第128章 寫駢文？開玩笑呢吧？
不錯。
江葉這次寫的這篇《滕王閣序》，是完全和古體詩不一樣的文體。
這屬於「駢文」。
大夏從古至今，文人寫作一般可以分為四大文體。
首推的就是「詩」。
文人聚會要唱和，連寫信都常附詩。「詩」既是「文憑」又是「名片」，在古代不會寫詩，就幾乎等於「沒文化」。
其次是「文」，古文，散文等。
如論、說、記、序。這是文人上書言事、立身揚名的核心工具。
韓愈、蘇軾就是靠這個奠定文壇地位的，寫不好這個，政治主張就傳不出去。
再說「賦」
「賦」雖不如詩日常，但卻是衡量才學厚度的試金石。
在漢代時，憑賦入仕，唐宋科舉也常考。
「賦」篇幅長、用典多、講究聲韻，專門用來寫都城、宮殿、大場面等。
它是頂級文人的「裝逼利器」。
曹子建曾經一首《洛神賦》，震驚了整個大夏文壇。
後來，南北朝時期著名「山水詩鼻祖」謝靈運讀完曹子建的《洛神賦》後曾經說。
「天下才共一石，曹子建獨得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。」
謝靈運這話狂。
非常的狂。
居然說古今天下所有人的才華加起來，也才能和他比肩而已。
可是，這麼狂的人
居然會承認曹植的才華，數倍於他。
為什麼？
還不是因為《洛神賦》夠屌。
他謝靈運寫不出來嗎？
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……
要知道。
甚至，李白的一抹輕狂，也是跟謝靈運學來的。
但就是這麼一個囂張的人，卻願意承認曹植的才華遠甚於他。
所以。
由此可見，曹植的這首《洛神賦》，給當時的文人是一種怎樣的打擊。
……
曹子建用了一首《洛神賦》，從魏晉時期一直裝逼裝到了現在。
而如今。
仍然沒有一首詩詞歌賦，能夠超過這篇《洛神賦》。
別說超越，
就連能與之比肩的都沒有。
所以，一般情況下，
能寫「賦」的人不多。
只要是寫「賦」的，必然是炫技之作。
……
最後。
就是「駢文」。
這是官場和書信的「通行證」。
凡是正式的賀表、祭文、啟事，甚至給朋友寫的華麗書信，基本都用駢體。
你不會駢文，在官場連份像樣的公文都擬不出來。
而江葉的這首滕王閣序，大概率就是屬於「駢文」。
為什麼大概率屬於「駢文」？
因為江葉寫的這個「序」太籠統了。
唐代以前，「序」大概率是「駢文」。
但是唐代以後就不一定了，特別是唐宋古文運動之後，「序」就不一定都是「駢文」了，也有不少散文。
……
「駢文」的特點和詩詞完全不一樣。
「駢文」的句式必須「結對子」，以四字句和六字句為基礎，上下兩句必須對仗。
其次，講究平仄配合。
上句末尾是仄聲，下句末尾通常是平聲，讀起來抑揚頓挫，音韻鏗鏘。
最後，最重要的一點是。
「駢文」非常喜歡大量堆疊典故。
比如誇人年輕有為，不直說，要說「終軍弱冠」。
不懂典故根本讀不懂，這就是它的門檻。
不過。
駢文在唐宋的古文運動後，就逐漸沒落了。
不少人非常討厭「駢文」，認為這種文體華而不實，矯揉造作，刻意賣弄。
……
有人會說。
這四大文體中，為什麼沒有「詞」？
唐詩宋詞。
「詞」的地位一定非常高吧？
其實不然。
「詞」雖然藝術成就極高，但在古人眼裡屬於「詩餘」，是休閒娛樂時的「副業」，正式場合不算主流。
所以，當江葉寫下《滕王閣序》這四個字的時候。
現場所有人都是一愣。
江葉，要改變文體了。
這次不寫詩了嗎？
……
此時此刻。
王川心裡有些著急。
江葉這次不寫詩了？
不是……
江葉大哥！我特麼叫你大哥了。
你三首詩都名垂千古了。
你這次突然換文體幹啥？？
不要這麼冒險的嘗試啊。
特別還是拿王川最愛的滕王閣來「做實驗」。
萬一……
萬一江葉的這首「序」寫毀了。
那完蛋。
估計全網都會流傳開來。
滕王閣上的一篇文章，是江葉一生中最差的作品。
那樣一來。
滕王閣還怎麼跟黃鶴樓齊名？
所以。
此時的王川無比焦急。
