上部總結
致讀者：
本書第一部分至此脫稿。
近一月來，筆者因臨近朝雨卷卷末，時感文思不暢，落筆難繼；每自試讀手稿，只覺潦草粗率，不能傳情達意，幾經增改而致拖延。直至前日凌晨，料想自身文墨所限，長考亦難再得妙手，終將卷底末回《園中之王》一氣批改校定。上傳發表之時，心中難免惆悵，自恨是眼高而手低，無以將所思盡吐；又想一卷篇幅不過兩百餘章，雖有現實諸多雜務干擾，竟需花數年光陰，多少有無能懶怠之故，更覺愧對讀者之長情……到底於本月卷終筆定，因反覆念想「完美是好的敵人」、「不怕慢，就怕站」，也忝生欣慰之情。如今雖距完本尚欠中部、下部，但拙作行文至第七卷終，於全書實為一大關節，有申明背景、烘出人物之用，因而筆者暫將此卷以上部之名完結，以表區分。
小說家者流，蓋出於稗官，多數是因一時閒情野趣，或者為謀生計，而較難成為嚴肅且長久的事業。在此道中不能博眾彩者，如還筆耕不輟，依筆者自身之經驗揣度，大體因有種種痴癖，非成筆墨則不能自遣。筆者本人亦有此症，是性喜談天、談人卻羞於談己，因而少與人言，也難以自評自議。迄今開卷數年，既有去歲承諾在先，又因病事使本卷完稿拖延至今，不得不書此一章陳白，以酬心意，並對拙作設定、情節、人物略加評說。孰想執筆之際，再三斟酌，猶感彷徨，一如失歌症者置身於麥克風前，不得已蓋頭掩面，調來筆頭文語，絕非故作深沉之意，實因不善談己，難以為情，望請讀者見諒。
拙作連載數年，愧無佳績，是筆者之能所限，以至觀者寥寥，所喜仍有癖好相投者不棄。凡能讀至此處者，料想皆知拙作原計有一前傳。此前傳原名《死角遊戲》，其大體情節即為本作朝雨卷中《同謀》一回所述之事。惜因當年筆者文才稚嫩，構思不精，鋪設不嚴……如是種種，皆新手常見之弊也，無尤於他人，又恰逢天不作美，風緊時惡，終致《死角》撰寫未半而遭腰斬，心中常覺悵恨。
而今時過境遷，因《道猴》朝雨卷已出，《死角》中關鍵情節俱已透底，縱使補其細處，於全局構建難見增益；而筆者埋首《道猴》數年，一應文筆、題思、情調俱有所變，以此老喉復唱昔年初歌，恐有裝嗲扮嫩之嫌，再難得天然之態。思之再三，唯以《道猴》為首重，先成其後傳而復構前傳之事，或待來日翻寫一小品新文，共由十二記攢成，以述雨城中之舊故。而現今讀者如欲窺《死角》之基調，可參閱朝雨卷中《名的詛咒》至《系縛惡業》五回。因此五回實為原定《死角》之後文，又與朝雨卷勾連緊密，不得已揉入其中，是今時之筆者試摹昔年《死角》之風格所寫，亦足可見其與《道猴》通篇基調有枘圓鑿方之困，如此水火強融於一鼎，以致朝雨卷臃腫過甚，數年難成，實屬無奈。
回想當年《道猴》初開之時，蓋因《死角》中道而斬，心血一朝盡付東流，且有諸多設定未及展開，自以為構思盡毀，胸中實含憤恨之意；且自知性好冷僻，《死角》讀者既不足十，料想《道猴》亦復如是，乃生怨艾之心，落筆肆意，不顧非議，人言倨傲，自謂閒遣，唯求將舊時所構殘篇盡吐，以緬《死角》之失。首卷星雲初開，因料想此書不能為生計，若時日久長，深恐又遭腰斬；又慮《死角》設定未開，種種懸疑負累皆托於《道猴》，開篇絕不能如舊時計定，於是顛倒景觀，將原定於後卷之景先呈於文首，故而方有前六卷羅彬翰於界外一游，以此鋪墊前事，展明主旨——遺憾彼時心懷怨懟，磨鍊不深，是以開篇數卷頗多倉促草率、生硬勉強之處，悶寫至永光、至願、朝雨三卷，方覺筆上漸熟，編排鋪陳大體合意。