第616章 陳峰的自信不是裝出來的，是手裡有東西的人才有的
最見功夫的是松針之間的穿插關係，太亂就糊成一團了，太整齊又像假樹。
陳峰處理得正好，近處的松針墨色重一些、實一些，遠處的松針淡一些、虛一些，層與層之間既有重疊又不互相遮擋。
每簇松針都能看出清晰的層次感，朝上長的朝下伸的朝左斜的朝右擺的，各有各的角度，湊在一起卻一點也不覺得亂。
孫維國的身子不自覺地往前傾了傾，兩隻手撐在膝蓋上，脖子往前探著，目光緊緊追隨著陳峰的筆尖。
他看畫看了幾十年了，看人畫畫也看了幾十年了，但像陳峰這種下手又快又準的，他印象里還真沒幾個。
大多數人畫到這種精細的松針，都得停下來端詳半天才敢繼續下筆，生怕一步走錯全盤都毀。
但陳峰幾乎沒有停頓，筆尖在紙面上移動的速度均勻而流暢，像是那個畫面早就印在紙底下了一樣，他只不過是在把那層紙揭掉。
【繪畫黃山奇松，構圖精準，松樹形態生動，繪畫技能熟練度+360！】
陳峰沒有停頓，繼續往下畫。
他在松樹旁邊添了幾塊錯落的石頭，幾塊小一點的碎石堆在崖壁下面，和大塊的山石形成了大小對比。
碎石之間的縫隙也用淡墨掃了幾筆，模模糊糊的，像是長了些雜草。
然後筆尖轉到山崖的遠處，他蘸了極淡的墨，在遠處畫了幾筆遠山的輪廓。
遠山的線條很輕，像是隨手帶出來的，但那幾筆帶出來之後，畫面一下子就開闊了。
近處是壓得很實的濃墨，濃得發黑，石頭上的每一道紋理都清清楚楚；遠處是幾乎看不見的淡墨，淡得像水印一樣，若有若無。
近和遠之間隔著一大片留白，那片留白既不是山也不是樹，就是空著的宣紙本色。
但這個空不是真的空，它站在那裡就是一層薄霧，就是山間的雲氣。
留白的形狀也講究，不是筆直的一條，而是邊緣帶著點毛邊的，左上角寬一些，右下角窄一些，順著山勢走的。
整幅畫因為這個留白，一下子有了呼吸感。
【遠山與近景虛實結合，層次豐富，繪畫技能熟練度+410！】
孫維國已經坐不住了。
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他本來好好坐在椅子上看，看到這會兒，屁股底下像長了釘子一樣，蹭地就站起來了。
他走到書桌旁邊，低頭看著那幅正在成形的畫作，雙手背在身後，上身微微往前弓著，眼睛離紙面也就一尺的距離。
他沒有說話，但眼神已經變了——
從剛才那種審視的好奇，變成了一種認真到近乎專注的注視。
他是書畫協會的會長，看過無數畫作，好的壞的，真的假的，一眼就能分辨出來。
眼前的這幅畫，從構圖、筆墨到意境，都絕對是一流的水平。
這種水平不是說技法有多花哨，恰恰相反，它很樸素，沒有炫技的東西。
就是該濃的地方濃，該淡的地方淡，該實的地方實，該虛的地方虛，哪裡該用力哪裡該鬆手，每一筆都恰恰好。
而最讓他驚訝的是速度。
從落筆到現在，最多才過去了十幾分鐘。
十幾分鐘，一般人可能剛畫完一塊山石，還在琢磨第二塊往哪兒擱呢，陳峰已經把整幅畫的大架子都搭起來了。
他見過很多畫家現場作畫，每一個步驟都需要反覆醞釀，有時一筆下去之前要盯著紙面看好一陣子，眉頭皺著，心裡頭盤算來盤算去，生怕下錯了。
但陳峰幾乎沒有停頓，從山石到山崖，從松樹到遠山，每一筆都像是提前想好了，毫不猶豫地落在該落的位置上。
那種自信不是裝出來的，是手裡有東西的人才有的。
【筆墨運用老辣，皴法嫻熟，繪畫技能熟練度+450！】
江四海站在另一邊，雙手背在身後，身子微微往後仰著，看著陳峰的筆在宣紙上遊走。
他的畫技不如孫維國專業，但審美不差。
