第613章 漫威系列（3/4）
漫威如今屬於絕對政治正確！
因為《復聯4：終局之戰》馬上就要上映了…
去年，吳天明的女兒吳研研在一場活動上公開表示：『好萊塢過度依賴漫威這類超級英雄大片，連很多美國本土電影人都覺這類作品非常無聊。六大電影公司因不敢冒險，才催生出ntfl、亞馬遜這類流媒體平台。漫威電影充其量只是娛樂產品，不可能像《辛德勒的名單》那樣在世界影史留下印記！』
嘖嘖，《辛特勒名單》…
根據辛德勒自己估算，他在二戰期間總共花費約105.6萬美金，來幫助j人逃過一劫。
可戰後j救濟組織只給了他1.5萬美元，就這還是他實在沒錢生活了，主動找上門才給的…
包括《辛德勒名單》狂攬上億票房（全球票房3.22億美元），最後（製片方\/相關方）思考再三給窮困潦倒的辛德勒遺孀寄去了五萬美金…
這樣一部電影居然被如此吹捧！
按照戴錦華的原話『西方主流話語長期將「大屠殺」等同於「j人大屠殺」，這在一定程度上遮蔽了納翠對東歐斯拉夫人等群體的種族滅絕政策，也淡化了二戰中蘇聯戰場巨大的犧牲！』
可以理解，畢竟吳研研的代表作是《我本是高山》以及…《百鳥朝鳳》導演的女兒！
也就賈淺淺水平！
哦，說回漫威…
沈星宇的話已經很委婉了——他沒有說漫威電影沒意思，只說了『屬於爆米花爽片！沒有必要強行解讀！』
郭凡則說了：「漫威系列擁有非常成熟、標準化的流水線電影工業，是高度商業化的成熟範本，值中國電影學習工業化流程。」
「好萊塢確實更習慣於漫威那套系統：塑造一個單獨的超級英雄。但我們沒有超級英雄，我們只有一個個普通人。關鍵時刻普通人做出選擇，才成為英雄。」
「漫威根植於西方個人主義英雄敘事：依靠擁有特殊能力的個體拯救世界；我們的《流浪地球》選擇中式集體主義：依靠無數普通人、全人類團結自救。」
「沒有高下之分，本質上來說，都是一種紮根自身文明土壤的敘事選擇。」
主持人看了看沈星宇：「你贊成他這種觀點嗎？」
沈星宇點頭：「我贊成啊！娛樂歸娛樂，文化歸文化，兩條路徑沒有優劣，只是選擇不同。」
呃，沈星宇也是要認慫的…
大環境、大背景擺在這！
馬丁斯科塞斯都扛不住——馬丁·斯科塞斯直言漫威不是電影，掀起巨大爭議，被無數粉絲圍攻，後期也不不軟化措辭，哪怕大師都扛不住輿論浪潮，更別說身處行業里、一舉一動都被放大審視的沈星宇。
不批判影片好壞，不否定漫威工業成就，僅僅劃清娛樂和嚴肅文本的邊界，點到即止。
他心裡或許有更深的看法，但絕不會把話說死。
在當下的輿論環境裡，適度留白，既是分寸，也是自保。
+ ：
全網首發更新 看書就來 TW 看書網，𝓼𝓱𝓾.𝓽𝔀超給力
至少他覺自己是在自保！
然後…相關詞條直接被漫威粉絲衝上熱搜。
在一部分觀眾眼裡，只要沒有用盡溢美之詞，只要把超級英雄電影歸類為「爆米花」，就等同於輕視、貶低。
沒人願意靜下心分辨他話里的留白，只抓住半句定義反覆解讀，指責他傲慢、看不起漫威電影！
娛樂圈就是這樣，你以為自己已經足夠委婉，可很多時候，只要觀點無法迎合一部分人的喜好，再溫和的表達，都會變成靶子。
更無語的是，這幫人刷起了『抵制《流浪地球》！』『抵制沈星宇！』等話題
沈星宇很想火上澆油來一句『咋了？漫威電影是你爹啊？』
還好，他忍住了…
團隊買了幾個熱搜把這個話題蓋了過去…
最主要，《驚隊長》…不咋好看！
……
《驚隊長》的票房確實不差，全球超過11億美元。
但這個角色沒有立住。
這是mcu的成功而不是《驚隊長》的成功。
首先是卡羅爾·丹弗斯這個角色本身的塑造過於單薄。
從頭到尾都太強了，沒有真正意義上的脆弱時刻和成長弧線，觀眾找不到共情的入口。
其次是布麗·拉爾森本人在宣傳期的一些公開言論罪了相當一部分觀眾——「我不需要一個男性告訴我這部電影哪裡不好看，因為這部電影不是拍給他們看的。」