而數年磨礪，於此拙文雖常見拖延，到底未曾棄筆，且興味漸濃，愛惜之情益生，恍然間已視諸人物為友，而終可釋懷於《死角》之失。雖嘆《道猴》前數卷倉促之憾，但畢竟鋒從磨礪始出，若無昔年《死角》腰斬遺恨，則不能深體今時羅彬瀚喪友之心，自怨之毒，此亦得失數也。更想如今朝雨卷既畢，諸般前傳情節之桎梏俱可掙脫，錢塘江上潮信來，今日方知我是我，雲在青天水在瓶，彬彬馬上要遠行，本作背景既明，主角亦出，憑其現今之一百萬匹的自毀力量，必將自下捲起從容發育，一舉達至勃勃生機、萬物競發之境界，心中頓時喜不自勝！呱！
《死角》未斬之時，原計依此前傳為導引，先以約律幻筆述明無遠、赤縣、白河、死秩、焚辰等前事，而以0206之死為結。《道猴》則為後傳，主重理識諸派，翻腔反調而歌，自前傳0206之死而接周雨之死，乃自雨城之小世界奔往宇宙之大世界。由此可知如今之朝雨卷本為當年舊設《道猴》之開篇，蓋因《死角》未成，筆者苦思良久，計之曰：「事已至此，先讓周雨活一活。」方將此關節留至第七卷。雖延其性命於一時，至朝雨卷則不得不發，箇中根由實系羅彬瀚一角之人設使然，必先待周雨命亡而始見其根骨本色，此所謂「商星動時參星無」之意也。
昔年拙作初開，為補《死角》之缺，乃有赤縣篇插敘赤縣之事，至願卷插敘死秩、無遠諸事，永光卷插敘白河、矮星客之事，如此種種，以至羅彬瀚雖有主角之名，閱者大多視其為一眼目替身耳。當時筆者亦無可辯，至朝雨卷終可一展其情，是故必下重筆濃墨，不顧其框架之工整，篇幅之詳略，務求以一卷之幅壓倒前文六卷，如此方教眾看官知曉此人並非等閒戲角，而確為拙作所設之書膽，李理、周雨次之可為書領，荊璜、陳游之（寧威爾）則擬為書根。至於往後中部、下部之文，雖尚有頗多重要人物未出，到底不得取彬彬而代之。
拙作當前所書眾人，羅彬瀚、李理、周雨三人實為一組。因此三人相映相射，互為襯托，大抵皆可充為一書之領膽，一文之骨心，是以筆者凡與親友談及，常戲呼之為「地球三主角」，或稱「陳系三選」。朝雨卷雖題涉周雨，實則為羅、李二人之本傳。此二人之所長，於卷中行文已盡表，不復詳評；而此二人之短，系因筆者私心偏愛，又受篇幅所限，於細處多加粉飾，或以春秋筆法掩去，不忍加以嚴批；但凡不可為其隱惡處，往往另立一角色以為影射，如俞曉絨、漢娜二人為李理之正反影，蔡績、羅嘉揚為羅彬瀚之正反影，而羅驕天、馮芻星則可為周雨之正反影。讀者如欲知羅彬瀚之隱惡，可觀羅嘉揚其人；欲知李理之無情，則可觀漢娜其人——雖則有此一計，到底無非筆者之私趣己見，而如今行文既定，讀者於眾人物皆可自決自評。
羅彬瀚其人，德行不及周雨，才幹更不及李理，然之所以擇其人為書膽，系其人有三長，是為：善機變巧言之才，懷極情求真之執，有自知己過而不炸學校之德。凡此一才、一執、一德，筆者以為能具一二者眾，而真正兼備者寡，想其縹緲虛幻處實不亞於仙佛狐鬼，世間並無真正原型可覓，唯小說家之戲筆耳。此固敝帚自珍之意，亦是心血所耗，多年間書其言行，儼然如伴一近友，難免偏愛憐憫之情。另則本書所敘之主線，近景處多與荊璜、陳游之二角相關。其上部以荊璜為引，至中部前半則必以陳游之為引，而陳系三選之中，唯羅彬瀚與此二人牽連皆深。羅、荊二人之表里淵源，拙作上部中已大體述明，尤以至願卷結尾最露端倪，實為因果倒述，將下部擬寫之景倒置於前。至於羅、陳二人之關聯，其一者為羅彬瀚之性情使然，最宜借之一展「死」之題眼，其二者則系劇情所涉，亦屬表里淵源之法，因此而稱其為「陳選」，箇中詳情，待來日讀者觀閱後文便知。
