小心打包，避光防震，連夜驅車送往上影廠。
光靠監視器和設備無法保證不出問題，只有洗出來，檢查演員表演、曝光、色彩、穿幫等等，才能決定是否需要補拍。
開始進入陳坤的集中戲份，也是這部戲的戲眼。
《督公》最初是海外沖獎劇本，純架空，轉為商業劇本後，沈善登錨定了真實歷史。
商業劇本，也是經過幾次改動。
最初是從正德十六年（1521年）武宗駕崩開始，到嘉靖二十一年（1542年），陳默成為督公結束，共21年。
然後陳默的每次關鍵升遷，都與重大歷史事件緊密相連。
武宗駕崩、大禮議、火災、宮變.為陳默提供機遇，也帶來考驗。
職位歷任小火者，長隨、奉御、御馬監監丞、少監、掌印，司禮監隨堂太監、秉筆太監、掌印太監。
明代宦官典型的晉升路徑，符合明代太監從入宮到頂尖職位掌印太監，通常需要二三十年的現實。
最初版本「武宗之死」貫穿始終，這樁懸案成為陳默理解宮廷黑暗、皇權脆弱性的第一課，
後期陳默窺見同樣南巡遇險，被大火追著跑的嘉靖，心生震盪，開始調查相關的疑點。
對於皇權，什麼是皇帝的理解，陳默不斷發生變化。
權力的認知也在變，最後的答案，是過程。
過程才是真正的權力。
本書首發 看書首選 TW 看書網，𝚜𝚑𝚞.𝚝𝚠超給力 ,提供給你無錯章節，無亂序章節的閱讀體驗
皇帝看似高高在上，但是只要在關鍵時刻，安排疏忽職守的官員，再讓太醫館多幾個醫術不行的太醫。
不需要誰去主動做什麼，只要被動、消極。
稍微遇到意外，皇帝死亡概率大大提升。
第一版，展現了明代中後期皇權、宦官、文官三者之間複雜的制衡關係，以及個體在龐大體制中的掙扎與宿命感。
沈善登沒採用這版的原因，是因為失焦。
歷史厚重感過於沉重，而且視角太高，淡化了陳默「不斷升級」核心主線爽點。
過於偏向宮廷政治的黑暗。
嘗試過沖獎之路的沈善登，還嗅到了臭味。
哎，制度，哎，人性，哎，體制
雖然沒有原罪化，但也有點油膩，有一種「我在探討很嚴肅的事情，觀眾應該支持我的感覺。」
簡單來說，醋有點多，餃子少了。
最重要，不是正餐！
沈善登前世是觀眾，從觀眾來說，看電影是消費娛樂的，不是去上課的。
而且看電影，是要花錢的。
五十塊一個人，要出門，要約上朋友，帶著家人，還有其他消費。
絕大部分的觀眾，是想要享受生活的，娛樂的，不是受教育，也不是去戰鬥的。
一些女性題材的電影，為什麼開始票房還可以？
因為國內觀眾很單純，不知道什麼叫做狗哨，沒有體會到其中的惡意。
慢慢的，大家感受到惡意了。
這不是在展示個性，是在宣誓，甚至是要把所有人，不管男人還是女人的生活，全部一把幹掉。
明白這一點，觀眾就繞著走，甚至形成反向指標。
某個群體不罵，就不看。
沈善登從沖獎視角出發，把臭味去掉。
再從觀眾視角出發，提升娛樂性和爽感，就有了商業拍攝版的《督公》。
從正德十六年到嘉靖十六年，生活化，以陳默升級、升職為主線，淡化了宮廷陰謀還有制度思考。
這樣，很吃演員演技。
好在陳坤演技足夠，甚至有點過了。
「坤，收著點。」
沈善登提醒陳坤：「正常演就行。」
陳坤過於適合太監，而且他危機感又強，鉚著一股勁。
有點沉浸角色。
走路儘可能無聲，不走在路中間，靠邊。
不過這不符合沈善登的要求，明朝太監不同於清朝，只是沒了蛋蛋，並沒有割雞。
太監製度是什麼？
是為了服務於皇帝制度，為了穩定。
不是某個皇帝性情如何殘暴，不是某個地方的人如何奴性，一定要把人割了，要害人。
而是現實發展決定的。
好比藩王繼統之後，其他藩王也姓朱，憑什麼沒有資格？
這個不取決於藩王想不想，藩王不想，也有人推著某個藩王走。
藩王繼統如果處理不好，尚且會動搖皇統，產生動亂，何況是後宮？
如果皇帝的兒子不是皇帝的，那等同說誰都可以當皇帝。
太監的出現，是現實需要，也是生產力發展到了一定程度的結果。
