第520章 口風與影評
正是莫妮卡·貝魯奇，只見長髮披肩的她穿著一件黑色呢子大衣，拖著個灰色的行李箱獨自一人走在人流里，周圍的人們無一不被她的容貌吸引著。
楊澈和姜聞也不例外。
楊澈看了幾秒回頭，不由感慨：「果然美麗非凡，我現在對柏林有了些好感。」
姜聞一把攬住楊澈肩頭：「人家是義大利的。」
這時有穿著很像是記者的洋人抬起相機，攬著楊澈肩頭的姜聞還比了個耶。
楊澈等記者拍完照，掙脫了姜聞的親昵動作：「老薑啊老薑，我只是在單純地欣賞美。」
確實是記者，用法文在問候姜聞。
姜聞也笑呵呵地回了幾句，什麼「笨豬」、「傻驢」的。
然後說：「這樣啊，我以為你只是單純地欣賞美呢。」
「呵呵，你說的一點都對。」
「.......」
跟在一旁出站的伍玉娟一腦袋黑人問號，這兩人在講什麼？莫非天才的大腦和普通人都存在著壁壘嗎？
而另一旁的郭曉月就很是不悅：「二位導演，你們這樣在公開場合調笑一位女性，打機鋒，我覺得特別不禮貌。」
姜聞沒說話，看了眼楊澈。
楊澈看看一臉疲態的伍玉娟，看看精神依舊飽滿的郭曉月，收斂神情說了句：「郭助批評的對。」
郭曉月這是在胡攪蠻纏，因為漂亮的她不喜歡身邊的兩個男人談論另一個漂亮女人。
而伍玉娟卻已經沒有這種好勝心，一個美女喪失了對美的攀比和渴望，不亞於一個中年男人看清了世界真相，從而放棄了拼搏，開始得過且過。但凡創過業的人都知道劉備到底有多牛逼！！！
而48歲的朱琳依舊愛美，依舊嚮往愛情。
見到此時伍玉娟及郭曉月二女的反應與情形，楊澈又如何不覺得感傷呢。
出站後，迎面撞上的柏林濕冷空氣放大了這種感傷。
姜聞撓了撓下巴，有些不解，不過也不言語了。
他倆剛才不是在探討一個哲學問題嘛，怎麼就侮辱女性了？
至於走在後面的李向東，壓根兒什麼都沒有聽到，他只是環視著周圍。嗯...他上過一些培訓課程了，關於安保方面的。
眾人陸續上了一輛奔馳商務。
小林回頭：「楊導，姜導，各位，我們先回酒店休息半小時，稍後芭芭拉女士與各位一起吃午餐。今天下午4點就有一場《尋槍》的展映，可以去看看現在觀眾的反應。」
姜聞開口：「小林，現在的會場在波茨坦廣場是嗎？」
「是的姜導，柏林市政府專為電影節修建的電影節宮，去年投入使用的。嗯...這是我收集的幾份有《尋槍》報導的每日場刊，還有獨立場刊《屏幕》對於主競賽單元影片的一些評價，二位導演可以看看。」
小林一邊說著，一邊遞過來一個文件夾。
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楊澈伸手接過，簡單一番，把每日場刊遞給了姜聞，自己則是看起了《屏幕》。
他可不知道誰這一屆誰得金熊了。
他只知道哪些中國電影拿過金熊而已。
第一部就是老謀子的處女作《紅高粱》，之後就是謝飛的《香魂女》、李安的《喜宴》及《理智與情感》、王權安的《圖雅的婚事》、刁亦男的《白日焰火》。
.「哎？我突然發現，你倆之前來柏林都是因為謝飛老師。」
姜聞和伍玉娟對視一眼，可不嘛。
伍玉娟是因為《香魂女》，姜聞自然是因為《本命年》。
姜聞回憶似地笑了一下：「是啊，《紅高粱》那會兒人家只邀請了老謀子一人兒。《本命年》進了主單元後，謝飛老師可激動壞了，讓我找老謀子打聽流程....結果主辦方承擔我們倆人的食宿。
我們聽老謀子的，從國內背了22張海報過去，我找旅館隔壁的廚房借了點漿糊，我倆從一起從旅館到放映廳那一路貼滿了。
等放映完電影，回答了些記者的問題，再回旅館，他媽的，全被《捆著我，綁著我》的海報給蓋住了，一點縫都沒給留。我要上去撕，被謝飛導演攔住了...」
伍玉娟說，那會兒他們的條件好很多了，因為《本命年》得了銀熊獎，版權賣的好，所以製片廠捨得給謝飛花錢，便把她也喊上了，可她什麼也不懂，就是到處鞠躬...