拙作自「星雲遙夢之始」至「朝來暮去之雨」七卷以來，以雨城之隱線論，是暗伏周困陳出之事，而以現世劇情論，其分界處則為羅彬瀚凡生之終，神選之始，是一大頓悟大升級矣！呱！
童年終結！漫搵英雄淚，相離處士家，謝慈悲剃度在蓮台下……嘻！呀！
……其人於朝雨卷末處有以身祭火，投潮棄岸一節，是為表自此離家不復返之意。筆者因早知其不返，故於此卷中細陳其身世，旨在雕琢此人心性言行之由來，至於諸般設伏埋線反為次要，技法花俏亦屬皮毛小技耳，雖能偶博閒趣，到底不值深提。再者因當年《死角》中斷，到底於現世之筆頗多顧忌，且近來方知讀者中不乏年少者，因此但凡牽涉敏感或成人之事，多定背景於別國境外所發，或曲筆輕描，不予深寫，如羅彬瀚之父即為此例。其人於卷中雖有提及，到底隱而不出，一則為恤彬彬之情，不忍再加重筆；二則當年初設之時稍嫌敏感，而今思來詳寫無益，是故刪繁改簡，僅以一二事側寫點之，以明羅彬瀚其人之心結由來。至於馮芻星、蔡績、李理等一應角色之身世亦同此理。蓋因本文大體乃談奇說怪、敘夢歌景、浪漫幻想之小說，實以人情事態、玄觀妙設等小趣為重，並無至理宏圖可說，更無關於今世風雲——究竟世間實無許願機此物，以此虛幻之概念為基石而欲說理論道，恐惹笑耳。而筆者未歷世事，見識淺薄，躬行更少，僅有戲說之微才。讀者若覺自拙作中有所得，料來應屬見物而觸心，是心動而非幡動，筆者亦無寸功可夸。
朝雨卷中，俞曉絨一角雖為李理之正影，亦慮其為羅彬瀚之妹，並非純為李理而設。系因筆者平日構思之時，對理識側頗多趣想，然而甄選再三，往往慮其技術層級過低，於《道猴》之大世界舞台不能兼容。索性脫於本書之外，專為短篇趣想另設一主角，朝雨卷《園中之王》一回中兄妹訣別贈物實出此意，而拙作《採集之年》即為此系列之首篇，因其無關《道猴》主線，此處不再細表。
關於本書之設定，自第七卷李理與查德威克、赤拉濱與俞曉絨兩番對白，其大體之骨心已呈，而後所書者則為其血肉筋絡。因眼下行文未至，亦不便深談細論。執筆茫然良久，念及去歲中秋，行文方寫至《晚晴》一回；心知此回雖題作周死，實則為筆者絕羅彬瀚之計，推想後文種種，雖已擬定章回，終不知寫來究竟是何光景，其後又與親友相談此文，遂留一隨筆自陳心事，如今翻來歷歷猶在眼前，索性摘錄其要處以為此文之收尾：
「……在我心中，關於小說的創作理念，常有兩種聲音在爭吵不休，彼此交戰，使我日夜不寧，徒耗精神。其中一個說，創作的真誠不在於外物所提供的素材，而在於心靈的感受。小說之題材、風格、人物……如此種種，都無關緊要。不在乎內容入時與否，市場風評如何，所追求的唯在落筆的瞬間，以自我的生命融入故事，體會書中人之苦樂，而後落於筆尖。寫小說之意義不在於賣弄新奇，成就名章，炫耀己身，博求讚賞，而唯在行文本身。書寫本身即為創作之回報，因而縱使寫過千百遍的故事，平庸無奇的故事，浮誇淺薄的故事，但凡能醉心書寫即為其意義。將自我的感受如實展現，不求超脫凌駕於他人，亦不求令旁人讚賞驚艷，只要這沉醉於書寫的瞬間，這就是創作者所能做到的唯一一種真誠。
我的思想、精神、情感，多年來總是在這兩種聲音的激烈爭吵中翻轉煎熬。落筆時如狂似醉，夢醒後意冷心灰。今宵長夜苦難挨，熄燈掩卷望窗台，只道仲秋明月在，唯見東方之既白。」
