第524章 唯有同行才是赤裸裸的仇恨
「楊澈在事先就準備了三套拍攝方案，在片場都拍，然後所有人一起看結果，哪個好就用哪個。雖然一開始浪費時間和膠片，但確定風格後，所有人都知道怎麼做了，拍攝的速度也很快。楊澈雖然第一次導演長片，但他是個天才，什麼內容都在他的腦子裡....」
然後又有人問，還是問楊澈，關於電影中人性的問題。
楊澈又是一通一本正經地胡說八道，反正各種上價值，各種正確的廢話，聽得一眾外國佬如痴如醉，他們可太愛這個了。
比如：
「生活本身就很少有完美的答案，困境也不會輕易被解決。
我只是在銀幕上提出問題，把思考留給你，留給每一個坐在台下的人。
我同樣認同羅蘭·巴特在《作者之死》一文中說的那樣：作品一旦完成，作者就失去對文本意義的權威解釋權，意義由讀者決定。」
「文化差異的問題我從不考慮。我寫劇本永遠考慮的是故事與人物邏輯，我絕對不會為了討好某一些人而去更改故事。」
「我相信這個世界上大部分人的喜怒哀樂、恐懼掙扎都是共通的。文化差異只是會帶來一點理解的門檻，但人性本身是可以跨越國界的。我在進到放映廳的時候，聽到中間倒數第三排的一位男性觀眾說他看了三遍...就證明了這一點。這位朋友，請問你在嗎？」
「在，在，在，就是我，就是我。哈哈。」
「......」
長達半個小時的互動，姜聞都快睡著了。
可現場的觀眾、記者和影評人卻是興奮的不得了。
觀眾當中就有不知道什麼時候進來的莫妮卡·貝魯奇，她其實算是姜聞的影迷，不想進來後放映已經結束，卻是看到了台上侃侃而談的楊澈，然後便聽的入了迷，再然後就在互動結束的時候，又悄悄地遛了出去。
..........
到了第二天，楊澈的「我比黑澤明高明」的言論出現在了柏林每日場刊中的頭版中，當然是標題黨，實際上表達的很是客觀公允，很直白地陳述了楊澈關於是否抄襲的「自辯」。
關於楊澈和黑澤明誰的立意更高一些，被場刊變成了「社會現象的揭露」和「內心世界的救贖」直接的比較，然後說，唯獨不同，沒有誰高誰低。
.......
而幾乎被所有人都關注的獨立場刊《屏幕》也報導了，而且是頭版頭條。
可能是因為之前報導過《尋槍》涉嫌抄襲，引起一定爭議的緣故，文章中認真地解讀了一番楊澈關於「中式自我救贖」的說法，很是有模有樣，然後得出結論，是借鑑不是抄襲。
然後文章中又提及到了楊澈回答觀眾「中國是否存在精神高壓這個問題」的態度和答案，文章很是誇讚了一番楊澈的應答，還說楊澈和之前來柏林的所有中國人都不一樣，不藏著掖著，反應很快又非常直率，渾身上下都透露著「我不好惹」的氣質。
........
報導內容很客觀，但大多數人看到標題後就帶著情緒了，再看文章內容或是會笑罵一句場刊掛羊頭賣狗肉，然後對楊澈這個人有了些印象。
比如台灣的林正盛，比如王小帥，他們在和焦雄屏一起早餐的時候就開始陰陽怪氣。
一方面是他們覺得黑澤明之名，他楊澈不配碰瓷。
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另一方面就是嫉妒楊澈敢碰瓷，竟然敢當眾噴外國觀眾，噴了之後報紙還說噴的好....