楊澈聽的津津有味。
隨即翻看了一下獨立場刊《屏幕》對於主競賽單元的特評。
比如韓國朴贊郁的《共同警備區》，說這片子現場觀眾反響很好，但本質是一部披著懸疑推理外殼的商業片。說題材雖然是南北半島議題，但最終落點卻又是人與人的友情悲劇，沒有什麼藝術思辨。
楊澈看著都咋舌，這評價要是放在後世的短視頻平台里，不得被人噴死啊，那可是「網絡世界十大經典鏡頭之一」呢，至於其他九大鏡頭是什麼，那你別管....
而《西西里的美麗傳說》，說攝影、配樂、鏡頭語言都非常優秀，莫妮卡·貝魯奇的表演極具衝擊力，對人性嫉妒、集體惡的批判很鋒利。但影片過度依賴女性身體作為視覺焦點，對少年欲望，小鎮群體暴力的表達煽情太重，虛構嚴重，太過奇觀化。
這評價有點像後世那些沒邏輯，但強情緒的短劇....
還說，這片子去坎城可能會獲得一個好成績。
好嘛，還不忘黑一把坎城過度商業化。
《十七歲的單車》評價很高，冷靜記實，很克制的青春敘事，能輕易引起所有人的青春回憶啥的....
楊澈又翻了翻，《親密》、《愛你愛我》、《毒品網絡》、《沼澤》、《你就是那一個》這幾部的評價也很不錯，起碼不是一味地批評。
至於《尋槍》，《屏幕》評論說：新人導演楊澈很明顯地借鑑了黑澤明的《野狼犬》，雖然在個人心理層面的描寫讓人驚艷，但缺乏《野狼犬》那種對於社會底層的深度觀察。
姜聞的表演是整部電影的支柱，他演出一個普通人在巨大壓力下的掙扎、羞恥、恐懼，有著極強的感染力。總之，是一部優秀的藝術電影，又帶有很強的類型片活力。
楊澈放下資料後，就很生氣，媽的，哥倫比亞就不知道多花點錢嗎？
實話，可真讓人討厭。
楊澈和姜聞也不例外。
楊澈看了幾秒回頭，不由感慨：「果然美麗非凡，我現在對柏林有了些好感。」
姜聞一把攬住楊澈肩頭：「人家是義大利的。」
這時有穿著很像是記者的洋人抬起相機，攬著楊澈肩頭的姜聞還比了個耶。
楊澈等記者拍完照，掙脫了姜聞的親昵動作：「老薑啊老薑，我只是在單純地欣賞美。」
確實是記者，用法文在問候姜聞。
姜聞也笑呵呵地回了幾句，什麼「笨豬」、「傻驢」的。
然後說：「這樣啊，我以為你只是單純地欣賞美呢。」
「呵呵，你說的一點都對。」
「.......」
跟在一旁出站的伍玉娟一腦袋黑人問號，這兩人在講什麼？莫非天才的大腦和普通人都存在著壁壘嗎？
而另一旁的郭曉月就很是不悅：「二位導演，你們這樣在公開場合調笑一位女性，打機鋒，我覺得特別不禮貌。」
姜聞沒說話，看了眼楊澈。
楊澈看看一臉疲態的伍玉娟，看看精神依舊飽滿的郭曉月，收斂神情說了句：「郭助批評的對。」
郭曉月這是在胡攪蠻纏，因為漂亮的她不喜歡身邊的兩個男人談論另一個漂亮女人。
而伍玉娟卻已經沒有這種好勝心，一個美女喪失了對美的攀比和渴望，不亞於一個中年男人看清了世界真相，從而放棄了拼搏，開始得過且過。但凡創過業的人都知道劉備到底有多牛逼！！！
而48歲的朱琳依舊愛美，依舊嚮往愛情。
見到此時伍玉娟及郭曉月二女的反應與情形，楊澈又如何不覺得感傷呢。
出站後，迎面撞上的柏林濕冷空氣放大了這種感傷。
姜聞撓了撓下巴，有些不解，不過也不言語了。
他倆剛才不是在探討一個哲學問題嘛，怎麼就侮辱女性了？
至於走在後面的李向東，壓根兒什麼都沒有聽到，他只是環視著周圍。嗯...他上過一些培訓課程了，關於安保方面的。
眾人陸續上了一輛奔馳商務。