本書第一部分至此脫稿。
近一月來，筆者因臨近朝雨卷卷末，時感文思不暢，落筆難繼；每自試讀手稿，只覺潦草粗率，不能傳情達意，幾經增改而致拖延。直至前日凌晨，料想自身文墨所限，長考亦難再得妙手，終將卷底末回《園中之王》一氣批改校定。上傳發表之時，心中難免惆悵，自恨是眼高而手低，無以將所思盡吐；又想一卷篇幅不過兩百餘章，雖有現實諸多雜務干擾，竟需花數年光陰，多少有無能懶怠之故，更覺愧對讀者之長情……到底於本月卷終筆定，因反覆念想「完美是好的敵人」、「不怕慢，就怕站」，也忝生欣慰之情。如今雖距完本尚欠中部、下部，但拙作行文至第七卷終，於全書實為一大關節，有申明背景、烘出人物之用，因而筆者暫將此卷以上部之名完結，以表區分。
小說家者流，蓋出於稗官，多數是因一時閒情野趣，或者為謀生計，而較難成為嚴肅且長久的事業。在此道中不能博眾彩者，如還筆耕不輟，依筆者自身之經驗揣度，大體因有種種痴癖，非成筆墨則不能自遣。筆者本人亦有此症，是性喜談天、談人卻羞於談己，因而少與人言，也難以自評自議。迄今開卷數年，既有去歲承諾在先，又因病事使本卷完稿拖延至今，不得不書此一章陳白，以酬心意，並對拙作設定、情節、人物略加評說。孰想執筆之際，再三斟酌，猶感彷徨，一如失歌症者置身於麥克風前，不得已蓋頭掩面，調來筆頭文語，絕非故作深沉之意，實因不善談己，難以為情，望請讀者見諒。
拙作連載數年，愧無佳績，是筆者之能所限，以至觀者寥寥，所喜仍有癖好相投者不棄。凡能讀至此處者，料想皆知拙作原計有一前傳。此前傳原名《死角遊戲》，其大體情節即為本作朝雨卷中《同謀》一回所述之事。惜因當年筆者文才稚嫩，構思不精，鋪設不嚴……如是種種，皆新手常見之弊也，無尤於他人，又恰逢天不作美，風緊時惡，終致《死角》撰寫未半而遭腰斬，心中常覺悵恨。
而今時過境遷，因《道猴》朝雨卷已出，《死角》中關鍵情節俱已透底，縱使補其細處，於全局構建難見增益；而筆者埋首《道猴》數年，一應文筆、題思、情調俱有所變，以此老喉復唱昔年初歌，恐有裝嗲扮嫩之嫌，再難得天然之態。思之再三，唯以《道猴》為首重，先成其後傳而復構前傳之事，或待來日翻寫一小品新文，共由十二記攢成，以述雨城中之舊故。而現今讀者如欲窺《死角》之基調，可參閱朝雨卷中《名的詛咒》至《系縛惡業》五回。因此五回實為原定《死角》之後文，又與朝雨卷勾連緊密，不得已揉入其中，是今時之筆者試摹昔年《死角》之風格所寫，亦足可見其與《道猴》通篇基調有枘圓鑿方之困，如此水火強融於一鼎，以致朝雨卷臃腫過甚，數年難成，實屬無奈。
回想當年《道猴》初開之時，蓋因《死角》中道而斬，心血一朝盡付東流，且有諸多設定未及展開，自以為構思盡毀，胸中實含憤恨之意；且自知性好冷僻，《死角》讀者既不足十，料想《道猴》亦復如是，乃生怨艾之心，落筆肆意，不顧非議，人言倨傲，自謂閒遣，唯求將舊時所構殘篇盡吐，以緬《死角》之失。首卷星雲初開，因料想此書不能為生計，若時日久長，深恐又遭腰斬；又慮《死角》設定未開，種種懸疑負累皆托於《道猴》，開篇絕不能如舊時計定，於是顛倒景觀，將原定於後卷之景先呈於文首，故而方有前六卷羅彬翰於界外一游，以此鋪墊前事，展明主旨——遺憾彼時心懷怨懟，磨鍊不深，是以開篇數卷頗多倉促草率、生硬勉強之處，悶寫至永光、至願、朝雨三卷，方覺筆上漸熟，編排鋪陳大體合意。