林正盛聽到餐廳里幾個加拿大電影人討論楊澈，不由嗤了一聲：「這位天后的小男友怎麼這麼愛出風頭呢？」
王小帥瞅著手裡的《屏幕》的頭版頭條就來氣，這麼多電影，可真沒幾部能獨占這麼多的報導面積。更別說他的《十七歲單車》了。
聽到這話便說：「這個楊澈一向擅長炒作。來柏林才一天，便成為話題中心，讓這兩份場刊討論他，呵呵。看來《尋槍》是不愁賣了。」
焦雄屏自然感受到了這兩位導演的酸氣，就覺得特好笑。
再看看楊澈那些現場的互動問答，顯然她之前對人家的評價錯的離譜。
而她也反應過來，楊澈真正想說的是「挾洋自重」，為什麼要這樣，看著面前這兩位才華導演的樣子不就知道了嘛。
而且如今再想來，楊澈真的有底氣啊，一般年輕人要是被自己那樣說，要麼急，要麼咬著牙認，可他呢，就那麼笑呵呵地說「你說錯了」。
於是焦雄屏說了句：「《尋槍》在拍攝完的時候，海外版權就賣了，賣了400萬美元。」
兩位導演同時一愣，略微有些尷尬。
焦雄屏接著說：「不過他這確實是在炒作，他和哥倫比亞的老芭應該有長期合作。這個楊澈，真是個生意人。」
兩位導演尷尬地笑笑，沒附和了。
焦雄屏說的不錯，哥倫比亞影業歐洲分部的發行人員痛並快樂著，痛是花了那麼多錢貼海報，買影評，買版面，影響力卻比不上楊澈說一句「我比黑澤明立意高」，快樂自然是發行會更順利一些，今天交易現場展位的人都多了一倍不止。
當然，哥倫比亞不會賣版權，都是分帳發行。
而好好睡了一覺的楊澈就帶著郭曉月及李向東就打算去展位逛逛。
姜聞自由活動，人家朋友多。
伍玉娟則是在酒店試妝和試裝。
等到了地下展廳，門口的大屏幕上播放著《西西里的美麗傳說》剪輯短片，內容就是莫妮卡·貝魯奇。
楊澈不由駐足停留了幾秒，看到幾乎把她最有風情的幾個鏡頭都包含了，顯然這是為了賣片子。畢竟這大屏幕的費用可不算低。
一旁的郭曉月又翻了個白眼，顯然，她也覺得這個義大利娘們兒很美。
然後又有人問，還是問楊澈，關於電影中人性的問題。
楊澈又是一通一本正經地胡說八道，反正各種上價值，各種正確的廢話，聽得一眾外國佬如痴如醉，他們可太愛這個了。
比如：
「生活本身就很少有完美的答案，困境也不會輕易被解決。
我只是在銀幕上提出問題，把思考留給你，留給每一個坐在台下的人。
我同樣認同羅蘭·巴特在《作者之死》一文中說的那樣：作品一旦完成，作者就失去對文本意義的權威解釋權，意義由讀者決定。」
「文化差異的問題我從不考慮。我寫劇本永遠考慮的是故事與人物邏輯，我絕對不會為了討好某一些人而去更改故事。」
「我相信這個世界上大部分人的喜怒哀樂、恐懼掙扎都是共通的。文化差異只是會帶來一點理解的門檻，但人性本身是可以跨越國界的。我在進到放映廳的時候，聽到中間倒數第三排的一位男性觀眾說他看了三遍...就證明了這一點。這位朋友，請問你在嗎？」
「在，在，在，就是我，就是我。哈哈。」
「......」
長達半個小時的互動，姜聞都快睡著了。
可現場的觀眾、記者和影評人卻是興奮的不得了。
觀眾當中就有不知道什麼時候進來的莫妮卡·貝魯奇，她其實算是姜聞的影迷，不想進來後放映已經結束，卻是看到了台上侃侃而談的楊澈，然後便聽的入了迷，再然後就在互動結束的時候，又悄悄地遛了出去。
..........