他甚至想直接讓江葉別寫這個什麼「滕王閣序」了。
還是老老實實的，寫一首詩吧。
……
再說陸振邦和柳正國。
兩人的文學功底都非常高深。
他們看到江葉的這首作品的名字後，立馬就想到了江葉大概率是想寫古文，或者是散體文。
散體文完全不需要格律，也不需要對仗，甚至連押韻都可以不要。
散體文只需要一點，就是「文從字順」，把道理講清楚，把情感寫透。
這一點，非常符合江葉如今的情況。
不用押韻，不用對仗，不用講究任何平仄。
這對寫作上來說，簡單了很多。
……
不過。
這首《滕王閣序》還有一種文體也可以運用。
那就是「駢文」。
不過很快，陸振邦和柳正國都搖了搖頭。
不可能。
江葉絕對不可能寫駢文。
為啥？
因為駢文太難太難了。
駢文和散體文就是天然的相對。
散體文不需要格律，不需要對仗，甚至不需要押韻。
可是，駢文不一樣。
駢文最重對仗和格律。
而且駢文必須要用「典故」。
通常一句話里好幾個典故。
因此，韓愈柳宗元等人，認為駢文華而不實，所以才開始了「古文運動」。
……
也是。
駢文是把一句話可以說清楚的事情，非要用典用故、追求對仗工整。
這樣的話，寫起來太麻煩，看著也累。
但是……
不得不說。
這個文體寫出來。
那是真好看。
只是很多人能力有限。
寫不出來而已。
……
就比如陸振邦。
他雖然是如今大夏頂級文豪之一。
但是，你讓他寫一篇「駢文」出來，估計他也得抓耳撓腮。
寫上個幾天幾夜。
想要寫駢文，不僅要注意對仗和格律。
還要大量的用典。
而且，用典水平的高低，也非常影響文章的質量。
前段時間網上有一個非常非常火的「千古奇文」，名字叫做《寒窯賦》。
這篇文章，對仗不工整，用典淺顯，通篇大白話。
這就是用典能力的不足。
……
所以。
陸振邦並不認為，江葉會寫「駢文」。
這完全是自討苦吃。
根據陸振邦的了解，
目前整個大夏能寫駢文的人，不超過一個手之數。
能把駢文寫得出色的人。
目前來說，沒有。
不僅當代如此。
自宋代以後。
駢文寫的出彩的，就很少了。
……
江葉這次寫的這篇《滕王閣序》，是完全和古體詩不一樣的文體。
這屬於「駢文」。
大夏從古至今，文人寫作一般可以分為四大文體。
首推的就是「詩」。
文人聚會要唱和，連寫信都常附詩。「詩」既是「文憑」又是「名片」，在古代不會寫詩，就幾乎等於「沒文化」。
其次是「文」，古文，散文等。
如論、說、記、序。這是文人上書言事、立身揚名的核心工具。
韓愈、蘇軾就是靠這個奠定文壇地位的，寫不好這個，政治主張就傳不出去。
再說「賦」
「賦」雖不如詩日常，但卻是衡量才學厚度的試金石。
在漢代時，憑賦入仕，唐宋科舉也常考。
「賦」篇幅長、用典多、講究聲韻，專門用來寫都城、宮殿、大場面等。
它是頂級文人的「裝逼利器」。
曹子建曾經一首《洛神賦》，震驚了整個大夏文壇。
後來，南北朝時期著名「山水詩鼻祖」謝靈運讀完曹子建的《洛神賦》後曾經說。
「天下才共一石，曹子建獨得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。」
謝靈運這話狂。
非常的狂。
居然說古今天下所有人的才華加起來，也才能和他比肩而已。
可是，這麼狂的人
居然會承認曹植的才華，數倍於他。
為什麼？
還不是因為《洛神賦》夠屌。
他謝靈運寫不出來嗎？
ᴛᴡ看書網→sʜᴜ.ᴛᴡ
……
要知道。
甚至，李白的一抹輕狂，也是跟謝靈運學來的。
但就是這麼一個囂張的人，卻願意承認曹植的才華遠甚於他。
所以。
由此可見，曹植的這首《洛神賦》，給當時的文人是一種怎樣的打擊。
……
曹子建用了一首《洛神賦》，從魏晉時期一直裝逼裝到了現在。
而如今。
仍然沒有一首詩詞歌賦，能夠超過這篇《洛神賦》。
別說超越，
就連能與之比肩的都沒有。
所以，一般情況下，
能寫「賦」的人不多。
只要是寫「賦」的，必然是炫技之作。
……
最後。
就是「駢文」。