而數年磨礪，於此拙文雖常見拖延，到底未曾棄筆，且興味漸濃，愛惜之情益生，恍然間已視諸人物為友，而終可釋懷於《死角》之失。雖嘆《道猴》前數卷倉促之憾，但畢竟鋒從磨礪始出，若無昔年《死角》腰斬遺恨，則不能深體今時羅彬瀚喪友之心，自怨之毒，此亦得失數也。更想如今朝雨卷既畢，諸般前傳情節之桎梏俱可掙脫，錢塘江上潮信來，今日方知我是我，雲在青天水在瓶，彬彬馬上要遠行，本作背景既明，主角亦出，憑其現今之一百萬匹的自毀力量，必將自下捲起從容發育，一舉達至勃勃生機、萬物競發之境界，心中頓時喜不自勝！呱！
《死角》未斬之時，原計依此前傳為導引，先以約律幻筆述明無遠、赤縣、白河、死秩、焚辰等前事，而以0206之死為結。《道猴》則為後傳，主重理識諸派，翻腔反調而歌，自前傳0206之死而接周雨之死，乃自雨城之小世界奔往宇宙之大世界。由此可知如今之朝雨卷本為當年舊設《道猴》之開篇，蓋因《死角》未成，筆者苦思良久，計之曰：「事已至此，先讓周雨活一活。」方將此關節留至第七卷。雖延其性命於一時，至朝雨卷則不得不發，箇中根由實系羅彬瀚一角之人設使然，必先待周雨命亡而始見其根骨本色，此所謂「商星動時參星無」之意也。
昔年拙作初開，為補《死角》之缺，乃有赤縣篇插敘赤縣之事，至願卷插敘死秩、無遠諸事，永光卷插敘白河、矮星客之事，如此種種，以至羅彬瀚雖有主角之名，閱者大多視其為一眼目替身耳。當時筆者亦無可辯，至朝雨卷終可一展其情，是故必下重筆濃墨，不顧其框架之工整，篇幅之詳略，務求以一卷之幅壓倒前文六卷，如此方教眾看官知曉此人並非等閒戲角，而確為拙作所設之書膽，李理、周雨次之可為書領，荊璜、陳游之（寧威爾）則擬為書根。至於往後中部、下部之文，雖尚有頗多重要人物未出，到底不得取彬彬而代之。
拙作當前所書眾人，羅彬瀚、李理、周雨三人實為一組。因此三人相映相射，互為襯托，大抵皆可充為一書之領膽，一文之骨心，是以筆者凡與親友談及，常戲呼之為「地球三主角」，或稱「陳系三選」。朝雨卷雖題涉周雨，實則為羅、李二人之本傳。此二人之所長，於卷中行文已盡表，不復詳評；而此二人之短，系因筆者私心偏愛，又受篇幅所限，於細處多加粉飾，或以春秋筆法掩去，不忍加以嚴批；但凡不可為其隱惡處，往往另立一角色以為影射，如俞曉絨、漢娜二人為李理之正反影，蔡績、羅嘉揚為羅彬瀚之正反影，而羅驕天、馮芻星則可為周雨之正反影。讀者如欲知羅彬瀚之隱惡，可觀羅嘉揚其人；欲知李理之無情，則可觀漢娜其人——雖則有此一計，到底無非筆者之私趣己見，而如今行文既定，讀者於眾人物皆可自決自評。
羅彬瀚其人，德行不及周雨，才幹更不及李理，然之所以擇其人為書膽，系其人有三長，是為：善機變巧言之才，懷極情求真之執，有自知己過而不炸學校之德。凡此一才、一執、一德，筆者以為能具一二者眾，而真正兼備者寡，想其縹緲虛幻處實不亞於仙佛狐鬼，世間並無真正原型可覓，唯小說家之戲筆耳。此固敝帚自珍之意，亦是心血所耗，多年間書其言行，儼然如伴一近友，難免偏愛憐憫之情。另則本書所敘之主線，近景處多與荊璜、陳游之二角相關。其上部以荊璜為引，至中部前半則必以陳游之為引，而陳系三選之中，唯羅彬瀚與此二人牽連皆深。羅、荊二人之表里淵源，拙作上部中已大體述明，尤以至願卷結尾最露端倪，實為因果倒述，將下部擬寫之景倒置於前。至於羅、陳二人之關聯，其一者為羅彬瀚之性情使然，最宜借之一展「死」之題眼，其二者則系劇情所涉，亦屬表里淵源之法，因此而稱其為「陳選」，箇中詳情，待來日讀者觀閱後文便知。
