第62章 蒙太古的謎題（完）
「鄧恩先生是個靠寫劇本為生的人。他活在故事裡，習慣用故事的眼光看世界，也喜歡把自己打扮成故事裡的主角。」
查爾斯又打量了一會兒手中的紙片，開口慢慢說道。
「據他說，那份手稿價值連城，甚至能讓他名垂青史，當然也可能讓他樹敵。可現在，手稿似乎被偷了。」
他放下紙片，稍帶點惡趣味地豎起一根手指，晃了晃。
「第一，它讓所有人相信，他的手稿珍貴到有人要偷。
「第二，它把鄧恩先生自己放在了一個受害者的位置上——一個被惡勢力打壓的天才，這很符合他對自己形象的想像。
「第三，也是最實際的，它製造了懸念。不管手稿里寫的是什麼，現在所有人都好奇得不得了，到底是什麼東西值得一偷？
「以及，第四種可能，」查爾斯的聲音壓低了些，一點憐憫克制不住地流了出來。「也許，鄧恩先生自己遇到了坎，寫不下去了，而手稿可能根本沒他吹得那麼好。
「這樣的話『手稿被偷』就是一個完美的藉口。既能解釋為什麼拿不出成品，又能保持神秘感，讓大家繼續期待。」
「果然是他自導自演？」艾德琳挑起眉毛。
「不一定是有意的。」查爾斯的目光投向壁爐里跳躍的火焰，仿佛在回憶自己創作時的煎熬，「也可能是一種無意識的需求，畢竟，鄧恩先生太習慣生活在戲劇性里了。」
福爾摩斯輕輕鼓了鼓掌，隨後俯身，眼睛炯炯有神地盯著查爾斯。
「所以，你的方法是，把一個事件放進一個更大的故事框架里去分析。」
他停頓了一下，然後近乎是試探性地開口了。
「你試圖理解，這個事件，比如手稿失竊，作為一個故事，滿足了當事人什麼樣的心理需求。哪怕這個需求連他自己都沒察覺到。」
查爾斯點了點頭，又輕輕搖了搖頭。
「不完全是『試圖理解』。更準確地說，是一種『假設』。我假設，任何引人注目的事件，尤其是發生在鄧恩先生這樣以敘事為職業的人身上的事，它本身就自帶『故事屬性』。」
「真相，往往就藏在被講述的方式里，藏在人們賦予這件事的意義里。物證當然重要，福爾摩斯，你最清楚不過。但就連物證，也是在『故事』里被挑選和排列的。
「就像我寫小說，我選擇描寫壁爐里的餘燼，而不是窗外的一朵花，這本身就是一種引導，引導讀者去相信我想讓他們相信的『故事』。」
福爾摩斯微微頷首，嘴角掀起了一個小弧度。
「非常有趣，凱普萊特。」他說道，每個字都像是經過深思熟慮。
「我想引用你之前的一個形容——你是在用一種『上帝視角』來觀察這個世界的。你不滿足於知道『誰偷了手稿』，你想知道的是『為什麼這個故事會被這樣講出來』。」
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他的灰眸仿佛能穿透查爾斯的瞳孔，直視他腦中的運作方式。
「你把整個世界都看成了一本巨大的書，我們每個人都是裡面的角色，彼此的故事互相交織，也互相影響。」
「而這，」福爾摩斯繼續道，語氣裡帶著一種發現新大陸的興奮，「或許正是你筆下的詭計能夠成立的基礎。我想，在你的故事裡，受害者、兇手和偵探，都在不同的『故事層面』上較量。」
「兇手在編造一個謊言故事來掩蓋真相，偵探則在拆解謊言，還原真相的故事。而讀者，被這些故事牽引著，直到最後『真相大白』。」
他目光灼灼地看著查爾斯：「但對『蒙太古』，或者對你而言，那個所謂的『真相大白』，可能也只是另一種形式的『故事』罷了。」
閣樓在他話音落下的瞬間重歸寂靜。
查爾斯感到一陣眩暈，心臟不爭氣地狂跳，仿佛內心某個房間被福爾摩斯用語言撬開了一條縫，強光湧入。
作為一個穿越者，作為一個知道這個時代「結局」的人，他眼中的1880年，雖然是活生生的當下，卻也像是一本已經寫好的歷史書。