這是官場和書信的「通行證」。
凡是正式的賀表、祭文、啟事，甚至給朋友寫的華麗書信，基本都用駢體。
你不會駢文，在官場連份像樣的公文都擬不出來。
而江葉的這首滕王閣序，大概率就是屬於「駢文」。
為什麼大概率屬於「駢文」？
因為江葉寫的這個「序」太籠統了。
唐代以前，「序」大概率是「駢文」。
但是唐代以後就不一定了，特別是唐宋古文運動之後，「序」就不一定都是「駢文」了，也有不少散文。
……
「駢文」的特點和詩詞完全不一樣。
「駢文」的句式必須「結對子」，以四字句和六字句為基礎，上下兩句必須對仗。
其次，講究平仄配合。
上句末尾是仄聲，下句末尾通常是平聲，讀起來抑揚頓挫，音韻鏗鏘。
最後，最重要的一點是。
「駢文」非常喜歡大量堆疊典故。
比如誇人年輕有為，不直說，要說「終軍弱冠」。
不懂典故根本讀不懂，這就是它的門檻。
不過。
駢文在唐宋的古文運動後，就逐漸沒落了。
不少人非常討厭「駢文」，認為這種文體華而不實，矯揉造作，刻意賣弄。
……
有人會說。
這四大文體中，為什麼沒有「詞」？
唐詩宋詞。
「詞」的地位一定非常高吧？
其實不然。
「詞」雖然藝術成就極高，但在古人眼裡屬於「詩餘」，是休閒娛樂時的「副業」，正式場合不算主流。
所以，當江葉寫下《滕王閣序》這四個字的時候。
現場所有人都是一愣。
江葉，要改變文體了。
這次不寫詩了嗎？
……
此時此刻。
王川心裡有些著急。
江葉這次不寫詩了？
不是……
江葉大哥！我特麼叫你大哥了。
你三首詩都名垂千古了。
你這次突然換文體幹啥？？
不要這麼冒險的嘗試啊。
特別還是拿王川最愛的滕王閣來「做實驗」。
萬一……
萬一江葉的這首「序」寫毀了。
那完蛋。
估計全網都會流傳開來。
滕王閣上的一篇文章，是江葉一生中最差的作品。
那樣一來。
滕王閣還怎麼跟黃鶴樓齊名？
所以。
此時的王川無比焦急。
他甚至想直接讓江葉別寫這個什麼「滕王閣序」了。
還是老老實實的，寫一首詩吧。
……
再說陸振邦和柳正國。
兩人的文學功底都非常高深。
他們看到江葉的這首作品的名字後，立馬就想到了江葉大概率是想寫古文，或者是散體文。
散體文完全不需要格律，也不需要對仗，甚至連押韻都可以不要。
散體文只需要一點，就是「文從字順」，把道理講清楚，把情感寫透。
這一點，非常符合江葉如今的情況。
不用押韻，不用對仗，不用講究任何平仄。
這對寫作上來說，簡單了很多。
……
不過。
這首《滕王閣序》還有一種文體也可以運用。
那就是「駢文」。
不過很快，陸振邦和柳正國都搖了搖頭。
不可能。
江葉絕對不可能寫駢文。
為啥？
因為駢文太難太難了。
駢文和散體文就是天然的相對。
散體文不需要格律，不需要對仗，甚至不需要押韻。
可是，駢文不一樣。
駢文最重對仗和格律。
而且駢文必須要用「典故」。
通常一句話里好幾個典故。
因此，韓愈柳宗元等人，認為駢文華而不實，所以才開始了「古文運動」。
……
也是。
駢文是把一句話可以說清楚的事情，非要用典用故、追求對仗工整。
這樣的話，寫起來太麻煩，看著也累。
但是……
不得不說。
這個文體寫出來。
那是真好看。
只是很多人能力有限。
寫不出來而已。
……
就比如陸振邦。
他雖然是如今大夏頂級文豪之一。
但是，你讓他寫一篇「駢文」出來，估計他也得抓耳撓腮。
寫上個幾天幾夜。
想要寫駢文，不僅要注意對仗和格律。
還要大量的用典。
而且，用典水平的高低，也非常影響文章的質量。
前段時間網上有一個非常非常火的「千古奇文」，名字叫做《寒窯賦》。
這篇文章，對仗不工整，用典淺顯，通篇大白話。
這就是用典能力的不足。
……
所以。
陸振邦並不認為，江葉會寫「駢文」。
這完全是自討苦吃。
根據陸振邦的了解，
目前整個大夏能寫駢文的人，不超過一個手之數。
能把駢文寫得出色的人。
目前來說，沒有。
不僅當代如此。
自宋代以後。
駢文寫的出彩的，就很少了。
……