到了第二天，楊澈的「我比黑澤明高明」的言論出現在了柏林每日場刊中的頭版中，當然是標題黨，實際上表達的很是客觀公允，很直白地陳述了楊澈關於是否抄襲的「自辯」。
關於楊澈和黑澤明誰的立意更高一些，被場刊變成了「社會現象的揭露」和「內心世界的救贖」直接的比較，然後說，唯獨不同，沒有誰高誰低。
.......
而幾乎被所有人都關注的獨立場刊《屏幕》也報導了，而且是頭版頭條。
可能是因為之前報導過《尋槍》涉嫌抄襲，引起一定爭議的緣故，文章中認真地解讀了一番楊澈關於「中式自我救贖」的說法，很是有模有樣，然後得出結論，是借鑑不是抄襲。
然後文章中又提及到了楊澈回答觀眾「中國是否存在精神高壓這個問題」的態度和答案，文章很是誇讚了一番楊澈的應答，還說楊澈和之前來柏林的所有中國人都不一樣，不藏著掖著，反應很快又非常直率，渾身上下都透露著「我不好惹」的氣質。
........
報導內容很客觀，但大多數人看到標題後就帶著情緒了，再看文章內容或是會笑罵一句場刊掛羊頭賣狗肉，然後對楊澈這個人有了些印象。
比如台灣的林正盛，比如王小帥，他們在和焦雄屏一起早餐的時候就開始陰陽怪氣。
一方面是他們覺得黑澤明之名，他楊澈不配碰瓷。
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另一方面就是嫉妒楊澈敢碰瓷，竟然敢當眾噴外國觀眾，噴了之後報紙還說噴的好....
林正盛聽到餐廳里幾個加拿大電影人討論楊澈，不由嗤了一聲：「這位天后的小男友怎麼這麼愛出風頭呢？」
王小帥瞅著手裡的《屏幕》的頭版頭條就來氣，這麼多電影，可真沒幾部能獨占這麼多的報導面積。更別說他的《十七歲單車》了。
聽到這話便說：「這個楊澈一向擅長炒作。來柏林才一天，便成為話題中心，讓這兩份場刊討論他，呵呵。看來《尋槍》是不愁賣了。」
焦雄屏自然感受到了這兩位導演的酸氣，就覺得特好笑。
再看看楊澈那些現場的互動問答，顯然她之前對人家的評價錯的離譜。
而她也反應過來，楊澈真正想說的是「挾洋自重」，為什麼要這樣，看著面前這兩位才華導演的樣子不就知道了嘛。
而且如今再想來，楊澈真的有底氣啊，一般年輕人要是被自己那樣說，要麼急，要麼咬著牙認，可他呢，就那麼笑呵呵地說「你說錯了」。
於是焦雄屏說了句：「《尋槍》在拍攝完的時候，海外版權就賣了，賣了400萬美元。」
兩位導演同時一愣，略微有些尷尬。
焦雄屏接著說：「不過他這確實是在炒作，他和哥倫比亞的老芭應該有長期合作。這個楊澈，真是個生意人。」
兩位導演尷尬地笑笑，沒附和了。
焦雄屏說的不錯，哥倫比亞影業歐洲分部的發行人員痛並快樂著，痛是花了那麼多錢貼海報，買影評，買版面，影響力卻比不上楊澈說一句「我比黑澤明立意高」，快樂自然是發行會更順利一些，今天交易現場展位的人都多了一倍不止。
當然，哥倫比亞不會賣版權，都是分帳發行。
而好好睡了一覺的楊澈就帶著郭曉月及李向東就打算去展位逛逛。
姜聞自由活動，人家朋友多。
伍玉娟則是在酒店試妝和試裝。
等到了地下展廳，門口的大屏幕上播放著《西西里的美麗傳說》剪輯短片，內容就是莫妮卡·貝魯奇。
楊澈不由駐足停留了幾秒，看到幾乎把她最有風情的幾個鏡頭都包含了，顯然這是為了賣片子。畢竟這大屏幕的費用可不算低。
一旁的郭曉月又翻了個白眼，顯然，她也覺得這個義大利娘們兒很美。