古代，人的再生產是很重要的，耕種技術發展到了一定程度，人祭就會漸漸消失，因為勞動力有產出。
一粒種子產出十粒，十幾粒，這比經商賺的多。
太監製度出現，說明這個地方的生產力，能夠擔負一批不生產人的人。
包括宮女也是如此，宮女嫁娶困難，不發展到一定程度，承擔不起這種消耗。
明朝相對來說，可以說古代中國最文明的一個時期，太監、宮女生活其實還算不錯。
不能從清朝，特別是清晚期去看明朝。
和陳坤說了戲，沈善登又和李建義聊了會。
就是《天下第一》的曹正淳，《人民的名義》季檢察長，一級演員，國家話劇團演員。
本來想找倪大紅，對方正好有一部戲。
沈善登考慮《大明王朝》的演員不好太多，就向李建義發起了邀請。
結果，又撿到寶了。
這位比陳道明還好，沒有勁勁的味道，有著上一輩老帶新的風格。
省了沈善登很多事。
《督公》最開始用那麼兩三分鐘的劇情，有少年陳默的戲份。
2007年，陳坤已經31歲，骨骼結構、皮膚質感、眼神氣場，不可能演十四五的少年。
年齡存在不可跨越的差異。
即使用頂級化妝術，也易產生違和感。
《大秦賦》40歲張魯一演13歲嬴政的災難案例，沈善登不想犯這種錯誤。
而如《班傑明·巴頓奇事》的數字減齡技術，成本極高且不成熟，國內更無能力實現。
最終還是兩人分飾，人選也是現成的，簽約榮鑫達的楊洋。
楊洋是軍藝舞蹈系學生，賈寶玉扮演者，今年十六歲，扮演十三四歲的少年不違和。
而且《紅樓夢》劇組事情不斷，拍攝要等明年，楊洋有的是時間。
沈善登不追求「像陳坤」，而追求「像角色」。
為此，沈善登讓楊洋提前1個月進組，由陳坤親自指導神態細節，如垂眸、抿唇，又讓他跟組，培養兩人默契，最後拍攝電影開頭的戲份。
李建義進組之後，手把手教起了楊洋，比陳坤教得還好，一份工資，相當於多請了演技老師。
「沈導，是個了不得的導演。」
沈善登走開後，李建義感慨。
單純從表演角度，沈善登不滿口藝術調調，也不折騰演員，能用方法派，不提倡用體驗派，很務實，也很好。
6月30日。
橫店這邊的戲份進入殺青階段。
拍攝少年陳默剛入宮學規矩和武功的戲份，李建義的表演把沈善登震住。
「遇嬪妃、皇子需避道跪伏，接見六部尚書以上要跪迎，犯錯受責，磕頭用手可以墊一下，但是砸出聲。」
「膝蓋套上棉膝少受罪，不要年輕不在意，老了你們就知道，有內氣也受罪。」
「跪下去起來之後，立刻去掉身上塵土，衣履有塵漬者杖二十。」
「惹了大太監或者貴人，打自己，要喊小的該打，打要打出聲，這個時候使勁一點，吃虧最小。」
「練出了功夫，不要翹尾巴，皇宮之內，三流遍地走，二流多如狗，隨便見個人，就可能是一流。」
老太監結合功法《太陰寶典》，講了步法。
「前行先抬右腳，後腳反之，乃是陰退陽進。邁左腳呼氣，邁右腳吸氣，乃是陰陽轉換之道。」
「最高是靜燭的功夫，能夠手裡捏著蠟燭，活動做事，燭火不搖不動不滅。」
李建義演出了淡淡的掃地僧風格，知道蠅營狗苟但又選擇安於平淡，甘為人師的老太監形象。
完美符合沈善登心中主角的精神導師要求。
這是最初塑造主角性格的人，奠定了陳默知足而不滿足，追求而不奢求，內心強大的性格，這個表演才有說服力。
這才是了不起的演員。
「卡。」
沈善登叫好：「李老師演的太好了，恭喜李老師戲份殺青。」
這個時代，遍地有黃金。
小生演技好，價格便宜，而上個時代培養的演員，還沒徹底老去。
李建義戲份殺青，楊洋戲份也殺青了。
橫店這邊進入最後一場戲。
(本章完)
在這個圈子，有個知根知底又純的女朋友，是件快樂事。
因此，大蜜蜜的陸青鸞，沈善登下了一份力氣。
經過他多番指導，狠狠教育，持續PUA。
再加上大蜜蜜不斷反思，感恩戴德，以最佳狀態完成了角色。
不過沈善登深知自己和黃力是不同的。