世界如文本，現實如敘事，而他在其中，既是最敏銳的讀者，又是最錯位的作者。
普通人看到的是「福爾摩斯在破案」，而他看到的，是「這個故事的結構是這樣展開的」。
查爾斯清了清嗓子，把話題拉回案子上：「還是說回鄧恩吧。
「我們試著把這個故事拼完整：鄧恩確實在俱樂部寫東西。他可能卡住了，或者對自己寫的東西沒信心。
「這時候，他可能無意中聽到同行，比如那位總挑刺的學者，或者那個刻薄的詩人，在背後嘲笑他。
「鄧恩的自尊心受不了，他需要一種方式來反擊，來證明自己的重要性，同時也給自己的失敗預先找個台階下。
「於是，趁著侍者不注意，或者別人在打盹，他可能自己把手稿藏起來了——也許只是塞到了沙發墊子底下，或者窗簾後面，打算過會兒再『發現』它丟了，上演一出悲情戲。
「可問題在於，侍者可能提前回來打掃了，陰差陽錯地把稿子收走了；或者，真有那麼一個對他不滿的俱樂部雜工，或者哪個想教訓他一頓的熟人，順手牽羊真的拿走了。
「而鄧恩呢，發現稿子真丟了，戲演到這兒收不住了，乾脆將錯就錯，把自己塑造成一個被迫害的揭露者。
「手稿里可能根本沒什麼驚天秘密，但『手稿因包含驚天秘密而被盜』這個故事，已經足夠滿足他的虛榮心，也給了他無限期拖延的完美理由。」
華生恍然大悟：「所以，可能根本沒有小偷！他找上蒙太古，也是想為這個事件的知名度推波助瀾！」
「這是一種符合邏輯的推測。」查爾斯看向福爾摩斯，「你覺得呢，福爾摩斯？」
福爾摩斯沒有立刻笑，也沒有說話。他靜靜地看著查爾斯，那雙總是帶著幾分戲謔和疏離的灰色眼睛裡，此刻流露出的，是一種極其複雜的神情。
那是一種看見同類般的細碎閃光。
查爾斯用這具孱弱的軀體，一把撕開了鄧恩精心編織的現實帷幕，向觀眾展示了幕後那個慌亂而平庸，甚至有些可笑的導演。
而這，恰恰是「蒙太古」和他的偵探，與福爾摩斯這個現實偵探，最根本的區別。
查爾斯又打量了一會兒手中的紙片，開口慢慢說道。
「據他說，那份手稿價值連城，甚至能讓他名垂青史，當然也可能讓他樹敵。可現在，手稿似乎被偷了。」
他放下紙片，稍帶點惡趣味地豎起一根手指，晃了晃。
「第一，它讓所有人相信，他的手稿珍貴到有人要偷。
「第二，它把鄧恩先生自己放在了一個受害者的位置上——一個被惡勢力打壓的天才，這很符合他對自己形象的想像。
「第三，也是最實際的，它製造了懸念。不管手稿里寫的是什麼，現在所有人都好奇得不得了，到底是什麼東西值得一偷？
「以及，第四種可能，」查爾斯的聲音壓低了些，一點憐憫克制不住地流了出來。「也許，鄧恩先生自己遇到了坎，寫不下去了，而手稿可能根本沒他吹得那麼好。
「這樣的話『手稿被偷』就是一個完美的藉口。既能解釋為什麼拿不出成品，又能保持神秘感，讓大家繼續期待。」
「果然是他自導自演？」艾德琳挑起眉毛。
「不一定是有意的。」查爾斯的目光投向壁爐里跳躍的火焰，仿佛在回憶自己創作時的煎熬，「也可能是一種無意識的需求，畢竟，鄧恩先生太習慣生活在戲劇性里了。」
福爾摩斯輕輕鼓了鼓掌，隨後俯身，眼睛炯炯有神地盯著查爾斯。
「所以，你的方法是，把一個事件放進一個更大的故事框架里去分析。」
他停頓了一下，然後近乎是試探性地開口了。
「你試圖理解，這個事件，比如手稿失竊，作為一個故事，滿足了當事人什麼樣的心理需求。哪怕這個需求連他自己都沒察覺到。」
查爾斯點了點頭，又輕輕搖了搖頭。
「不完全是『試圖理解』。更準確地說，是一種『假設』。我假設，任何引人注目的事件，尤其是發生在鄧恩先生這樣以敘事為職業的人身上的事，它本身就自帶『故事屬性』。」