他這些年跟孫維國打交道多了，耳朵里聽的都是評畫的道理，見得也多了，好壞還是分得清的。
他看陳峰畫出來的那些線條，在紙面上走得穩穩噹噹，從沒見哪一筆猶豫過。
他心裡頭的得意一層一層地往上涌，但臉上沒怎麼帶出來，就是嘴角稍微往上提了提。
林亦儒倒是沒有站起來，依然坐在椅子上，端著茶慢慢地喝著。
他的年紀最大，腿腳不如年輕時靈便了，索性就不湊那個熱鬧。
但他的目光時不時掃一眼桌面上的畫紙，又掃一眼孫維國的表情。
他看到孫維國那個往前探身子的樣子，心裡就有數了。
這老孫平時眼高於頂，一般的畫入不了他的眼，能讓他往前湊的，那就差不了。
林亦儒嘴角那絲笑意一直沒有散，也不說話，就安安靜靜地喝茶看戲。
陳峰放下那支狼毫筆，換了一支更小的筆。
那支筆的筆尖只有米粒那麼大，適合用來點苔。
他蘸了濃墨，在松樹的枝幹上點了幾處苔點。
苔點這東西，在山水畫裡看著不起眼，但少了它，畫面就少了一股子生意。
苔點的大小、形狀、位置都講究，不能點得太均勻，太均勻就像撒芝麻了；也不能點得太亂，太亂就像濺上去的墨點子。
陳峰點的那幾處苔，疏疏落落的幾顆，大的如綠豆，小的像芝麻，分布在樹幹的分叉處和石頭的凹陷處，既自然又不顯刻意。
他點完苔點，沒有立刻放下筆，而是退後半步，歪著頭端詳了一會兒畫面。
他看了一會兒，又拿起那支大號兼毫筆，在遠山的邊緣加了一筆極淡的墨染。
那一筆淡到什麼程度呢，筆尖上的墨色幾乎看不出是黑的，只是在紙上掃過去的時候留下一條若隱若現的痕跡。
但就這一掃，遠山的輪廓顯得更幽遠了，和近處的山崖之間那個距離感一下子就拉開了。
他再次退後半步，看了看整幅畫的平衡感和呼吸感，確認沒有需要改動的地方了，才長長地呼了口氣。
剛才畫畫的時候他一直憋著那股勁，這會兒放下了筆，整個人才鬆弛下來。
陳峰處理得正好，近處的松針墨色重一些、實一些，遠處的松針淡一些、虛一些，層與層之間既有重疊又不互相遮擋。
每簇松針都能看出清晰的層次感，朝上長的朝下伸的朝左斜的朝右擺的，各有各的角度，湊在一起卻一點也不覺得亂。
孫維國的身子不自覺地往前傾了傾，兩隻手撐在膝蓋上，脖子往前探著，目光緊緊追隨著陳峰的筆尖。
他看畫看了幾十年了，看人畫畫也看了幾十年了，但像陳峰這種下手又快又準的，他印象里還真沒幾個。
大多數人畫到這種精細的松針，都得停下來端詳半天才敢繼續下筆，生怕一步走錯全盤都毀。
但陳峰幾乎沒有停頓，筆尖在紙面上移動的速度均勻而流暢，像是那個畫面早就印在紙底下了一樣，他只不過是在把那層紙揭掉。
【繪畫黃山奇松，構圖精準，松樹形態生動，繪畫技能熟練度+360！】
陳峰沒有停頓，繼續往下畫。
他在松樹旁邊添了幾塊錯落的石頭，幾塊小一點的碎石堆在崖壁下面，和大塊的山石形成了大小對比。
碎石之間的縫隙也用淡墨掃了幾筆，模模糊糊的，像是長了些雜草。
然後筆尖轉到山崖的遠處，他蘸了極淡的墨，在遠處畫了幾筆遠山的輪廓。
遠山的線條很輕，像是隨手帶出來的，但那幾筆帶出來之後，畫面一下子就開闊了。
近處是壓得很實的濃墨，濃得發黑，石頭上的每一道紋理都清清楚楚；遠處是幾乎看不見的淡墨，淡得像水印一樣，若有若無。
近和遠之間隔著一大片留白，那片留白既不是山也不是樹，就是空著的宣紙本色。
但這個空不是真的空，它站在那裡就是一層薄霧，就是山間的雲氣。
留白的形狀也講究，不是筆直的一條，而是邊緣帶著點毛邊的，左上角寬一些，右下角窄一些，順著山勢走的。
整幅畫因為這個留白，一下子有了呼吸感。
