第246章 天生適應國際市場的作者
第246章 天生適應國際市場的作者
《世界盡頭與冷酷仙境》
那本被龍川徹寫出來給武田真妃用作深夜讀物的作品。
其實安妮·埃爾諾並不看好龍川徹。
日本的文學風格纖細敏感，句子陰暗，黏著語較多。
除開部分知名文人在國際上有市場，龍川徹這種新人作者去了就是死路一條。
翻譯過後句子太過冗長，有的讀著會有『好陰暗，好沉重』的感覺。
但是手上的這份手稿完全不同。
「這是你寫的？」
龍川徹跟武田真妃都沒弄清楚情況，看著兩人呆愣安妮·埃爾諾又問了一遍。
「嗯。
+
法國主編把稿子拍在自己面前，龍川徹不咸不淡的點了點頭。
《世界盡頭與冷酷仙境》這部小說很有意思，是村上春樹從《青春三部曲》
後文風正式成熟的標準。
這位全球性的暢銷作家，一反日本文人的陰暗纖細，以精闢的文字、細緻的描寫、新巧的臂喻受到世界性讀者的歡迎。
有人曾經這樣評價他：
在原本對時間性最敏感的文化、國度里，出了一個再醒目不過的怪胎。
這個怪胎以獨特的文風，國際化的視角，輕鬆幽默的風格打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的「村上春樹現象」。
「你寫的啊。」
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 TW 看書網解無聊，𝕤𝕙𝕦.𝕥𝕨超靠譜 網站，觀看最快的章節更新）
拿著那篇稿子，龍川徹看到那個女人對自己點了點頭，除此之外對方沒有再說什麼。
在會館坐了一會，吃了飯，太太還沒有回來。
龍川徹送到訪的客人上車。
「我這幾天都會在小樽，如果有一些作品上的問題的話我還會來打擾的。」
捏著龍川的《且聽風吟》跟《1973年的彈子球》。
安妮·埃爾諾的語氣十分平靜。
採訪的話會涉及到一些文學的探討，還有一些作家的作品介紹。
前面安妮·埃爾諾明顯對龍川徹的作品沒什麼興趣，但是現在不知道為什麼有了些轉變。
「這兩天我只有早上七點之前，跟晚上六點之後有空。」
因為這兩天有簽售活動，龍川徹很老實的說道。
自己給他做專訪，他還有時間限制？
盯著面前的龍川徹三四秒，安妮·埃爾諾深吸了口氣。
「好的，我會儘量配合你的時間。」
說完就走，這個法國女人毫不拖泥帶水。
直到看不到龍川徹的身影安妮·埃爾諾才磨了磨牙。
「你在哪找的這麼個小男朋友，不知道女人跟編輯都是不能得罪的麼？」
車子上除了安妮·埃爾諾還有武田真妃，聽到對方的話武田真妃本來平靜的表情咯瞪一聲。
「你在說什麼？」
找了一個比自己小的男朋友也太羞恥了，更何況還是以前說過不會談戀愛的自己。
在自己朋友面前，武田真妃面無表情的轉過腦袋。
「嘖，我在樓下都聽到了。」
安妮·埃爾諾眼神侷促，滿臉一口瓜吃到飽的神情，她在大學的時候讀的是新聞學。
「我能不能跟琉璃子她們分享一下。」
自己知道就算了，還要拿出去當談資。
武田真妃掐了掐鼻樑。
「你聽錯了，對了，你為什麼突然又願意給他做專訪了。」
按剛剛安妮·埃爾諾下樓前的態度，明顯是打算敷衍了事。
但是現在不光要做一個長期專訪，剛剛龍川徹提要求也咬牙答應了下來。
武田真妃隨口說道。
「呵，拙劣的岔開使倆。」
自己好友不想多談，安妮·埃爾諾一眼看穿。
不過此時龍川徹不在，女人很有興趣的把龍川徹的幾部作品擺在大腿上。
女人穿著西裝褲，裝扮略顯優雅。
她看著幾部作品有明亮的光彩在閃爍。
說實話對於龍川徹的作品她沒怎麼翻閱，第一個是她不太喜歡日本文學。
作為後現代主義文學的興起地，西方人對東方文學總有種趾高氣昂的感覺。
日本文學給人的感覺冗餘，繁雜，安妮·埃爾諾並不喜歡。
「你的這個小男朋友在國外長大？」
安妮·埃爾諾翻開的作品是龍川徹的《且聽風吟》，手指指向的是幾個短句。