他的批評是有讓對方進步的，是有理有據的。
劇組運轉得越來越順利，幾乎不見突發問題。
樣片審看，更是保持一周零瑕疵。
膠片電影拍攝的特點，每天都要進行樣片審看。
不管是無錫還是橫店，劇組當天拍攝結束後，由場務和製片組司機將拍攝完的膠片，用暗盒小心打包，避光防震，連夜驅車送往上影廠。
光靠監視器和設備無法保證不出問題，只有洗出來，檢查演員表演、曝光、色彩、穿幫等等，才能決定是否需要補拍。
開始進入陳坤的集中戲份，也是這部戲的戲眼。
《督公》最初是海外沖獎劇本，純架空，轉為商業劇本後，沈善登錨定了真實歷史。
商業劇本，也是經過幾次改動。
最初是從正德十六年（1521年）武宗駕崩開始，到嘉靖二十一年（1542年），陳默成為督公結束，共21年。
然後陳默的每次關鍵升遷，都與重大歷史事件緊密相連。
武宗駕崩、大禮議、火災、宮變.為陳默提供機遇，也帶來考驗。
職位歷任小火者，長隨、奉御、御馬監監丞、少監、掌印，司禮監隨堂太監、秉筆太監、掌印太監。
明代宦官典型的晉升路徑，符合明代太監從入宮到頂尖職位掌印太監，通常需要二三十年的現實。
最初版本「武宗之死」貫穿始終，這樁懸案成為陳默理解宮廷黑暗、皇權脆弱性的第一課，
後期陳默窺見同樣南巡遇險，被大火追著跑的嘉靖，心生震盪，開始調查相關的疑點。
對於皇權，什麼是皇帝的理解，陳默不斷發生變化。
權力的認知也在變，最後的答案，是過程。
過程才是真正的權力。
本書首發 看書首選 TW 看書網，𝚜𝚑𝚞.𝚝𝚠超給力 ,提供給你無錯章節，無亂序章節的閱讀體驗
皇帝看似高高在上，但是只要在關鍵時刻，安排疏忽職守的官員，再讓太醫館多幾個醫術不行的太醫。
不需要誰去主動做什麼，只要被動、消極。
稍微遇到意外，皇帝死亡概率大大提升。
第一版，展現了明代中後期皇權、宦官、文官三者之間複雜的制衡關係，以及個體在龐大體制中的掙扎與宿命感。
沈善登沒採用這版的原因，是因為失焦。
歷史厚重感過於沉重，而且視角太高，淡化了陳默「不斷升級」核心主線爽點。
過於偏向宮廷政治的黑暗。
嘗試過沖獎之路的沈善登，還嗅到了臭味。
哎，制度，哎，人性，哎，體制
雖然沒有原罪化，但也有點油膩，有一種「我在探討很嚴肅的事情，觀眾應該支持我的感覺。」
簡單來說，醋有點多，餃子少了。
最重要，不是正餐！
沈善登前世是觀眾，從觀眾來說，看電影是消費娛樂的，不是去上課的。
而且看電影，是要花錢的。
五十塊一個人，要出門，要約上朋友，帶著家人，還有其他消費。
絕大部分的觀眾，是想要享受生活的，娛樂的，不是受教育，也不是去戰鬥的。
一些女性題材的電影，為什麼開始票房還可以？
因為國內觀眾很單純，不知道什麼叫做狗哨，沒有體會到其中的惡意。
慢慢的，大家感受到惡意了。
這不是在展示個性，是在宣誓，甚至是要把所有人，不管男人還是女人的生活，全部一把幹掉。
明白這一點，觀眾就繞著走，甚至形成反向指標。
某個群體不罵，就不看。
沈善登從沖獎視角出發，把臭味去掉。
再從觀眾視角出發，提升娛樂性和爽感，就有了商業拍攝版的《督公》。
從正德十六年到嘉靖十六年，生活化，以陳默升級、升職為主線，淡化了宮廷陰謀還有制度思考。
這樣，很吃演員演技。
好在陳坤演技足夠，甚至有點過了。
「坤，收著點。」
沈善登提醒陳坤：「正常演就行。」
陳坤過於適合太監，而且他危機感又強，鉚著一股勁。
有點沉浸角色。
走路儘可能無聲，不走在路中間，靠邊。
不過這不符合沈善登的要求，明朝太監不同於清朝，只是沒了蛋蛋，並沒有割雞。
太監製度是什麼？
是為了服務於皇帝制度，為了穩定。
不是某個皇帝性情如何殘暴，不是某個地方的人如何奴性，一定要把人割了，要害人。
而是現實發展決定的。
好比藩王繼統之後，其他藩王也姓朱，憑什麼沒有資格？