嗯，她本意是希望聽到更多元化（尤其是女性及少數族裔）的聲音，但該表述被解讀為排斥特定性別和種族觀眾，引發大量男性觀眾及影評人的不滿。
這個演員的觀眾緣受到了嚴重損傷。
漫威自己心裡也有數。
所以驚隊長在《終局之戰》里被大幅邊緣化。
她開頭救了托尼的飛船，結尾打了幾分鐘滅霸，中間基本消失。
電影給的理由是「宇宙其他地方也需要她「，但實際原因很簡單：這個角色的人氣不足以支撐由她來完成最終一擊。
甚至可以說，《終局之戰》有沒有驚隊長區別不大。
其實，漫威的連載模式從根子上就是反敘事的。
+ ：
它要求角色永遠不能真正改變，永遠不能真正死亡，永遠不能真正結束。
彼·帕克永遠是個窮光蛋，死了的人永遠會回來，任何改變都只是暫時的。
「改變只是幻覺「，這就是斯坦李的創作理念。
——v thm th llun f chan， but kp th chaact th a.給讀者改變的幻覺，但要讓角色保持原樣。
所以角色永遠不可能有真的成長。
這種模式能維持幾十年，是因為美漫的商業模型是月刊訂閱。
它賣的已經不是故事，而是「陪伴「。
讀者買的不是一個有頭有尾的敘事體驗，而是和這些角色持續相處的感覺。
但電影不是陪伴。
電影是敘事，敘事要求一個終點。
「」」小」說」唯一「網」址」：「」」」.」」」」」」」.」」」，站「長有且只「有這一個網「站，其它網「站隨「時斷「更。
所以，漫威系列就成了屎山——美漫的角色是公司的。公司永遠不會讓一個有商業價值的角色「結束「，只會換一批又一批的創作者來輪番榨取這個p的剩餘價值。
當你要求一個故事永遠繼續下去，它就必然退化。
角色會失去一致性，敘事會變成無意義的循環，情節的緊張感會被持續通貨膨脹直到徹底失去意義。
從這個角度來講，漫威衰落只是時間問題…
迪斯尼的騷操作並不影響大局！
+ ：
因為《復聯4：終局之戰》馬上就要上映了…
去年，吳天明的女兒吳研研在一場活動上公開表示：『好萊塢過度依賴漫威這類超級英雄大片，連很多美國本土電影人都覺這類作品非常無聊。六大電影公司因不敢冒險，才催生出ntfl、亞馬遜這類流媒體平台。漫威電影充其量只是娛樂產品，不可能像《辛德勒的名單》那樣在世界影史留下印記！』
嘖嘖，《辛特勒名單》…
根據辛德勒自己估算，他在二戰期間總共花費約105.6萬美金，來幫助j人逃過一劫。
可戰後j救濟組織只給了他1.5萬美元，就這還是他實在沒錢生活了，主動找上門才給的…
包括《辛德勒名單》狂攬上億票房（全球票房3.22億美元），最後（製片方\/相關方）思考再三給窮困潦倒的辛德勒遺孀寄去了五萬美金…
這樣一部電影居然被如此吹捧！
按照戴錦華的原話『西方主流話語長期將「大屠殺」等同於「j人大屠殺」，這在一定程度上遮蔽了納翠對東歐斯拉夫人等群體的種族滅絕政策，也淡化了二戰中蘇聯戰場巨大的犧牲！』
可以理解，畢竟吳研研的代表作是《我本是高山》以及…《百鳥朝鳳》導演的女兒！
也就賈淺淺水平！
哦，說回漫威…
沈星宇的話已經很委婉了——他沒有說漫威電影沒意思，只說了『屬於爆米花爽片！沒有必要強行解讀！』
郭凡則說了：「漫威系列擁有非常成熟、標準化的流水線電影工業，是高度商業化的成熟範本，值中國電影學習工業化流程。」
「好萊塢確實更習慣於漫威那套系統：塑造一個單獨的超級英雄。但我們沒有超級英雄，我們只有一個個普通人。關鍵時刻普通人做出選擇，才成為英雄。」
「漫威根植於西方個人主義英雄敘事：依靠擁有特殊能力的個體拯救世界；我們的《流浪地球》選擇中式集體主義：依靠無數普通人、全人類團結自救。」
「沒有高下之分，本質上來說，都是一種紮根自身文明土壤的敘事選擇。」
主持人看了看沈星宇：「你贊成他這種觀點嗎？」