--如果將一年到頭都得除霜的舊式冰箱稱為冷靜的話，那麼我也是這樣。
--上床時她身上已經涼透了，宛如罐頭的三文魚。
--哈特費爾德的墓很小，小得像是高跟鞋的腳後跟。
「我都說..：」
武田真妃了眉頭想反駁，反應過來看向對方開心的神采。
安妮·埃爾諾是《新法蘭西評論》撰稿人之一，國際市場把控幾乎敏銳。
「作品很好？」
武田真妃挑了挑眉。
龍川徹的青春三部曲有很濃的西式風格，運用的比喻也經常是『羊』『鼠』『獨角獸』這種具備西方風格的產物。
「說『好』不準確。」
安妮·埃爾諾並沒有就好不好這個問題回答。
她摘出一句短句反覆通讀，將它翻譯成英文，又翻譯成捷克語，法語。
世界文學這個概念最早是由歌德提出的，他從中國文學中獲得啟發，強調打破地域割裂局面的世界文學，認為世界文學是要將各民族文學統一為偉大的綜合體。
「他的句式簡介，翻譯成各類文字都能最大限度上保持原文原意。」
「有人說過，各國文學就是在翻譯過程中流失掉的那些東西。」
安妮·埃爾諾翻完《且聽風吟》又翻閱《1973年的彈子球》，
在國際市場上，阻攔文學創作者最大的難題就是翻譯問題。
在不帶有本國文學素養的前提下，想要適應國際就要儘量著眼於世界性的文化色彩。
東海西海，心理攸同。
南學北學，道術未裂。
翻閱著對方的書籍安妮·埃爾諾好像能看到對方飛速進化的過程。
從《且聽風吟》的稍顯稚嫩，到《冷酷仙境》的簡單明了。
對方以詼諧性做底，簡潔文風做觸。
保持文學性的同時，也給予世界範圍讀者的通讀性。
宗教色彩，西方文化。
閱讀對方的作品好像能夠看到那個年輕人在一點點砥礪劍鋒，一點點的改善自己的文筆。
他是東方人。
但是在為國際市場做著準備。
作品可以隨意的翻譯成各國語言。
自己的內核思想也能準確無誤的傳達。
那個下午海鷗鳴叫的下午。
在日本陸地的邊緣。
武田真妃看著自己好友將前男友的作品逐步翻譯。
她記得很清楚。
對方最後翻譯的一句話是..，
從冷酷仙境，
直到世界盡頭。
《世界盡頭與冷酷仙境》
那本被龍川徹寫出來給武田真妃用作深夜讀物的作品。
其實安妮·埃爾諾並不看好龍川徹。
日本的文學風格纖細敏感，句子陰暗，黏著語較多。
除開部分知名文人在國際上有市場，龍川徹這種新人作者去了就是死路一條。
翻譯過後句子太過冗長，有的讀著會有『好陰暗，好沉重』的感覺。
但是手上的這份手稿完全不同。
「這是你寫的？」
龍川徹跟武田真妃都沒弄清楚情況，看著兩人呆愣安妮·埃爾諾又問了一遍。
「嗯。
+
法國主編把稿子拍在自己面前，龍川徹不咸不淡的點了點頭。
《世界盡頭與冷酷仙境》這部小說很有意思，是村上春樹從《青春三部曲》
後文風正式成熟的標準。
這位全球性的暢銷作家，一反日本文人的陰暗纖細，以精闢的文字、細緻的描寫、新巧的臂喻受到世界性讀者的歡迎。
有人曾經這樣評價他：
在原本對時間性最敏感的文化、國度里，出了一個再醒目不過的怪胎。
這個怪胎以獨特的文風，國際化的視角，輕鬆幽默的風格打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的「村上春樹現象」。
「你寫的啊。」
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 TW 看書網解無聊，𝕤𝕙𝕦.𝕥𝕨超靠譜 網站，觀看最快的章節更新）
拿著那篇稿子，龍川徹看到那個女人對自己點了點頭，除此之外對方沒有再說什麼。
在會館坐了一會，吃了飯，太太還沒有回來。
龍川徹送到訪的客人上車。
「我這幾天都會在小樽，如果有一些作品上的問題的話我還會來打擾的。」
捏著龍川的《且聽風吟》跟《1973年的彈子球》。
安妮·埃爾諾的語氣十分平靜。
採訪的話會涉及到一些文學的探討，還有一些作家的作品介紹。
前面安妮·埃爾諾明顯對龍川徹的作品沒什麼興趣，但是現在不知道為什麼有了些轉變。