小林回頭：「楊導，姜導，各位，我們先回酒店休息半小時，稍後芭芭拉女士與各位一起吃午餐。今天下午4點就有一場《尋槍》的展映，可以去看看現在觀眾的反應。」
姜聞開口：「小林，現在的會場在波茨坦廣場是嗎？」
「是的姜導，柏林市政府專為電影節修建的電影節宮，去年投入使用的。嗯...這是我收集的幾份有《尋槍》報導的每日場刊，還有獨立場刊《屏幕》對於主競賽單元影片的一些評價，二位導演可以看看。」
小林一邊說著，一邊遞過來一個文件夾。
全網首發更新 看書就來 TW 看書網，🆂🅷🆄.🆃🆆超方便
楊澈伸手接過，簡單一番，把每日場刊遞給了姜聞，自己則是看起了《屏幕》。
他可不知道誰這一屆誰得金熊了。
他只知道哪些中國電影拿過金熊而已。
第一部就是老謀子的處女作《紅高粱》，之後就是謝飛的《香魂女》、李安的《喜宴》及《理智與情感》、王權安的《圖雅的婚事》、刁亦男的《白日焰火》。
.「哎？我突然發現，你倆之前來柏林都是因為謝飛老師。」
姜聞和伍玉娟對視一眼，可不嘛。
伍玉娟是因為《香魂女》，姜聞自然是因為《本命年》。
姜聞回憶似地笑了一下：「是啊，《紅高粱》那會兒人家只邀請了老謀子一人兒。《本命年》進了主單元後，謝飛老師可激動壞了，讓我找老謀子打聽流程....結果主辦方承擔我們倆人的食宿。
我們聽老謀子的，從國內背了22張海報過去，我找旅館隔壁的廚房借了點漿糊，我倆從一起從旅館到放映廳那一路貼滿了。
等放映完電影，回答了些記者的問題，再回旅館，他媽的，全被《捆著我，綁著我》的海報給蓋住了，一點縫都沒給留。我要上去撕，被謝飛導演攔住了...」
伍玉娟說，那會兒他們的條件好很多了，因為《本命年》得了銀熊獎，版權賣的好，所以製片廠捨得給謝飛花錢，便把她也喊上了，可她什麼也不懂，就是到處鞠躬...
楊澈聽的津津有味。
隨即翻看了一下獨立場刊《屏幕》對於主競賽單元的特評。
比如韓國朴贊郁的《共同警備區》，說這片子現場觀眾反響很好，但本質是一部披著懸疑推理外殼的商業片。說題材雖然是南北半島議題，但最終落點卻又是人與人的友情悲劇，沒有什麼藝術思辨。
楊澈看著都咋舌，這評價要是放在後世的短視頻平台里，不得被人噴死啊，那可是「網絡世界十大經典鏡頭之一」呢，至於其他九大鏡頭是什麼，那你別管....
而《西西里的美麗傳說》，說攝影、配樂、鏡頭語言都非常優秀，莫妮卡·貝魯奇的表演極具衝擊力，對人性嫉妒、集體惡的批判很鋒利。但影片過度依賴女性身體作為視覺焦點，對少年欲望，小鎮群體暴力的表達煽情太重，虛構嚴重，太過奇觀化。
這評價有點像後世那些沒邏輯，但強情緒的短劇....
還說，這片子去坎城可能會獲得一個好成績。
好嘛，還不忘黑一把坎城過度商業化。
《十七歲的單車》評價很高，冷靜記實，很克制的青春敘事，能輕易引起所有人的青春回憶啥的....
楊澈又翻了翻，《親密》、《愛你愛我》、《毒品網絡》、《沼澤》、《你就是那一個》這幾部的評價也很不錯，起碼不是一味地批評。
至於《尋槍》，《屏幕》評論說：新人導演楊澈很明顯地借鑑了黑澤明的《野狼犬》，雖然在個人心理層面的描寫讓人驚艷，但缺乏《野狼犬》那種對於社會底層的深度觀察。
姜聞的表演是整部電影的支柱，他演出一個普通人在巨大壓力下的掙扎、羞恥、恐懼，有著極強的感染力。總之，是一部優秀的藝術電影，又帶有很強的類型片活力。
楊澈放下資料後，就很生氣，媽的，哥倫比亞就不知道多花點錢嗎？
實話，可真讓人討厭。