沈星宇點頭：「我贊成啊！娛樂歸娛樂，文化歸文化，兩條路徑沒有優劣，只是選擇不同。」
呃，沈星宇也是要認慫的…
大環境、大背景擺在這！
馬丁斯科塞斯都扛不住——馬丁·斯科塞斯直言漫威不是電影，掀起巨大爭議，被無數粉絲圍攻，後期也不不軟化措辭，哪怕大師都扛不住輿論浪潮，更別說身處行業里、一舉一動都被放大審視的沈星宇。
不批判影片好壞，不否定漫威工業成就，僅僅劃清娛樂和嚴肅文本的邊界，點到即止。
他心裡或許有更深的看法，但絕不會把話說死。
在當下的輿論環境裡，適度留白，既是分寸，也是自保。
+ ：
全網首發更新 看書就來 TW 看書網，𝓼𝓱𝓾.𝓽𝔀超給力
至少他覺自己是在自保！
然後…相關詞條直接被漫威粉絲衝上熱搜。
在一部分觀眾眼裡，只要沒有用盡溢美之詞，只要把超級英雄電影歸類為「爆米花」，就等同於輕視、貶低。
沒人願意靜下心分辨他話里的留白，只抓住半句定義反覆解讀，指責他傲慢、看不起漫威電影！
娛樂圈就是這樣，你以為自己已經足夠委婉，可很多時候，只要觀點無法迎合一部分人的喜好，再溫和的表達，都會變成靶子。
更無語的是，這幫人刷起了『抵制《流浪地球》！』『抵制沈星宇！』等話題
沈星宇很想火上澆油來一句『咋了？漫威電影是你爹啊？』
還好，他忍住了…
團隊買了幾個熱搜把這個話題蓋了過去…
最主要，《驚隊長》…不咋好看！
……
《驚隊長》的票房確實不差，全球超過11億美元。
但這個角色沒有立住。
這是mcu的成功而不是《驚隊長》的成功。
首先是卡羅爾·丹弗斯這個角色本身的塑造過於單薄。
從頭到尾都太強了，沒有真正意義上的脆弱時刻和成長弧線，觀眾找不到共情的入口。
其次是布麗·拉爾森本人在宣傳期的一些公開言論罪了相當一部分觀眾——「我不需要一個男性告訴我這部電影哪裡不好看，因為這部電影不是拍給他們看的。」
嗯，她本意是希望聽到更多元化（尤其是女性及少數族裔）的聲音，但該表述被解讀為排斥特定性別和種族觀眾，引發大量男性觀眾及影評人的不滿。
這個演員的觀眾緣受到了嚴重損傷。
漫威自己心裡也有數。
所以驚隊長在《終局之戰》里被大幅邊緣化。
她開頭救了托尼的飛船，結尾打了幾分鐘滅霸，中間基本消失。
電影給的理由是「宇宙其他地方也需要她「，但實際原因很簡單：這個角色的人氣不足以支撐由她來完成最終一擊。
甚至可以說，《終局之戰》有沒有驚隊長區別不大。
其實，漫威的連載模式從根子上就是反敘事的。
+ ：
它要求角色永遠不能真正改變，永遠不能真正死亡，永遠不能真正結束。
彼·帕克永遠是個窮光蛋，死了的人永遠會回來，任何改變都只是暫時的。
「改變只是幻覺「，這就是斯坦李的創作理念。
——v thm th llun f chan， but kp th chaact th a.給讀者改變的幻覺，但要讓角色保持原樣。
所以角色永遠不可能有真的成長。
這種模式能維持幾十年，是因為美漫的商業模型是月刊訂閱。
它賣的已經不是故事，而是「陪伴「。
讀者買的不是一個有頭有尾的敘事體驗，而是和這些角色持續相處的感覺。
但電影不是陪伴。
電影是敘事，敘事要求一個終點。
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所以，漫威系列就成了屎山——美漫的角色是公司的。公司永遠不會讓一個有商業價值的角色「結束「，只會換一批又一批的創作者來輪番榨取這個p的剩餘價值。
當你要求一個故事永遠繼續下去，它就必然退化。
角色會失去一致性，敘事會變成無意義的循環，情節的緊張感會被持續通貨膨脹直到徹底失去意義。
從這個角度來講，漫威衰落只是時間問題…
迪斯尼的騷操作並不影響大局！
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