「這兩天我只有早上七點之前，跟晚上六點之後有空。」
因為這兩天有簽售活動，龍川徹很老實的說道。
自己給他做專訪，他還有時間限制？
盯著面前的龍川徹三四秒，安妮·埃爾諾深吸了口氣。
「好的，我會儘量配合你的時間。」
說完就走，這個法國女人毫不拖泥帶水。
直到看不到龍川徹的身影安妮·埃爾諾才磨了磨牙。
「你在哪找的這麼個小男朋友，不知道女人跟編輯都是不能得罪的麼？」
車子上除了安妮·埃爾諾還有武田真妃，聽到對方的話武田真妃本來平靜的表情咯瞪一聲。
「你在說什麼？」
找了一個比自己小的男朋友也太羞恥了，更何況還是以前說過不會談戀愛的自己。
在自己朋友面前，武田真妃面無表情的轉過腦袋。
「嘖，我在樓下都聽到了。」
安妮·埃爾諾眼神侷促，滿臉一口瓜吃到飽的神情，她在大學的時候讀的是新聞學。
「我能不能跟琉璃子她們分享一下。」
自己知道就算了，還要拿出去當談資。
武田真妃掐了掐鼻樑。
「你聽錯了，對了，你為什麼突然又願意給他做專訪了。」
按剛剛安妮·埃爾諾下樓前的態度，明顯是打算敷衍了事。
但是現在不光要做一個長期專訪，剛剛龍川徹提要求也咬牙答應了下來。
武田真妃隨口說道。
「呵，拙劣的岔開使倆。」
自己好友不想多談，安妮·埃爾諾一眼看穿。
不過此時龍川徹不在，女人很有興趣的把龍川徹的幾部作品擺在大腿上。
女人穿著西裝褲，裝扮略顯優雅。
她看著幾部作品有明亮的光彩在閃爍。
說實話對於龍川徹的作品她沒怎麼翻閱，第一個是她不太喜歡日本文學。
作為後現代主義文學的興起地，西方人對東方文學總有種趾高氣昂的感覺。
日本文學給人的感覺冗餘，繁雜，安妮·埃爾諾並不喜歡。
「你的這個小男朋友在國外長大？」
安妮·埃爾諾翻開的作品是龍川徹的《且聽風吟》，手指指向的是幾個短句。
--如果將一年到頭都得除霜的舊式冰箱稱為冷靜的話，那麼我也是這樣。
--上床時她身上已經涼透了，宛如罐頭的三文魚。
--哈特費爾德的墓很小，小得像是高跟鞋的腳後跟。
「我都說..：」
武田真妃了眉頭想反駁，反應過來看向對方開心的神采。
安妮·埃爾諾是《新法蘭西評論》撰稿人之一，國際市場把控幾乎敏銳。
「作品很好？」
武田真妃挑了挑眉。
龍川徹的青春三部曲有很濃的西式風格，運用的比喻也經常是『羊』『鼠』『獨角獸』這種具備西方風格的產物。
「說『好』不準確。」
安妮·埃爾諾並沒有就好不好這個問題回答。
她摘出一句短句反覆通讀，將它翻譯成英文，又翻譯成捷克語，法語。
世界文學這個概念最早是由歌德提出的，他從中國文學中獲得啟發，強調打破地域割裂局面的世界文學，認為世界文學是要將各民族文學統一為偉大的綜合體。
「他的句式簡介，翻譯成各類文字都能最大限度上保持原文原意。」
「有人說過，各國文學就是在翻譯過程中流失掉的那些東西。」
安妮·埃爾諾翻完《且聽風吟》又翻閱《1973年的彈子球》，
在國際市場上，阻攔文學創作者最大的難題就是翻譯問題。
在不帶有本國文學素養的前提下，想要適應國際就要儘量著眼於世界性的文化色彩。
東海西海，心理攸同。
南學北學，道術未裂。
翻閱著對方的書籍安妮·埃爾諾好像能看到對方飛速進化的過程。
從《且聽風吟》的稍顯稚嫩，到《冷酷仙境》的簡單明了。
對方以詼諧性做底，簡潔文風做觸。
保持文學性的同時，也給予世界範圍讀者的通讀性。
宗教色彩，西方文化。
閱讀對方的作品好像能夠看到那個年輕人在一點點砥礪劍鋒，一點點的改善自己的文筆。
他是東方人。
但是在為國際市場做著準備。
作品可以隨意的翻譯成各國語言。
自己的內核思想也能準確無誤的傳達。
那個下午海鷗鳴叫的下午。
在日本陸地的邊緣。
武田真妃看著自己好友將前男友的作品逐步翻譯。
她記得很清楚。
對方最後翻譯的一句話是..，
從冷酷仙境，
直到世界盡頭。