【遠山與近景虛實結合，層次豐富，繪畫技能熟練度+410！】
孫維國已經坐不住了。
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他本來好好坐在椅子上看，看到這會兒，屁股底下像長了釘子一樣，蹭地就站起來了。
他走到書桌旁邊，低頭看著那幅正在成形的畫作，雙手背在身後，上身微微往前弓著，眼睛離紙面也就一尺的距離。
他沒有說話，但眼神已經變了——
從剛才那種審視的好奇，變成了一種認真到近乎專注的注視。
他是書畫協會的會長，看過無數畫作，好的壞的，真的假的，一眼就能分辨出來。
眼前的這幅畫，從構圖、筆墨到意境，都絕對是一流的水平。
這種水平不是說技法有多花哨，恰恰相反，它很樸素，沒有炫技的東西。
就是該濃的地方濃，該淡的地方淡，該實的地方實，該虛的地方虛，哪裡該用力哪裡該鬆手，每一筆都恰恰好。
而最讓他驚訝的是速度。
從落筆到現在，最多才過去了十幾分鐘。
十幾分鐘，一般人可能剛畫完一塊山石，還在琢磨第二塊往哪兒擱呢，陳峰已經把整幅畫的大架子都搭起來了。
他見過很多畫家現場作畫，每一個步驟都需要反覆醞釀，有時一筆下去之前要盯著紙面看好一陣子，眉頭皺著，心裡頭盤算來盤算去，生怕下錯了。
但陳峰幾乎沒有停頓，從山石到山崖，從松樹到遠山，每一筆都像是提前想好了，毫不猶豫地落在該落的位置上。
那種自信不是裝出來的，是手裡有東西的人才有的。
【筆墨運用老辣，皴法嫻熟，繪畫技能熟練度+450！】
江四海站在另一邊，雙手背在身後，身子微微往後仰著，看著陳峰的筆在宣紙上遊走。
他的畫技不如孫維國專業，但審美不差。
他這些年跟孫維國打交道多了，耳朵里聽的都是評畫的道理，見得也多了，好壞還是分得清的。
他看陳峰畫出來的那些線條，在紙面上走得穩穩噹噹，從沒見哪一筆猶豫過。
他心裡頭的得意一層一層地往上涌，但臉上沒怎麼帶出來，就是嘴角稍微往上提了提。
林亦儒倒是沒有站起來，依然坐在椅子上，端著茶慢慢地喝著。
他的年紀最大，腿腳不如年輕時靈便了，索性就不湊那個熱鬧。
但他的目光時不時掃一眼桌面上的畫紙，又掃一眼孫維國的表情。
他看到孫維國那個往前探身子的樣子，心裡就有數了。
這老孫平時眼高於頂，一般的畫入不了他的眼，能讓他往前湊的，那就差不了。
林亦儒嘴角那絲笑意一直沒有散，也不說話，就安安靜靜地喝茶看戲。
陳峰放下那支狼毫筆，換了一支更小的筆。
那支筆的筆尖只有米粒那麼大，適合用來點苔。
他蘸了濃墨，在松樹的枝幹上點了幾處苔點。
苔點這東西，在山水畫裡看著不起眼，但少了它，畫面就少了一股子生意。
苔點的大小、形狀、位置都講究，不能點得太均勻，太均勻就像撒芝麻了；也不能點得太亂，太亂就像濺上去的墨點子。
陳峰點的那幾處苔，疏疏落落的幾顆，大的如綠豆，小的像芝麻，分布在樹幹的分叉處和石頭的凹陷處，既自然又不顯刻意。
他點完苔點，沒有立刻放下筆，而是退後半步，歪著頭端詳了一會兒畫面。
他看了一會兒，又拿起那支大號兼毫筆，在遠山的邊緣加了一筆極淡的墨染。
那一筆淡到什麼程度呢，筆尖上的墨色幾乎看不出是黑的，只是在紙上掃過去的時候留下一條若隱若現的痕跡。
但就這一掃，遠山的輪廓顯得更幽遠了，和近處的山崖之間那個距離感一下子就拉開了。
他再次退後半步，看了看整幅畫的平衡感和呼吸感，確認沒有需要改動的地方了，才長長地呼了口氣。
剛才畫畫的時候他一直憋著那股勁，這會兒放下了筆，整個人才鬆弛下來。