拙作自「星雲遙夢之始」至「朝來暮去之雨」七卷以來，以雨城之隱線論，是暗伏周困陳出之事，而以現世劇情論，其分界處則為羅彬瀚凡生之終，神選之始，是一大頓悟大升級矣！呱！
童年終結！漫搵英雄淚，相離處士家，謝慈悲剃度在蓮台下……嘻！呀！
……其人於朝雨卷末處有以身祭火，投潮棄岸一節，是為表自此離家不復返之意。筆者因早知其不返，故於此卷中細陳其身世，旨在雕琢此人心性言行之由來，至於諸般設伏埋線反為次要，技法花俏亦屬皮毛小技耳，雖能偶博閒趣，到底不值深提。再者因當年《死角》中斷，到底於現世之筆頗多顧忌，且近來方知讀者中不乏年少者，因此但凡牽涉敏感或成人之事，多定背景於別國境外所發，或曲筆輕描，不予深寫，如羅彬瀚之父即為此例。其人於卷中雖有提及，到底隱而不出，一則為恤彬彬之情，不忍再加重筆；二則當年初設之時稍嫌敏感，而今思來詳寫無益，是故刪繁改簡，僅以一二事側寫點之，以明羅彬瀚其人之心結由來。至於馮芻星、蔡績、李理等一應角色之身世亦同此理。蓋因本文大體乃談奇說怪、敘夢歌景、浪漫幻想之小說，實以人情事態、玄觀妙設等小趣為重，並無至理宏圖可說，更無關於今世風雲——究竟世間實無許願機此物，以此虛幻之概念為基石而欲說理論道，恐惹笑耳。而筆者未歷世事，見識淺薄，躬行更少，僅有戲說之微才。讀者若覺自拙作中有所得，料來應屬見物而觸心，是心動而非幡動，筆者亦無寸功可夸。
朝雨卷中，俞曉絨一角雖為李理之正影，亦慮其為羅彬瀚之妹，並非純為李理而設。系因筆者平日構思之時，對理識側頗多趣想，然而甄選再三，往往慮其技術層級過低，於《道猴》之大世界舞台不能兼容。索性脫於本書之外，專為短篇趣想另設一主角，朝雨卷《園中之王》一回中兄妹訣別贈物實出此意，而拙作《採集之年》即為此系列之首篇，因其無關《道猴》主線，此處不再細表。
關於本書之設定，自第七卷李理與查德威克、赤拉濱與俞曉絨兩番對白，其大體之骨心已呈，而後所書者則為其血肉筋絡。因眼下行文未至，亦不便深談細論。執筆茫然良久，念及去歲中秋，行文方寫至《晚晴》一回；心知此回雖題作周死，實則為筆者絕羅彬瀚之計，推想後文種種，雖已擬定章回，終不知寫來究竟是何光景，其後又與親友相談此文，遂留一隨筆自陳心事，如今翻來歷歷猶在眼前，索性摘錄其要處以為此文之收尾：
「……在我心中，關於小說的創作理念，常有兩種聲音在爭吵不休，彼此交戰，使我日夜不寧，徒耗精神。其中一個說，創作的真誠不在於外物所提供的素材，而在於心靈的感受。小說之題材、風格、人物……如此種種，都無關緊要。不在乎內容入時與否，市場風評如何，所追求的唯在落筆的瞬間，以自我的生命融入故事，體會書中人之苦樂，而後落於筆尖。寫小說之意義不在於賣弄新奇，成就名章，炫耀己身，博求讚賞，而唯在行文本身。書寫本身即為創作之回報，因而縱使寫過千百遍的故事，平庸無奇的故事，浮誇淺薄的故事，但凡能醉心書寫即為其意義。將自我的感受如實展現，不求超脫凌駕於他人，亦不求令旁人讚賞驚艷，只要這沉醉於書寫的瞬間，這就是創作者所能做到的唯一一種真誠。
我的思想、精神、情感，多年來總是在這兩種聲音的激烈爭吵中翻轉煎熬。落筆時如狂似醉，夢醒後意冷心灰。今宵長夜苦難挨，熄燈掩卷望窗台，只道仲秋明月在，唯見東方之既白。」