「真相，往往就藏在被講述的方式里，藏在人們賦予這件事的意義里。物證當然重要，福爾摩斯，你最清楚不過。但就連物證，也是在『故事』里被挑選和排列的。
「就像我寫小說，我選擇描寫壁爐里的餘燼，而不是窗外的一朵花，這本身就是一種引導，引導讀者去相信我想讓他們相信的『故事』。」
福爾摩斯微微頷首，嘴角掀起了一個小弧度。
「非常有趣，凱普萊特。」他說道，每個字都像是經過深思熟慮。
「我想引用你之前的一個形容——你是在用一種『上帝視角』來觀察這個世界的。你不滿足於知道『誰偷了手稿』，你想知道的是『為什麼這個故事會被這樣講出來』。」
（由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問TW看書網網站，觀看最快的章節更新）
他的灰眸仿佛能穿透查爾斯的瞳孔，直視他腦中的運作方式。
「你把整個世界都看成了一本巨大的書，我們每個人都是裡面的角色，彼此的故事互相交織，也互相影響。」
「而這，」福爾摩斯繼續道，語氣裡帶著一種發現新大陸的興奮，「或許正是你筆下的詭計能夠成立的基礎。我想，在你的故事裡，受害者、兇手和偵探，都在不同的『故事層面』上較量。」
「兇手在編造一個謊言故事來掩蓋真相，偵探則在拆解謊言，還原真相的故事。而讀者，被這些故事牽引著，直到最後『真相大白』。」
他目光灼灼地看著查爾斯：「但對『蒙太古』，或者對你而言，那個所謂的『真相大白』，可能也只是另一種形式的『故事』罷了。」
閣樓在他話音落下的瞬間重歸寂靜。
查爾斯感到一陣眩暈，心臟不爭氣地狂跳，仿佛內心某個房間被福爾摩斯用語言撬開了一條縫，強光湧入。
作為一個穿越者，作為一個知道這個時代「結局」的人，他眼中的1880年，雖然是活生生的當下，卻也像是一本已經寫好的歷史書。
世界如文本，現實如敘事，而他在其中，既是最敏銳的讀者，又是最錯位的作者。
普通人看到的是「福爾摩斯在破案」，而他看到的，是「這個故事的結構是這樣展開的」。
查爾斯清了清嗓子，把話題拉回案子上：「還是說回鄧恩吧。
「我們試著把這個故事拼完整：鄧恩確實在俱樂部寫東西。他可能卡住了，或者對自己寫的東西沒信心。
「這時候，他可能無意中聽到同行，比如那位總挑刺的學者，或者那個刻薄的詩人，在背後嘲笑他。
「鄧恩的自尊心受不了，他需要一種方式來反擊，來證明自己的重要性，同時也給自己的失敗預先找個台階下。
「於是，趁著侍者不注意，或者別人在打盹，他可能自己把手稿藏起來了——也許只是塞到了沙發墊子底下，或者窗簾後面，打算過會兒再『發現』它丟了，上演一出悲情戲。
「可問題在於，侍者可能提前回來打掃了，陰差陽錯地把稿子收走了；或者，真有那麼一個對他不滿的俱樂部雜工，或者哪個想教訓他一頓的熟人，順手牽羊真的拿走了。
「而鄧恩呢，發現稿子真丟了，戲演到這兒收不住了，乾脆將錯就錯，把自己塑造成一個被迫害的揭露者。
「手稿里可能根本沒什麼驚天秘密，但『手稿因包含驚天秘密而被盜』這個故事，已經足夠滿足他的虛榮心，也給了他無限期拖延的完美理由。」
華生恍然大悟：「所以，可能根本沒有小偷！他找上蒙太古，也是想為這個事件的知名度推波助瀾！」
「這是一種符合邏輯的推測。」查爾斯看向福爾摩斯，「你覺得呢，福爾摩斯？」
福爾摩斯沒有立刻笑，也沒有說話。他靜靜地看著查爾斯，那雙總是帶著幾分戲謔和疏離的灰色眼睛裡，此刻流露出的，是一種極其複雜的神情。
那是一種看見同類般的細碎閃光。
查爾斯用這具孱弱的軀體，一把撕開了鄧恩精心編織的現實帷幕，向觀眾展示了幕後那個慌亂而平庸，甚至有些可笑的導演。
而這，恰恰是「蒙太古」和他的偵探，與福爾摩斯這個現實偵探，最根本的區別。