這個不取決於藩王想不想，藩王不想，也有人推著某個藩王走。
藩王繼統如果處理不好，尚且會動搖皇統，產生動亂，何況是後宮？
如果皇帝的兒子不是皇帝的，那等同說誰都可以當皇帝。
太監的出現，是現實需要，也是生產力發展到了一定程度的結果。
古代，人的再生產是很重要的，耕種技術發展到了一定程度，人祭就會漸漸消失，因為勞動力有產出。
一粒種子產出十粒，十幾粒，這比經商賺的多。
太監製度出現，說明這個地方的生產力，能夠擔負一批不生產人的人。
包括宮女也是如此，宮女嫁娶困難，不發展到一定程度，承擔不起這種消耗。
明朝相對來說，可以說古代中國最文明的一個時期，太監、宮女生活其實還算不錯。
不能從清朝，特別是清晚期去看明朝。
和陳坤說了戲，沈善登又和李建義聊了會。
就是《天下第一》的曹正淳，《人民的名義》季檢察長，一級演員，國家話劇團演員。
本來想找倪大紅，對方正好有一部戲。
沈善登考慮《大明王朝》的演員不好太多，就向李建義發起了邀請。
結果，又撿到寶了。
這位比陳道明還好，沒有勁勁的味道，有著上一輩老帶新的風格。
省了沈善登很多事。
《督公》最開始用那麼兩三分鐘的劇情，有少年陳默的戲份。
2007年，陳坤已經31歲，骨骼結構、皮膚質感、眼神氣場，不可能演十四五的少年。
年齡存在不可跨越的差異。
即使用頂級化妝術，也易產生違和感。
《大秦賦》40歲張魯一演13歲嬴政的災難案例，沈善登不想犯這種錯誤。
而如《班傑明·巴頓奇事》的數字減齡技術，成本極高且不成熟，國內更無能力實現。
最終還是兩人分飾，人選也是現成的，簽約榮鑫達的楊洋。
楊洋是軍藝舞蹈系學生，賈寶玉扮演者，今年十六歲，扮演十三四歲的少年不違和。
而且《紅樓夢》劇組事情不斷，拍攝要等明年，楊洋有的是時間。
沈善登不追求「像陳坤」，而追求「像角色」。
為此，沈善登讓楊洋提前1個月進組，由陳坤親自指導神態細節，如垂眸、抿唇，又讓他跟組，培養兩人默契，最後拍攝電影開頭的戲份。
李建義進組之後，手把手教起了楊洋，比陳坤教得還好，一份工資，相當於多請了演技老師。
「沈導，是個了不得的導演。」
沈善登走開後，李建義感慨。
單純從表演角度，沈善登不滿口藝術調調，也不折騰演員，能用方法派，不提倡用體驗派，很務實，也很好。
6月30日。
橫店這邊的戲份進入殺青階段。
拍攝少年陳默剛入宮學規矩和武功的戲份，李建義的表演把沈善登震住。
「遇嬪妃、皇子需避道跪伏，接見六部尚書以上要跪迎，犯錯受責，磕頭用手可以墊一下，但是砸出聲。」
「膝蓋套上棉膝少受罪，不要年輕不在意，老了你們就知道，有內氣也受罪。」
「跪下去起來之後，立刻去掉身上塵土，衣履有塵漬者杖二十。」
「惹了大太監或者貴人，打自己，要喊小的該打，打要打出聲，這個時候使勁一點，吃虧最小。」
「練出了功夫，不要翹尾巴，皇宮之內，三流遍地走，二流多如狗，隨便見個人，就可能是一流。」
老太監結合功法《太陰寶典》，講了步法。
「前行先抬右腳，後腳反之，乃是陰退陽進。邁左腳呼氣，邁右腳吸氣，乃是陰陽轉換之道。」
「最高是靜燭的功夫，能夠手裡捏著蠟燭，活動做事，燭火不搖不動不滅。」
李建義演出了淡淡的掃地僧風格，知道蠅營狗苟但又選擇安於平淡，甘為人師的老太監形象。
完美符合沈善登心中主角的精神導師要求。
這是最初塑造主角性格的人，奠定了陳默知足而不滿足，追求而不奢求，內心強大的性格，這個表演才有說服力。
這才是了不起的演員。
「卡。」
沈善登叫好：「李老師演的太好了，恭喜李老師戲份殺青。」
這個時代，遍地有黃金。
小生演技好，價格便宜，而上個時代培養的演員，還沒徹底老去。
李建義戲份殺青，楊洋戲份也殺青了。
橫店這邊進入最後一場戲。
(本章完)